章子怡，这次《酱园弄》够狠！丨戛纳观影陈诉

影片《酱园弄》自官宣以来，可谓备受关注。这也是演员章子怡继《一代宗师》之后，时隔多年主演的影戏。影片质量到底怎样呢？

小电君在戛纳火线的小同伴@马缇带来第一手观影陈诉~

影戏节已经竣事，也特别感谢巴黎欧莱雅对本次戛纳影戏节全程报道的支持。

5月24日晚，万众期待的陈可辛新片《酱园弄》于戛纳影戏宫举行天下首映。两个半小时倏忽而过，影戏散场后，戛纳影戏节也终于相近尾声，而《酱园弄》也不失为一个精彩的末端。

影片以民国四大奇案之一酱园弄杀夫案为核心，但却并不局限于主人公詹周氏（章子怡饰）一人，而是描绘了一个期间的众生群像……大量人物如走马灯般轮转，但却并不显得局促或紊乱，也并不流于潦草或浮浅。他们共同构筑了谁人期间生存谱系，让我们得以更切近地感受汗青巨变中每个普通人的决定。

影片分为优劣与彩色两个故事时空。两者之间既在剧作上相互增补，也使得讲故事的张力贯穿始终。彩色是案发之后的当下，而优劣则是案发前人物的交汇。

在彩色时空中，警长查探案件、艺术家搬演案件、状师加入案件、算命老师预言案件；而卷入案件中的每个个体则一方面提供自身的视角，另一方面成为被各种言辞、叙事乃至演出所阐释的对象。

与此同时，我们也在这个彩色的天下里看到了风起云涌的配景：抗战末期日本殖民统治的渐渐瓦解，与之相助的傀儡政府终尔覆亡，风起云涌的救亡运动陪同着女性意识的崛起，以及随之而来的牢狱案件重审。云云种种都与人物的运气并置在一起，形成一幅各元素相呼应勾连的汗青图景。

值得注意的是，彩色时空中，我们看到的更多是对变乱的阐释。

由于这个震天动地的案件已然发生，它巨大的舆论影响已然睁开，而它的原形仍未被完全揭开。陈可辛导演在这部分中参加了大量的舞台剧内容来与实际的探案历程形成呼应。这是服从原作也符合期间的剧情筹划，当时的人们简直有很多通过舞台剧相识实际，而舞台剧创作者也紧跟实际潮流与观众期待来编排作品。

更告急的是，舞台意味着捏造，而捏造意味着与实际永久无法消弭的间隔。

在这一捏造化过程的插入中，观众一方面能感受到变乱之外的汗青思潮怎样提供了特定的解读视角，另一方面则感受到这些视角自己怎样大概有其局限性。这种玄妙的叙事方式促使我们保持对人物和实际的开放性态度。

由此一来，我们在优劣的时空中可以大概看到人物更复杂的情绪，也看到多重的力量关系怎样高密度地扭结在实际之中。

在这些记忆的碎片里，语词和媒介之外的天下渐渐向我们表现。怯懦的人怎样大概乐意资助另一个人？他是否另有所图？素不相识的边沿人为何会在危急时候自告奋勇？而一段终而破裂的婚姻，在什么时候开始抽芽，又从什么时候开始动摇？

云云种种都不是简朴的线性厘革，而始终陪同着并不纯粹的情感与犹疑的生理。不知不觉中，摄影机对人物的注视抵达了一种更为温柔的同等，观众也得以在这个体系中差别的位置感受到社会与期间在每个人身上碾压而过的陈迹——而在如许的碾压中，他们并没有屈服，而是始终在夹缝中开凿着自己的生存空间。

在此不得不提及演员们对各个脚色的精彩演绎。

这固然是导演本事与剧作筹划团体之下的效果，但险些每一位演员都贡献出了精当乃至动人的演出。

章子怡固然是整部作品的定海神针。

从她的眼神与身材姿态中，我们既能看到一个不识字的女性在面对笔墨媒介、面对社会规程时的痴钝与惶然，也能看到一个仍然渴望爱却仍然要斩断爱的女性的无奈，更能看到记忆与情感的重负之下仍必须选择生存的巨大张力。

而章子怡之外，其他演员都给出了极具可信度的演出。

期间的群像绝不是要深挖每个人物，而是要在每个次要人物出现的短暂时间中，去勾勒他们不可抹除的存在，为他们注入鲜活的生命力。

以扮演叶伯修的范伟与扮演陈开州的此沙对手戏而言，寥寥几笔，我们便看到了两代法律工作者的精神对话。叶伯修不过是一个平常的状师，他不过是想通过这桩案子来提升职业职位；陈开州则是学成归国的热血青年，口中重复着自己信任的进步标语。

一场戏中，范伟讥讽此沙“不要再喊标语了”，此沙却回应了他这些标语背后他与母亲的生命记忆。到另一场戏时，叶伯修的眼神中闪着泪光：他已被陈开州的抱负主义精神打动，他也发现他的积极可以不但是为了自己，也同样为了詹周氏、为了这个期间的进步。然而陈开州反而退却了，由于他作为法律界的新人，无法负担输掉生存第一桩官司的本钱。

这转刹时的精神交换带来了云云强大的情感打击。演员们精确的演出也引领我们走向更深的思考：他们真的信任这些吗？他们仅仅信任这些吗？他们的抱负是不纯粹的吗？假如简直是不纯粹的，那他们的行动又怎样改变实际呢？

影片中，陈可辛偏重突出了两种意象。

其一为尘土与烟雾，其二为手。

对这两者的描画险些提取出了影片的核心动力：尘土与烟雾，它们轻到只能随着随着外部的力量流动；而手，则是人物的行动与意志，有着千钧的重量。

尘土在街道上扬起，在楼道木板的嘎吱声中振动，在闪耀的烟头之上飘飞。它们只能流动，只能被驱逐；但它们在物质的实际之中，在镜头之下的舞蹈中，又何尝不已经见证了这个变乱？当詹周氏在局促的房间中陷入绝望的时候，大概只有尘土注视着、伴随着她。

手则不停地跨过人与人的边界向外伸展。那是詹周氏与大块头结婚照上搭在肩头的手，也是王许梅、西林、叶伯修等等向周惠珍伸出的手，也是薛至武或是其他男性脚色向女性生存空间侵入的手。

在手的特写中，我们看到了一个身材的同时也是文化的人际关系轨迹。它既大概是一种得罪或是越界，也大概会搭起短暂的战略性同盟，更有大概用感知来通达情感，创建起人与人之间仍然动人的密切性。

在这种尘与手的交错中，我们跟随陈可辛、跟随一众演员，看到了这个期间的纷繁图景，看到大张旗鼓，看到克制与绝望，也看到求生与挣扎，更看到她们或他们，仍然双手紧握的力量。