《分手的刻意》汤唯演活蛇蝎尤物，遗憾终极还是成了衬托

《分手的刻意》作为一部为汤唯量身定做的影片，朴赞誉凭其拿下了戛纳最佳导演，汤唯却与影后当面错过，不省得让人唏嘘。

这部影片姑且视之为男导演对女演员的爱慕之作，但终极却让男导演荣誉在手，女演员倒成了肯定水平上的衬托。

这与影片中秘密暧昧的男女之情构成了一种奥妙的应和，片中的汤唯所饰演的瑞莱在一个权利与暴力纠葛的男性天下中安闲飘扬，让刑警海俊不可自拔，乃至走向了人生的失控。

终极汤唯以殒命完成了自我的摆脱，似乎玉成了海俊，但却又让海俊在不可得的爱中苦苦寻觅，统统都超出了原有的预料，像是运气寂静开了一个打趣。

关于汤唯在影片中的脚色先容，“蛇蝎尤物”一词可谓是最为频仍的。

不外《分手的刻意》固然是一个带有浓厚经典好莱坞玄色影戏韵味的片子，实在从一开始，就未曾将汤唯塞进“蛇蝎尤物”的模子里。

汤唯的脚色直至到末了的殒命，都出现出一种以“蛇蝎尤物”来反“蛇蝎尤物”的特质，就像影片以“凝视”来反“凝视”一样平常。

终极形成了一部并不那么朴赞誉的作品，究其缘故原由，还是由于汤唯个人的特质与朴赞誉导演风格的交合，乃至有断送朴赞誉来玉成汤唯的色彩。

玄色影戏中的蛇蝎尤物是独立淡漠极具反叛性的，将原有的婚姻家庭粉碎，以操控男性的暴力来完成一种自我的升华。

但这种升华仍然靠着肉体性欲男性凝视，终极还是成为了男权社会的断送品。其伤害性多是来自于对原有男性权利机制的煽惑。

反观《分手的刻意》中汤唯，暴力是其寻求自身安稳的一种本领，她从未想着去突破，而是在想着回归，从本身所喜好的海，游过千里，来抵眷属的山里。

“蛇蝎尤物”的这一西方银幕形象在《分手的刻意》里有着东方式的蕴藉、优美以致是楚楚可怜。以至于海俊作为一个刑警为其粉饰恶行断送职业生存也未曾不可。

海俊这一脚色资助汤唯完成了反“蛇蝎尤物”的构建，他是公权利的化身，在社会与家庭的道德边沿反复探索，终极渺茫而不知所踪。

这真是汤唯所饰演的瑞莱所散发的性勾引所造成的吗？

实则否则，《分手的刻意》用一种暧昧的爱情充填了性欲这一因素的单薄，让“蛇蝎尤物”身上的伤害性荡然无存，反而塑造成了一个飘扬在异国他乡的孤独个体。

海俊同样是孤独个体中的一份子，只不外他是山的象征，布满着坚忍与理智。这与瑞莱第一个丈夫构成了符号化的对照。

瑞莱的一个丈夫喜好爬山，此处的山是外在的，是独属于男子的乐园，而非女人的归宿。瑞莱只得杀了他重新回到海上飘扬，亦如当初在集装箱里来到韩国一样平常，

而海俊的山是内涵的，看似稳固实则外强中干，夫妻关系的反面睦早已将其掏空，只剩下肉体上互换，至于刑警的工作，则委曲维系着他男性的特点。

当海俊与瑞莱相遇，山海邂逅，各自添补，终极汇聚为一体。

固然没有限定级的镜头，但到处可见其性的张力，如独属两人的鼓声、烟味的沾染乃至是唇膏手霜在两具身材上的滑动。

暗自活动的性张力转化成了爱情的力气，终极在罪欲之中隐匿。

而朴赞誉布满个人风格的转场从一开始就将布满理性的断案过程变成了极为私人化的情绪酝酿。

现实与想象的交汇，海俊不停游离在本身材例的爱情幻梦中，终极暗昧了警员也犯人之间的隔断。

海俊作为观察凝视的一方，反而让本身跌入了深渊。即便到末了海俊对瑞莱再次犯罪的不信托，也并不是处于职业的知己，这里边包罗着一种埋伏的男女之情的反叛。

从与瑞莱再一次相见时，本已沉寂的心就再次躁动了起来。海俊渴望瑞莱犯罪，只有这般，这个女人才华被本身所拥有，两个人才华以罪过之名来行情欲之事。

但末了瑞莱将统统拉回到理智的状态，人物早前的履历注定了她的现实视角，不会因爱情的滋味而决然让本身处于不安全之中，

语言构成了瑞莱的两种性格，韩语时的淡漠疏离，汉语时的少女心性。

即便有呆板的翻译，但仍然有着不可凌驾的隔阂，如片中警员与罪犯的爱情，在层层的拦阻中，被一道道的减弱。

瑞莱的死是极具浪漫化的，也带有着宿命之感。当她完成了所谓的眷属遗愿，带着海俊象征性的上了一次坟，统统就已经竣事，她须要卸下在韩国的伪装，葬身在大海旁，入海归家。

而瑞莱所挖的沙坑，刚好形成了一个山的隐喻，在海水的一遍遍冲刷下，终极沙堆被淹没，肯定意义上完成山海一体的爱情况貌，两人的爱情，终极以存亡开始，也以存亡竣事。

影片团体的故事氛围与汤唯自身所带有的气质非常符合，秘密且机动的同时，带有着一种莫名性引力。

不外不可忽视的是，在这山海隐喻的爱情中，汤唯虽是不可缺少的一部门，但朴海日所饰演的张海俊，同时是完成汤唯银幕形象的基底。

张海俊在很洪流平上，消除了汤唯在两种语言转换过程中造成的一些不适感，淡化了中文台词的生硬，让人真正信赖有这么一个突破道德与规则的爱情故事。

这场爱情，以山海隐喻，山云雾绕，水波幻化；又混淆着罪与罚的诘责，看似是一场超脱于现实般的迷梦相遇，但又奥妙地将汗青、社会、家庭隐匿此中，爱情终极形成了一面镜子，照出背后种种欲望。

这一次，汤唯固然不再是《色戒》里的王佳芝，反而把握自动权，成为自我的主人。

但朴赞誉剧烈的导演的风格亦大概说是掌控力，在肯定水平上减弱了瑞莱这个脚色的魅力，还是让汤唯处在了一种凝视之中，限定了本身。