这或许是影戏面临的尴尬。由于团体条理的题目，他们已经将近失去核心受众；而争取下沉市场，他们又很难招架微短剧。

撰文丨青柳

刚刚已往的影戏国庆档，成绩出炉了。

在国庆假期的首日，媒体争相报道，大盘票房突破4.94亿元，不但逾越了2023年国庆档首日的4.3亿元，更乐成跻身影史国庆节票房榜前四名。

最终成绩如下，制止10月7日12时22分，2024年国庆档档期内票房（含预售）突破20亿元。

数据好像还可以，但是假如一对比，恐怕很难让人乐观：2023年国庆档27.23亿元，2024年打了个8折；而2019年更是高达43.57亿元，现在直接拦腰斩。

在此之前，暑期档、中秋档更是连番下滑：2024年暑期档（6月1日至8月31日）总票房116.43亿元（含服务费），同比下滑44%；

2024年中秋档（2024年9月15日至17日）全国影戏票房为3.89亿元，这一成绩不及2019年“史上最强中秋档”创下的8.03亿元票房的一半。

这些信号看起来都很不妙，岂非影戏行业也到了“救市时候”？

01

影戏市场不及预期，人们首先想到的固然就是影戏质量。

而国庆档确实是从群嘲影戏《749局》开始的。这部豆瓣评分仅4.3的影戏，直接被网友称为“史诗级诈骗科幻片”，“浪费浪费、自尊空洞、东拼西凑，毫无原创性”，这些评价都被加诸其身。

一时间甚至导演陆川都出来和网友对线：有什么事冲我来，别碰我的演员和主创。而一大批网友确着实心疼王俊凯：王俊凯凭借影戏《749局》，将在很长时间和主演影戏《上海堡垒》的鹿晗一样，由于不鉴戒出演了一部“烂片”就被永远地铭刻。

固然，国庆档不快意肯定不能全怪《749局》，但它确实是一个缩影：国产影戏令人奋发、足以产生“票房招呼力”的爆款，真的不敷多。

毕竟上人们可以摆设本年以来的国产影戏，国庆档往前的话，让人有印象的好像就是《抓娃娃》，票房33亿。另一个话题度拉满的《逆行人生》，票房却只有可怜的3亿元。

然后再往前倒，险些就只能一竿子支到春节档了。《热辣滚烫》34亿，《飞驰人生2》33亿，《第二十条》24亿。

这些作品，就别说“经典”了，能说上来“值得回味”的，恐怕也不太多。固然，影戏的艺术代价怎样，有的时候是个主观评价的事。

但票房不会说谎，现在为止票房冠军《热辣滚烫》的“前一部”——固然不是作品的前传，而是导演贾玲前一部作品《你好，李焕英》，票房高达54亿元。

别的值得一提的是，以上提到这些过十亿票房的影戏，就是2024年现在为止的国产票房前4，第五名是谁呢——《熊出没·逆转时空》，这多少也阐明白些题目吧。

国产影戏的团体质量，好像陷入了某种窘境，你很难有特殊多的期待。

02

但要说人们现在都没有影视娱乐需求了，显然也不尽然，至少微短剧就很火。

这几年微短剧确实发展迅猛，根据艾媒咨询数据，2023年中国微短剧市场规模已到达373.9亿元，同比增长267.65%，预计到2027年总市值将突破1000亿元大关。

《闪婚后，傅老师马甲藏不住了》24小时充值破2000万，《无双》八天破1亿，一对夫妇做微短剧每月进账4亿多，这都是近些年微短剧范畴的造富神话。

固然，微短剧的目的用户就不必多说了，主攻就是下沉市场。很难想象，一个在豆瓣上写个千八百字影评长文的观众，会去煞有介事地去欣赏微短剧。

然而令人遗憾的是，现在的国产影戏和微短剧好像有争取观众的趋势。细致看看那些票房头部作品，险些都是“段子影戏”：浅近的、轻巧的、险些不需要多少思考的作品。

而这些恰好是微短剧的擅场。从直击爽点来说，影戏是很难和微短剧抗衡的。毕竟影戏要撑（水）满两个小时左右的时长，而微短剧则不需要。微短剧那种反转之麋集、剧情之无脑、笑点之堆积，对影戏险些是碾压。

这或许是影戏面临的尴尬。由于团体条理的题目，他们已经将近失去核心受众；而争取下沉市场，他们又很难招架微短剧。

在一篇网络的文章里，一位作者用非常冲动的口气说，“在这漫长的百年韶光里，电视没夺目死他，电子游戏没夺目死他，家庭影院没夺目死他……现在，短视频也别想干死他”。

是啊，但是这没说是那里的影戏啊。

03

固然，影戏财产除了自身的状态之外，它也不能不受大环境影响。

从本年3月开始，全国社会零售的增长已经面临压力，特殊是4月和6月，同比增速分别为2.3%和2%，是近18个月的最低点。

而在一线都会这更加显着，2024年上半年，北京社会消费品零售总额同比降落0.3%，广州与上年同期持平，深圳同比增长1.0%……

这种气候，固然也会投射到影戏市场。毕竟，相比于柴米油盐，影戏这种文娱消费是最容易被舍弃的，何况它尚有平替——小美和小帅的短视频。

这也是为什么在市场观察中，影戏财产总是被嵌入团体的消费话语举行单独观察。在媒体的各项梳理中，好像总会为影戏票房留下一席之地，从影戏票房去透视团体的消费状态。

以是，本日的票房不振，放到本日这个大背景下，倒也不那么令人不测了。看影戏既然是消费，那么当消费遇冷，影戏自然也没人看了。

但题目来了，假如要“影戏救市”又该怎么救？

想想前段时间的一连串刺激政策，降准、降息、松绑楼市政策，这些政策作用逻辑都很好理解。

但是，影戏，好像很难有什么“财政工具”和“货币工具”来直接刺激，没有作品就是没有作品，这不太大概短时间刺激出来。

甚至和其他消费品范畴都不太一样，消费券、优惠券，都可以换来实打实的商品。

哪怕有鼓励性的观影券，但该怎样说服消费者去看一部自己不那么感爱好、耗时两小时左右的影戏呢？商品最起码“有用”，但有些影戏消费恐怕只能换来一身内伤。

而这或许是更大的题目：当所有人都发现影戏市场不妙了之后，想要办理，却找不到那么多政策工具。

着实，不停把影戏财产抽象出来，放在消费范畴里，和其他各行各业一起观察，这大概自己就陷入了一种话语陷阱——影戏不只是一种商品，它本质是一种艺术表达，不是人们要用什么，而是人们在想什么。

期待中国影戏市场早日重振雄风。无论怎样，影戏依然是最具表达本事的当代艺术，它假如萎靡，不会只是一个消费门类萎缩了那么简朴。