访谈｜院线影戏VS网络影戏：谁在欢呼，谁在哗闹

《网小艺访谈》系列之十 | 院线影戏VS网络影戏：谁在欢呼？谁在哗闹？

本日，我们来讲讲院线影戏和网络影戏的“PK”。先先容两位重磅高朋：

Chapter1

“PK”背后的本相

网小艺：有人把网络影戏看作院线影戏的“降级产物”，您怎么对待这种观点？

S sir：院线影戏是什么？网络影戏是什么？两者之间到底有什么区别与接洽？等一下，先搞清楚二者的概念，再“PK”也不迟。抛开官方的界说，我们看一下构成两者的根本要素：

网小艺：确实，相对于网络影戏的移动化、即时化出现方式，院线影戏的大银幕展示、专业装备放映等对影像的要求更为苛刻，以是自然会产生“网络影戏是院线影戏降级产物”的看法。那究竟真的是如许吗？

S sir：再来个对比图

院线影戏的“专注”属性

● 院线影戏一次生产多次复制分发的模式，导致固定本钱高企。这就迫使生产者将创作过程视为不可逆转的单向旅程，因而，字斟句酌、字字珠玑便成为行业的共识，审美程度、制作工艺、团队作业、努力以赴，缺一不可。

观众们在固定空间中欣赏影像，如同沉醉在一场带有狂欢色彩的放映仪式中。但是，审美是会疲惫的，观众的精力也会随着时间的流逝渐渐消散。因此，院线影戏必须在既定的时间内，完成过细入微、波涛壮阔和扣民气弦的叙事，充实攫取观众的注意力。

比年来鼓起的数字化制作是对影像的加持，压缩了本钱，但并没有对美学表达构成打击。

总的来说，院线影戏是围绕影院睁开的，时间和空间简直定性决定着影像的出现方式。

网络影戏的“自由”属性

● 网络影戏是网络空间的信息承载和影像出现。它是从数字化开始的。制作装备的迭代，意味着本钱的紧缩，也意味着生产力险些没有束缚、没有边界。

同时，放映终端的移动化、智能化、便携化和普通化极大地低落了用户的收看本钱。固然分辨率也在不停提升，但对于影像的出现，小屏幕照旧有肯定范围性，对声音的诉求也受限于装备的设置，无法到达院线影戏的影像制作程度。

网络影戏不必要独立的发行放映渠道，互联网的遍及和性价比的提升，险些使得每个个体都成为潜伏用户。也就是说，网络影戏失去了院线影戏关于空间和时间的束缚，得到了亘古未有的自由。

李玮：网络影戏是随着互联网平台的发展而孵化出来的具有生产周期短平快、生产内容适配于网络平台用户需求的产物，起步时间不长，已取得肯定结果。

反观天下影戏史，好坏到彩色，无声到有声，每一次技能提升后影像介质发生厘革，导致短时期内质量低下、业内不认可，乃至团体抵抗新技能新产物的环境。但时间证明，如许的介质厘革终极带来了新的有代价的艺术产物。

网络影戏也是云云。它改变播放介质的同时，颠覆了原有的观影情境，使影戏从原来“黑暗环境下被动的沉醉式观看情势”及“群体观影交际属性的娱乐方式”转换为“个人可控的自由观看情势”及“独自（或少许几人）观影的感情代价供应体”显然，它也差异于陪同式播放的、把人变为沙发土豆的电视，依然保存着肯定的影戏审美属性。

但网络影戏也天赋有其特别性，对于艺术创作者来说，网络影戏提供了不一样的创意土壤，让他们可以显现“头脑风暴”。从与用户的交互性来说，它乃至远高于院线影戏。在现在很多短剧创作中，就提供了用户可以选择接下来剧情的情势。因而，从这一角度来说，网络影戏与院线影戏好坏同质的，也不存在高低的对比。

Chapter2

“用户”在那里

网小艺：那么，网络影戏的受众“用户”相比于院线影戏观众，有什么特性呢？

S sir：与院线影戏对观众分众化大概普通化的诉求差异，网络影戏面临的用户兼具确定性与不确定性。确定性在于，互联网用户与影戏用户高度同源。得益于大数据技能和海量用户画像，平台和创作者可以较为便捷地探求和锁定用户，可以选取圈层、性别、年事等来举行精准推送。

不确定性则与网络影戏的自由度密切相干。正由于摆脱了时空的束缚，用户选择、转换、放弃观看的本钱可以忽略不计，使得用户黏性成为稀缺，网络影戏的“获取用户，留住用户”的要求显着进步，对节奏、镜头、台词等的表达必要更加贴近网络用户。这些都对网络影戏的审美有了更高的要求。

艺术的审美性作为审雅观念的会集表现，既是汗青的，也是实际的，更是期间的。院线影戏和今世主义相伴随生，网络影戏则是后今世的产物，与期间、前言、社会发展密切关联，布满了个体表达、个性显现和主体意识的凝聚。多元的表达必要更多样的审美体系来支持，当下发展中的网络影戏的创作观、审雅观、代价观与院线影戏、网络剧集等互为支持，相互增补，同一于焦点代价观，正出现出生气勃发的态势。

网小艺：网络影戏近几年发展有什么可圈可点的地方？

李玮：网络影戏起步时间不长，已经取得肯定结果。

一是团体质量有所提升，用户粘性不停增长。《兴安岭猎人传说》开辟了“民风题材”的观影热情，一批科幻范例片蓄势待发。2021年网络影戏市场数据表现，受疫情影响影片上新数量下滑28%的同时，但影片部均有效播放同比增长37%，行业结构进一步得到优化。

二是单片质量取得突破，团体收益节节攀高。《扫黑好汉》《浴血无名川》《绝对忠诚之国家长处》点击量到达千万级的网络影戏反复出现。个别网络影戏的质量已经可以同院线影戏媲美，放到院线播出也是不逊色的。

Chapter3

结语

网小艺：院线影戏VS网络影戏，我们来个小结吧。

S sir：普通地讲，院线影戏如同牛排，必要较为精致的烹调和颇具仪式感的享用；网络影戏更像汉堡，可以大概较为快速的生产和更为随意的斲丧。但牛排与汉堡并没有高下之分，取决于烹调者的程度和斲丧者的诉求。而且，二者之间并没有明确的边界，更随着技能或武艺的希望，渐渐暗昧边界、含混概念。

一言以蔽之，可以大概得到用户和观众喜好认可的，才是好影戏。

网小艺：谢谢两位老师的分享！我们听到有人说，近些年来网络影戏同类题材扎堆，制约了它的发展。那么题材真的是网络影戏的“陷阱”吗？咱们下次再谈。