从李沁到白鹿，演年代剧都涂黑扮丑，流量明星转型观众为何不买账

近年来，流量明星通过“扮丑”参演年代剧寻求转型的征象愈发广泛。李沁在《人生之路》中饰演的刘巧珍，与白鹿在《北上》中塑造的夏凤华，便是典范例子。

两位女演员同样以“黑瘦土气”形象示人，引发观众热议，既折射出脚色塑造的成败，也暴袒露流量明星转型面临的深层逆境。

李沁在《人生之路》饰演刘巧珍，引发了形神割裂的争议。刘巧珍早前有过吴玉芳电影版本，固然服装比力土气朴素，但年轻时的吴玉方面色红润，满脸胶原卵白的容貌可太好看了，符合原著中“村花”设定。

以至于看到李沁版本的刘巧珍刚登场时，各人接受不了。李沁为贴近80年代陕北农村少女形象，以黄黑妆容、缭乱卷发示人，被吐槽“像泰迪”“病态感重”。

观众以为其瘦削体态与农村劳动女性的健壮感不符，反而强化了刻板印象。固然表现很活泼，但看那张脸就没有芳华少女的气愤。突破偶像包袱涂黑扮丑勇气可嘉，只是观众都觉得没须要，演的是村姑，可以土气，但没须要弄得老气。

而且演出方面也有争议，部门观众以为李沁的演出“用力过猛”，如直愣的眼神和演讲式台词，缺乏吴玉芳版刘巧珍的含蓄与天然，所以把之前的版本带火了。

幸亏刘巧珍后期发展线的完成度较高，尤其在励志创业戏份中展现了演技潜力，这时也没刻意扮丑了，口碑拉回一筹。

白鹿也步了后尘，在《北上》中颠覆形象饰演运河滨长大的假小子，剪短发、涂黑粉、戴牙套，另有外八字走路、打斗斗狠的糙汉式举止，感觉太过了。

凤华从小到多数是假小子，小时候也活泼，给人感觉就是古灵精怪，是淘气，就像运河滨的野草，带着天然的生命力。

但长大后没看到这种特质，只看到演员积极扮丑，把凤华的形象变得很潦草粗糙，固然重要题目在于导演，想塑造的就是如许一个凤华，但观众却不买账，以为和小时候太割裂了，假小子不是丑。而且把一个高中生弄得那么邋遢，看上去毫无血色和芳华感，比男生还黑还爱打斗，毕竟是怎么想的？

感觉这2部剧的造型都是“为黑而黑”，固然两部剧收视率都很不错，《人生之路》收视率破了3，《北上》更是首播收视峰值就达3.96%，但2部剧的评价都欠好，魔改原著，演员争议也大。

流量明星转型年代剧，单靠“涂黑瘦”远远不敷。脚色须要从内到外的逻辑自洽，演员需以陶醉式体验打磨演出细节，而脚本更需扎根期间精神。若仅将“扮丑”视为转型捷径，终将难逃观众对“情势大于内容”的反噬。

近年《人间间、《小巷人家》、》《父辈的光彩》等年代剧乐成案例，证实观众更看重脚本深度与演出陶醉感，而非明星流量。流量明星若仅靠“扮丑”营销，易被质疑为“谋利转型”。

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