如今的谍战剧，怎么越来越不悦目了

靳东+王志文，又是谍战题材，带着些许等待打开了新剧《无间》，效果……哎。

这剧讲的是从日本陆军学院毕业的陆风（靳东 饰），力气爆棚，刚返国就加入了日本在中国的特工构造“76号”，而他其时的真实身份，着实是国军军统的卧底。

在“76号”机密匿伏的过程里，陆风眼见了军统内部的暗中和日军对中原儿女的暴行。苦恼之际，中国共产党向他抛来橄榄枝，让他找到了弃暗投明、以身报国的时机。

于是，陆风就成了具有三重身份的超等特工：外貌上是日军特工，深一层是军统卧底，而终极的底牌则是一名中共地下党员。

这也是近些年谍战剧的一惯套路，男主角业务能打、性格坚固，游走在三重身份之间，加入到险些全部庞大危急中，谁成为他的对手都要暗暗叫苦。

《无间》也不破例。第一集里按照老师的要求，陆风要打入76号。以是他就去76号实行抓捕使命的现场，一个打十、徒手干翻一众特工外，还趁乱救走了昔日的弟兄。

面临这么个身份可疑的人，76号的领头人沈啸（奇道 饰）非但没有猜疑，还非要招揽他进组，而他考试陆风的方式，就是刑讯逼供。

于是大题目来了：面临电击和超大药量的“吐真剂”，陆风不但时间保持着清醒，以致变身“绿巨人”，一把摆脱捆绑他手脚的皮带不说，还顺势把审判室里的三个特工，全都给打爬下了。

在之后的戏份里，雷同的处置惩罚更是不胜摆列，观众就眼瞅着日军特工自诩夺目标操持，被陆风安若泰山地给粉碎掉。

要知道，在谍战题材里，对头太弱鸡、主角老开挂，那故事就不悦目了。

着实谍战题材在国产影视剧里，属于跟共和国同龄的特有范例片（剧）。

1949年，东北影戏制片厂拍摄了《无形的战线》，说的是东北解放后，公安干警与匿伏在当地的国民党特务之间的暗战。

只不外，其时的说法是“反特片（剧）”。

这一时期，反特片（剧）不绝都保持着相对较高的水准。

只管内容较为主旋律，反派也很脸谱化，但在显现敌我两边因信仰差别殊死相搏的时间，发掘得相当深刻。

好比《羊城暗哨》（1957）、《永不消散的电波》（1958）、《好汉虎胆》（1958）、《野火东风斗古城》（1963）等，至今都是百看不厌的经典。

转机发生在改革开放初期。彼时，影视创作者故意识地在主旋律的代价上，增长悬疑、推理、惊悚以致是爱情等娱乐元素，极大地拓宽了这一范例的观赏性。

好比《东港谍影》（1978）、《保密局的枪声》（1979）、《雾都茫茫》（1980）、10集电视剧《敌营十八年》（1981），和《夜幕下的哈尔滨》（1984），都是这一时期的范例代表。

在这组名单里，尤其值得一提的是《敌营十八年》。

在以往的作品里，只管也有不少地下党员匿伏国军内部的剧情，但重点始终都是公安干警怎样殷勤结构、捣毁敌特诡计的部分。

作为中国大陆第一部电视连续剧，《敌营十八年》更大的独特性在于，它显现的是地下党员怎样在敌军内部，为我军获取并传送谍报的。

这种卧底情节的希奇和告急刺激感，让它一经播出就大受接待，以至于在它之后，“反特片（剧）”的说法渐渐消散，人们渐渐把这个范例改称“谍战片（剧）”。

只不外，由于改革开放的海潮全面放开，主旋律题材在数量上相对淘汰，《敌营十八年》开创的风潮并没有得到继承，中央只有少量谍战题材佳作，好比王志文和刘佩琦主演的《无悔追踪》（1995）和《周恩来在上海》（1998）。

谍战题材的全面着花，要比及2006年。

2006年，柳云龙自导自演的谍战剧《暗算》播出。它把《敌营十八年》里的卧底情节，往前再推了一步，也就是“抓内鬼”。

只管如今的观众，早已对这种“抓内鬼”的梗烂熟于心，但在当年它却很希奇：观众被赋予天主视角，看着局中人相互猜疑、斗智斗勇，极大地进步了观赏性。

别的，这部剧还大量利用摩斯暗码和代号暗语等此前很少显现给观众的谍战本事，加强了故事的真实性。

以是依附这部剧，柳云龙被媒体奉为“谍战剧之父”。

三年后的2009年，是中国谍战片具有里程碑意义的一年。

2009年春，孙红雷和姚晨主演的电视剧《匿伏》播出，拔高了谍战电视剧的水准，以至于十多年后的本日，仍旧没有同类题材的电视剧可以与其比肩。

2009年秋，全明星阵容的谍战影戏《风声》，成为国庆档最令人刮目相看的影戏，不但连续两周蝉联周票房冠军，末了还以高出两亿的票房结果收官。

《匿伏》借助电视剧的长度和容量上风，做足了谍战故事里，事关柴米油盐的细节，它是贴近生存的，更是贴近平凡人的一样寻常情绪的。以是在故事末了，余则成在翠平车前扮作老母鸡的样子来转达信息，才会显得云云动人。

《匿伏》要的，就是让观众在无声处，听到惊雷。就是在那些我们置若罔闻的生存琐屑里，隐匿地下工作者命悬一线的可怕感。

《风声》则差别。作为影戏，它必须要在充足短的时间里，给足挂念、反转和视觉异景，在剑拔弩张的凌厉节奏，和密不透风的告急情况里，让地下党员把最告急的信息，神不知鬼不觉地转达出去。

《风声》要的，就是让观众在惊雷里，听到无声。

面临云云恶劣的斗争情况，仍旧要把信息转达出去，这背后埋藏的，着实是一个个至今都没有姓名的地下党员。

《匿伏》和《风声》，分别从电视剧和影戏的角度，为厥后的谍战故事树立起叙事样本。

以是在这之后，谍战片在中国迎来全盛时期。好比《黎明之前》（2010），张嘉益主演的《借枪》（2011）和《悬崖》（2012），以及张鲁一和陶虹主演的《赤色》（2014），都在叙事套路上，完成了对《匿伏》和《风声》的致敬，又做出了本身的新意。

经典大量诞生，天然也有弊端，那便是会有数量更加巨大的粗制滥造之作，在市场上滥竽凑数。

这种颓势是注定的，根本无法克制。即便中午阳光在2015年放出了偶像谍战剧的新标杆《伪装者》，“谍战剧之父”柳云龙在2017年放出了又一部里程碑之作《风筝》，也无法挽回这个局面。

而糟糕的是，《伪装者》大爆之后，偶像鲜肉、流量公司也盯上这块蛋糕，演技欠好数据来凑、脚本欠好数据来凑，导致谍战题材同样滑向既不服从究竟逻辑，也不讲求生存气味，更不恭敬观众智商的“三不产物”。

幸亏这两年流量之风有所遏制，但掖掖仪仅此而已，若无法从脚本创作上就开始下苦功，这种主角开挂、剧情拉胯、粉丝尬吹的乱局，就依然破不了。

苗子