《暗中光彩》的爆火把“爽剧”俩字的身价都举高了。爽出豆瓣9.0+，放在整个范例片市场里都是很炸裂的存在。

不外我以为，与其说《暗中光彩》举高爽剧身价，倒不如说是烂剧将爽剧污名化了。

“假爽”的逻辑是以为爽剧=大克制+大翻身的组合拳，具体细节不紧张，紧张的是要“大”。好比写职场性别鄙视，顶级律所的合资人就那么赤裸裸，明晃晃告诉你未婚女性不得入职，把鄙视只身女性写脸上。

笑死，wuli小太妹朴妍珍搞霸凌都还知道清个场子呢。

拜托，爽剧是什么低级的东西吗，每个人都要来掺一脚？

真能让人振臂过瘾，不算容易的。那证实观众至少能充实代入主角感情，而不是看着主角受难然后迷惑“这世上真有云云肤浅的暴行吗？”爽剧是爽在先抑后扬的大方向设定，主角每每被赋予超人的本领与意志力，且时常开一些如有神助的金手指。但代入感是必要在剧情、人物的细节上去雕琢的。这就是《暗中光彩》甩劣质爽剧几条街的缘故因由。

大量戳心细节，让你知道这个编剧对她笔下故事的每一个情节，都有真正的认知。

细聊几个我最喜好的。

1、伤疤

即便乔妹的怼脸镜头仍旧云云扛打，但你仍会发现很难用通例的“美”去形容《暗中光彩》里的文东恩。

此中一大显性缘故因由是她浑身的伤痕。

我很少在电视剧的主角身上见到真正可称“貌寝”的元素了。

同样复仇爽剧题材的韩剧《夏娃》，女主李拉艾同样受尽陵暴，但归来复仇时，却把伤痕纹成一幅美图。

你很难说这是一种涅槃，还是一种粉饰。

对待疤痕的差别态度，实在象征着两种女性复仇的途径。

李拉艾的复仇如同那幅纹身一样，是以芭蕾舞的姿态睁开的，她随处散发性勾引，乃至直接让对头的丈夫眼见自己颠鸾倒凤的情况，以求暗中靠近猎物的机会。

但文东恩不一样。

伤疤带来的视觉效果，一方面象征了她猛烈复仇欲的根源，另一方面，也彻底断灭了这一脚色在传统意义上的性吸引力。

那种弱柳扶风，软玉温香，主打的就是一种柔弱不能自理之“美”，文东恩是没有的。

她拒绝大夫替她疗伤的哀求，刻意地将伤痕生存下来，警觉自己时间不忘复仇任务，乃至不答应自己笑，以免忘记痛楚。

过于凡人的目的感与钢铁意志，足以分析她在任何时间都不具有“被掌控性”。

这也是文东恩的复仇为什么格外“爽”的缘故因由。

她把自己形塑成了《三体》里那枚彻底光滑的水滴，没丝毫的杂质、毛边，让想捕捉她的人无处动手，且核心密度极大，坚如盘石，每一次冲向对头的撞击，都手起刀落，稳、准、狠。

如今互联网很崇尚“以猎物的方式出现的猎人”叙事，但实在大多数时间，必要伪装猎物，就证实手中握有的凶器还不敷锋利。

真正的强者，并不屑做小伏低。

文东恩就是打明牌的猎人。

哪怕因必要资助而刻意靠近男主，也是依靠周身散发的故事感，辅之时不时闪现又敏捷消散的秘密氛围，而非什么媚态。

堪称色诱界的姜太公。

微博前几天有一个热搜叫“为什么我不敢让我妈看《暗中光彩》”，网友说畏惧亲妈看到文东恩进厂打工还能考上大学，一边同霸凌组周旋一边还能考公登岸，会嫌弃自己太菜。

这就是文东恩的最大魅力点，你知道通往复仇的每一步路都是她踏实踩出来的。

她没有配景，便想尽办法捉住上层人的软肋给自己换一个配景，顺理成章地威胁校长，让自己成为了朴妍珍孩子的老师，拥有了可以拿铰剪直接架在仇性命门上的机会。

以是她只需轻轻一句“妍珍呐”，就能把对方吓至腿颤。

这类女性复仇者的脸上，大概有苍老，有疲劳，但绝无软弱，动摇。

有一种野性，粗粝的美。

像《夏娃》那样被文成美图的“伤疤”，每每终极不外沦为一个“故事劈头处”的路碑。

整部剧下来的显现，大概也不外三场戏：

一场用于开头，给观众分析身份——这就是当年被欺辱谁人孩子。

一场用于高潮，给对头分析身份——我就是当年被你欺辱谁人孩子。

一场用于末端，做一个暴虐又漂亮的ending符号。

但文东恩的野生伤疤不一样，它有生命，在呼吸。

它有自己的故事背叛——曾想要自尽的文东恩，发现雪花落在伤痕上，有一丝缓释作用，便开始在下雪时把自己埋进雪里，而后又因此得上了痛经的毛病。

血肉结成疤，伤害却在连续扩大。

伤疤无时无刻的瘙痒，提示着她牢记愤恨，又同时，成为被她使用的武器。

复仇中的文东恩有两次对外展示伤疤的镜头。

第一次，是面对男主周汝正。

文东恩必要周汝正的财力与智力支持，成为与她共舞的刽子手，当发现仅仅依靠语言叙事还不敷以激起周汝正充足的愤怒，文东恩便褪去外套，将体无完肤的身躯显现面前。

乐成促成了周汝正的加盟。

而第二次，是面对妍珍老公河流英。

为了让河流英知道自己老婆年轻时究竟犯下何种恶行，文东恩继承河流英共进晚餐的约请，并在大庭广众下，不以为意地脱下外套。

给河流英来了一个小小的瞳孔地动。

虽说终究是高估了河流英这种顶层利己者的善心，没能直接到达策反的目的，但也为俩夫妻后续的彻底割裂埋下隐患。

最紧张的是，当文东恩以两臂伤痕开阔示人的时间，你能清晰望见她化伤痛为利刃的刻意与风格派头。

也能真实感受到，这一身伤痕，是在扎踏实实的疼。

2、斜阳

大婶是我全剧最喜好的副角。

她是学校向导家的家政阿姨，也是一名家暴受害者，为了接济自己和女儿，与文东恩告竣同谋。

她替文东恩复仇，文东恩助她杀夫。

关于大婶的细节实在有许多，口红是被讨论最多的一个。

那是文东恩在大婶内忧外祸的至暗时间，托人赠与她的一个礼品。

女孩应该很容易get到口红的意涵，扮装既是一种武装，又象征一种女性重拾正常生存的勇气与刻意。

很动人，不外雷同桥段实在影视剧不算稀有，以是相较而言，我更想聊另一个的细节。

斜阳。

那是大婶在跟踪反派的时间，上一秒还在告急刺激地按快门，下一秒发动车子预备离开时，抬眼便望见窗外一片橘赤色的斜阳余辉。

然后她喃喃自语到：

“什么破晚霞，还美成如许。”

固然，有网友已经指出，此处台词的韩语原文并没有那么诗意，翻译功劳实在更大。

对，这个翻译简直到位。

但我不以为它的妙处在于提拔了原文的档次，反倒在于精准地转达了这句感叹背后的感情。

这处闲笔，自己就有着逾越语言的深意。

最字面的，天然是大婶对天下的一股恨意。

这抹斜阳像一个冷眼观看者，任光辉下发生着多少苦难，它只是“还是漂亮”。

这也映照着文东恩复仇乐成后，庆贺自己迎来“19岁”的那句生日快乐。

伤害凝固了受害者的时间，但天下仍不管掉臂地一每天继续。

但若全然的只有恨，那便不大概存在“美”字。

在只剩绝望的人眼里，再美的斜阳，也不外是残血。

更深一层的感情，让我想到《非天然殒命》一处雷同情节。

履历了男友去世又被大规模网暴，女孩马场与女主坐在河堤上发呆避世。

女主给她递上“非常好吃”的豆馅面包，没胃口的马场再三拒绝，却拗不外执着的女主。

咬下面包那一刻，马场轻笑作声，又落下泪来，说到：“为什么这种时间还以为好吃。”

同鲜味的面包一样，破斜阳的诉苦背后，实在是大婶的一句自我嗔怪。

嗔怪“为什么，这种时间还能感觉‘斜阳好美’。”

这句嗔怪中，包罗着苦难者对半晌欢愉的负罪感，因自发那意味着对痛楚的一种反叛。

却也同时包罗着，发现自己大概比想象中更刚强的一份惊喜。

“原来我尚有感知美的本领。”

漂亮的破斜阳，是绝望，也是渴望。

这处闲笔看似和剧情毫无接洽，却把大婶与文东恩之差勾勒得显着白白。

同样是复仇者，文东恩是决计不会感慨斜阳之美的人。

她是彻彻底底的绝望者，坚贞的面貌下面实在是死寂，是废墟。

大婶的复仇有明白“向将来”的目的，要同女儿过上“好好用饭”的生存。

但文东恩不一样，她没有下一步的预测，由于面前的暗中太深邃，根本不答应她去想。

男主前期并不答应共舞的约请，也是由于早早预见了文东恩复仇后走向死亡的门路。

某种水平上，大婶这一脚色象征的便是文东恩想要掩护的东西。

是将来，是渴望，是重修心田秩序的大概性。

文东恩赠与大婶的是寓意力气的口红，而大婶赠与文东恩的，是代表“一样寻常”的鸡蛋。

她渴望文东恩除却复仇外，仍有保持生存的本领。

而文东恩一次次的拒绝，也暗示了她大概的了局。

但这并不影响大婶的乐观成为了她复仇路上为数不多的精神调度，让她没有过早被暗中吞噬。

互为救赎，是大婶与东恩间最深的拘束。

3、学车与空想

末了再说一个关于大婶的吧，我着实是喜好这个脚色。

实在上面提过了，关于大婶的空想。

她渴望“和我们家善雅一起吃晚餐，不是匆匆忙忙吃的那种，而是可以又煮鸡蛋，又煮汤，逐步吃。”

要知道，台词分字面和内涵两部分。

而翻译充其量只是在字面上做厘革，对内涵则要只管无损转达。

你会发现，许多优质韩剧的台词，只管受限于语汇量和文化秘闻，却每每能做到更简洁精准。

实在是很能窥见编剧对生存的观察力与文学功力的，也是翻译几次都改变不了的真正精华。

它不富丽，但充足具体，具体到你顺着字的流淌，就能睁开画面。

同那些一看就是把网络标语照抄照搬的“金句”是云泥之别。

韩剧挺善于誊写这种将大概念具象化的语句。

好比前不久也小火一阵的《小小姐们》，内里描画贫苦的句子包罗但不限于。

“冬装很容易看出一个人贫苦与否。”

“我想要毫无用处的东西，想买那些不必为钱费心，才气买的噜苏小物。”

“你家景很贫苦吗？由于你太会哑忍了。”

很容易让人遐想到《寄生虫》里，将“气味”作为阶级差距之显现的笔法。

固然，回到《暗中光彩》，大婶这个空想感动我的也并非只是在文学上笔触动人。

更紧张的是，这句话同一处小剧情联合，构成了一个非常真实的东亚母亲。

学车。

为了完成跟踪网络谍报的任务，文东恩安排大婶学习开车。

这处看似没须要的情节设置，显然是有更多的象征意义。

不知道各人能不能get到中年女性学车这件事的触动点，这实在是关于出走的一种隐喻。

我身边有许多阿姨们，活到退休的年事，莫名就萌生了学车的动机。

你问她为什么，她也只说得出“如许方便呀”“可以自驾游呀”。

但有些人的丈夫实在是个任劳任怨的司机，且自己也熟稔把握各式打车软件，这都不算很充实的来由。

她们真正想要的，约莫是那种握在手中的，对自己路途方向的掌控感。

就似乎自驾游的苏敏阿姨一样，中年女性和房车，你永世能被这种组合中那股千帆过尽后的自由感动。

学车是大婶开展特务工作的第一步，也意味着她反抗家暴丈夫，施行“出走”的第一步。

但也和自驾游阿姨反复不仳离试图与丈夫办理题目一样，这种“出走”在真实生存中，它更多只是一种有限的，潜意识的觉醒。

以是你看大婶的空想，终究还是关于家庭，关于洗手做羹汤。

可比起部分电视剧里张口就谈“星辰大海”的精英女性，我反倒以为如许的抵牾更真实动人。

大婶就是你身边最常见的谁人妈，会告诉你“女孩还是要有个一技之长”，也会说“那不完婚还是不可吧。”

她有她的范围，但同样的苦痛总归能将我们毗连。

大婶连夜带女儿逃离家中那场戏，她满脑焦急，脸上每一个褶皱都藏着愁容，匆忙拽着女儿驾车离开，不知情的女儿在一旁连连发问，她只能安抚：

“先不要问了，就按我说的做吧。”

显着是疲于应付，但女儿读出的却是：

“妈，你真的帅爆了！”

随后便掏脱手机，放起了音乐。

大婶释怀一笑，俩母女就在避难路上开起了party。

这是唯有母女间才气存在的心照不宣，一种流淌在同窘境弱者间的默契。

这种时间也逾越了母与女之间传统的权利关系，只是两个惺惺相惜的流亡人。

那么同等，以是那么明白。

聊了许多细节，不难发现好剧的本置驿实永世相通——不把观众当傻子。

即便同是爽剧，人们也分得清藏在剧情下的是诚挚还是鸡贼。

《暗中光彩》的编剧金恩淑，写过《鬼怪》这种公主王子的传统童话，也写过《太阳的子女》如许的成人爱情。

明日黄花，如今又写出了《暗中光彩》如许布满实际主义，摒弃性凝视的女性复仇。

永世爆火，永世把握期间脉搏。

她不玩晦涩难明的理想主义那一套，但也不东拼西凑高流量碎片瞎搅观众，就是在一个老套的大框架下，踏实地缝制一个普通易懂的故事。

每一个针脚背后都有观察与思索。

观众未必读到了每一个渺小的点，但肯定能感受到此中的朴拙。

而感受到被恭敬，是“采取”永世的条件。

这约莫是烂剧的制作者们永世学不会的一个原理。

也抑或是根本不想学。

我由衷喜好《暗中光彩》如许既恭敬娱乐，又恭敬观众的热剧。

由于它戳穿了那些恰烂钱的业内人pua——所谓“烂剧有流量得赖观众”。

显着是由于市面满是劣等品，我们只好矮个子里拔高个。

但只要金恩淑如许的编剧还活泼在市场上。

观众们永世都会做出精确的选择。