年度大奖游戏《极乐迪斯科》主创被踢出团队：游戏业，资源先行？

假如细数上一个十年，游戏行业里将“第九艺术”这一标签打在自己身上最名副着实的作品之一，那么2019年由英国游戏工作室ZA/UM开辟并发行的《极乐迪斯科》一定榜上著名。

作为一款开放天下RPG游戏，《极乐迪斯科》依附着其高自由度的天下、独树一帜的玩法和体系操持、极具深度的主题和头脑转达，可以说真正做到了游戏意见意义性和艺术性的同一。根据SteamDB的数据，游戏仅在Steam上的销量就凌驾了200万份，Steam好评率也高达94%。

但就当玩家翘首以盼《极乐迪斯科》的续作，以及周边泛娱乐IP内容时，国庆长假期间，《极乐迪斯科》的编辑、ZA/UM 艺术协会（爱沙尼亚的艺术家团体，同名工作室的前身，遣散前独立于英国工作室存在）的团结首创人Martin Luiga在Medium上发布博客体现，ZA/UM 艺术协会正式遣散，由于“它已经不再代表它创建的精力”。

而这一缘故原由的详细体现情势就是，《极乐迪斯科》的游戏重要操持师Robert Kurvitz、首席艺术家Aleksander Rostov以及游戏的重要编剧Helen Hindpere三人，早在2021年就“非志愿”脱离了公司和《极乐迪斯科》游戏干系内容的开辟。

在该博客发出后不久，上述三人就通过Aleksander Rostov的推特发布了团结声明，确认了该变乱的精确性。而停止笔者完稿时，游戏工作室ZA/UM也仅发布了一条简朴的“不予置评”，体现：

“就像任何电子游戏一样，极乐迪斯科的开辟已往和如今都是一项团体积极，每个团队成员的贡献都是必不可少的，如今，除了 ZA/UM 创意团队的重点仍旧放在我们下一个项目的开辟上之外，我们没有进一步的品评。”

固然由于大概存在的NDA（保密协议）的影响，包罗Martin Luiga在内的四人，也并没有直接分析背后的种种缘由，但在近期的一系列采访和Martin Luiga的各种“拐弯抹角”中，无论是媒体还是网友，也都有了大概的认知，核心主创被踢走的根本缘故原由，还是由于网友们常骂的“资源”。

“资源有本事将全部品评纳入自身。”

Martin Luiga曾在采访中体现，《极乐迪斯科》的整个天下观最早由Robert Kurvitz在2002年就开始开辟、创建，以致早于ZA/UM艺术协会创建的2009年。而后Robert Kurvitz在ZA/UM结识了Aleksander Rostov以及Helen Hindpere，构成了“调和的三人组”后，整个“极乐宇宙”才开始渐渐正式构建起来。

这大概也直接导致作为一款由爱沙尼亚创作者打造的产物，《极乐迪斯科》自身带有剧烈的现实反映和现实批驳意味。也大概正是由于这群履历了苏联瓦解，见证了“911”变乱的艺术家，我们才可以看到《极乐迪斯科》中对各种意识形态包罗道德主义、资源主义、超自由主义等不留人情地揭破和反讽。

不外游戏作为一个高度商业化的行业，即便产物是对资源主义的品评，创作者也由一群抱负主义者构成，一旦想要进入游戏行业，他们也必须和“妖怪（Martin Luiga的形容）”签订左券，以拥有与自己的自由和空想相匹配的本事。

2014年前后，一位爱沙尼亚作家和企业家Kaur Kender以为游戏这一文化作品载体非常得当Robert Kurvitz等人的想法，也正是在这名企业家的资助下，Martin Luiga得到了它们从艺术概念到商业游戏演进的第一笔投资，来自爱沙尼亚药商Margus Linname。

Martin Luiga也承认，没有这些投资者，整个《极乐迪斯科》的项目就不大概发生。

ZA/UM的实体服装线

《极乐迪斯科》游戏一经发布，正如文章开头所说的，无论是口碑还是商业体现，都立即取得了巨大的乐成，而此时的ZA/UM工作室的幕后老板们也和文娱行业很多人一样，在短时间内试图最大化IP的代价。从线下店肆到服装品牌再到亚马逊改编，齐备都滚滚向前。

固然GameLook无法推测其时创作者们在IP灵敏发展、扩张时的心态，但Martin Luiga曾在采访中将游戏后续发布的Final Cut版本，形容为“制品的冗余上层构筑”。

不外无论是IP代价的压迫还是冗余的“Final Cut版本”，即便Martin Luiga等创作者再不乐意，他们也可以或许为ZA/UM作为一家商业公司创造额外代价。相反的是，在这一摇钱树继承生长的前路上，对自己的意识倾向和代价观毫无掩蔽、拥有反叛的艺术家精力，曾经作育了该产物的核心主创们，却大概成了一些人眼中的不定时炸弹。

“想象一个偷窃狂，它煞费苦心地利用几十个人从他们自己身上偷东西。”

《极乐迪斯科》的主创团队险些从不避讳谈及自己的意识形态，在2020年3月18日游戏放出的简体中文的更新公告上，游戏官方就直白地体现：

“《极乐迪斯科》就像是苏联寄出的末了一封信笺”，“大概各人也不会惊奇于我们为何选择中文作为我们首选的本地语系化语言了。中苏交情已往曾有光辉，现而今虽经种种变迁，但我们盼望这份交情所通报的精力，可以存在于这字里行间中。”

在2019的TGA大奖上，Helen Hendepere还体现团队要感谢“一些在我们之前的巨大人物”，此中就包罗了马克思和恩格斯。

除此之外，Robert Kurvitz还在自己的办公桌上摆放了列宁的头像（因此多次受到网友的诛讨）、Helen Hendepere频仍在采访中大谈特谈苏联对自己创作的影响等。在客岁2月继承塞尔维亚媒体人的一次采访中，Martin Luiga就将 ZA/UM的存在，评价为一种过分和反叛举动，“由于它创建于一个艺术家不被承认的国家”。

而在近来继承外媒GamePressure采访时，Martin Luiga则再次夸大，“我支持政治上的自我表达。我自己参加了这么多，我怎么能反对呢？我的态度是粉丝享有知情权。”

而大概由于反叛精力而被辞退，对于之前游戏的核心主创被踢出团队，Martin Luiga显然抱有极大的不满。先是在第一篇声明中（大概是）戏谑地写道自己的所在是“塔林精力病学诊所住院治疗中心，病房 IX”，随后又转发他人的评价，写道：

“想象一个偷窃狂，假如你乐意的话。只是他们没有偷东西，好比“棒棒糖”，而是煞费苦心地利用几十个人从他们自己身上偷东西，只是由于他们可巧非常醒目这种利用。他们总是如许做，真的。此中一人是爱沙尼亚第一个因投资敲诈而被治罪的人。只管云云，假如没有这些人，我们是否可以或许想法得到初始投资。”

这则声明不但将如今ZA/UM的高层和幕后投资者称之为“偷窃狂”，以致尚有大概违法NDA，袒露了这齐备变乱背后的某一个详细的推动者“Tnis Haavel”，他是游戏的实行制作人，曾在2016年因投资敲诈被判有罪，与Kaur Kender这个资助《极乐迪斯科》项目起步的企业家私情甚密。

“我以为如今情势的 ZA/UM Studio 不会开辟续集。”

变乱发作后，不出不测，ZA/UM收到了来自网友铺天盖地的品评和责怪，以致有工作职员在私家的推特上体现，已经收到了网友的殒命威胁，还自嘲道“对不起，但是你真的不能殒命威胁一个从小就有自尽动机的人”。

而在另一边Martin Luiga也通过采访透露了更多有关《极乐迪斯科》的信息，此中就包罗“我以为如今情势的 ZA/UM Studio 不会开辟续集，而且我不确定公司中尚有多少人还为原版《迪斯科》工作”的续作内容。固然这也并非给《极乐迪斯科》续作判了死罪，但也并不乐观。

对于整个变乱，笔者固然可以大谈特谈游戏的艺术性、抱负与现实辅以路灯梗和空中楼阁的呼号，毕竟作为创作者，Martin Luiga以及《极乐迪斯科》前主创对自我表达的自由的崇尚于我而言不算坏事，但它们作为一个商业团队的核心构成，整个变乱中的对立性着实已经被大大削弱了。

固然Martin Luiga夸大自我表达的同时也反复提及，须要恭敬他人，克制得罪，但不得不承认的是，在面对广泛存在认知差异的外洋地域，特殊是当下，意识形态、头脑观念等话题都非常敏感的情况中，这些随意的表达随着国际关系的不停变革，极有大概在某一天就被网友光阴史书，翻出来后直接断送整个工作室全部人工作产出的心血。

当前最痛惜的依然是消耗者和玩家，在失去了前作的灵魂人物，丧失了一部分反叛精力和艺术性的泉源之后，《极乐迪斯科》即便有续作，能否维持前作在玩法和艺术性上的高度，还是回落至资源以为的可以或许被大众团体承认的平庸头脑、玩法和审美，仍有待观察。