《延禧攻略》多少年之后，于正和吴谨言又带着一部复仇爽剧杀了返来，《墨雨云间》前七集观感又悦目又丢脸。

丢脸是逻辑囫囵、桥段老套、质感单薄；

悦目是直指复仇爽感，打法粗暴直接。

你能想到的各路言情剧、复仇故事、宅斗剧目槽点，这里包罗万象；但那些故事最抓人的“诱食剂”般的浓郁吸引，这部剧同样也有。

目标感猛烈、猛烈到“剧作意图弘大于故事肌理”，节奏升沉猛烈、猛烈到某些部分刻意又割裂，但好像又很直观有用。

来，睁开说说。

一，雷爽剧：粗疏皮面下的“浓重需求供给”

女主薛芳菲（吴谨言），一上线就被陷害出轨、被丈夫生坑，被善良又不幸的姜梨（杨逾越）所救。

而杨逾越完成水边打卡救人的慈善指标，敏捷领盒饭下线，此后薛狸便以姜梨的身份活下去，带着双倍复仇的KPI杀回。

薛狸人设和魏璎珞很靠近，都不是什么召唤爱与宁静的小白花，主打一个“老娘恨不得代表天雷劈了你”。

吴谨言也简直得当这类脚色，言恨言悲都风雷又泣血。

当年魏璎珞大火，有彼时语境之下的稀缺性，如今小白花已然沦为很被嫌弃的过期女主人设，各路“复仇系”“狠系”大女主层出不穷，魏璎珞plus再迭代也难显新鲜。

不新鲜归不新鲜，但依旧有用。

好比剧中有一段继母安排亲事，外貌是良缘、实则包藏祸心。男方满脸写着轻慢、句句讲着生养，把成规当恩赐、把鄙视当褒奖；姜梨分分钟骂归去，撅得漂亮。

制伏对方的伎俩依旧很粗疏，开挂式“一眼看出对方藏了外室不敢被家人知晓”，逻辑经不起推敲、质感经不起细看，但爽感很直接。

一通臭骂、再来一句“刚刚只是关照、接下来的内容才是威胁”。

简言之，用一个大略粗疏的壳子，装符适时下受众感情的“爽且精确”的内容。

前几会合女主的所谓盘算，比魏璎珞当年引雷劈人的路数，略微讲求几分，不至于特别里焦外嫩，但本质上终究是“五十步和一百步”的区别。

从某种意义上说，都说一以贯之的“雷”爽剧。

所谓“雷”，是质感遗憾、肌理缺失；只管这个形容词已然很过期，这部剧的特点却依旧被束缚在这种不敷的单薄里。

究其根本，都是从“刺激需求端”出发的粗暴伎俩。

像不新鲜的食材、不高明的烹调伎俩、批量完成的预制菜，但辣椒给得够猛、够爽。

二，CP

开篇吴谨言一袭红衣、浓雾中奔跑转头，一度让我产生了“呀有点质感”的错觉。

女主被陷害为通奸再被生坑，整个过程中前婆婆、小姑、前夫的演法，都像可怕片僵尸路数。

剧作将人心鬼蜮的暗黑可骇，直观表达为轻可怕式的外在氛围。

规避一众反派工具人式的单弱质感，通过神神叨叨黑咕隆咚的死人氛围，构建有别于其他言情/宅斗的外在差别皮面。

杨逾越和董璇客串母女，都又美又温柔又悲情，剧作呈现伎俩，是大致雷同的梨花如雨纷纷落、美人如花一笑嫣然，再一望隔人间。

虽则简单犹如拍MV，但美。

杨逾越或许很得当客串这种“白月光”仙颜脚色，如果不做大幅度的扯破心情，轻轻美美叠加“善良悲情”白月光buff，大概挺能打。

《墨雨云间》的男主，王星越扮演的萧蘅，一袭红衣拉风登场。

我理解剧作想要呈现一个“貌美+似正似邪+外幽内温”的男主，但那个画面着实有点东厂公公。

王星越眉眼很悦目，颜值条件挺好；脚色画风则是将古早的“腹黑”形容，换汤不换药更换为阴冷疯批，包裹几分本领上的恶与狠。

不知是镜头营造照旧表演分寸的题目，总在“有点带感”和“东厂公公又来了”之间摇晃。

和各路为爱而爱、为遇而遇的言情剧一样，女主偶然碰到男主、借他手回京，开始漫长纠葛；前尘往事里还有一笔追念，男主在楼上看着当时尚是人妻的女主，疑似一眼万年？

现在CP部分尚未睁开，好嗑与否观望中。

三，恶女2.0版本迭代大合集

言情故事中的恶毒女配，盛产挂件工具人。

性格如出一辙、质感单薄难言，时时间刻当着“扑灭女主幸福”的NPC~

宫斗、宅斗这类剧作，最告急的拓展性之一，就在于不是单线单维的黑白黑白一刀切模式。

千红一窟、万艳同悲，众人被集结到同一个后宫家宅中相互倾轧求资源求生存求痛爱的布局中，某种意义上雷同“以性和情绪来博弈”的扭曲职场。

固然浅，固然高度模式化，固然时常扭曲变形为言情变体，但至少在肯定范围内，实现了一点“塑造更丰富更挣扎的女性群像”的大概性（虽则初始出发点未必在此）。

《墨雨云间》故事盘子相对较小，恶女层级没那么丰富，但一半出于脚色设定、一半出于演员换赛道的新鲜感，乍看还挺故意思。

李梦扮演的长公主，陈世美故事中的公主模子，状元郎新攀附的对象；你以为她图这个男子吧？看了几集，好像不是。

一言不合就让宝物将来驸马跪下。

一言不合又闯进宫威胁皇上“如果不是我，你能坐稳这龙椅”，癫到随时随地转圈圈。

一时之间没明确她是找了个情郎，照旧选了个玩物？好似是趁手工具、又好似是碾压对象。

现在剧情较少，暂时难评断人物心田逻辑是否自洽；但这种改编显然很有期间感，对需求嬗变的脉搏拿捏很正确。

你看，长公主才不是图一个男子当好郎君当终生倚靠呢，她的故事里、他倒像个挂件。

陈乔恩演的当家主母，标准的“外贤惠心田机”型脚色，这类脚色一抓一大把、不特别；特别的是叱咤偶像剧多年的女主，站在天下中央召唤爱这么多年后，换赛道演恶毒继母，反而挺顺眼？

鄙视和恶毒，她的呈现其实相对模式化；但看她用那张“偶像剧小白花/励志正直女主脸”演恶妇，莫名有一种“呀，这才爽”的诡异观感（倒是和她那版东贩⒀攒观感也不大雷同）。

刘些宁也演恶女，也是常见人设，大致是“蠢恶”类型；很不讨巧，但她的恶之下好像又有几分原生的懵懂感。

很奇怪，这些标准“小白花”脸，演起反派，反倒更有大概性。

剧中范湉湉、小婉管乐，尤其是二喜这两位，都是用轻笑剧画风冲散“恶感”的路数，结果怎样见仁见智，我个人观感还不错。

舒心结语

无论是魏璎珞，照旧隔壁两部《暗中光彩》中宋慧乔扮演的复仇女主，这些年女频“复仇”作品爆款频出。

传统布局中，这些故事通常被载入“侦察/本格”故事种别中，秦香莲本身无力复仇，是包彼苍和展昭替她主持正义。

受害者不等同于复仇者。

而这些女频复仇故事中，在她们的苦主身份之外，有一层“姐本身手刃恶人”的主体性挪移。

纵使爽点大多依附于粗疏桥段，这种主体折射本身、或许已是告急一步。