文|令狐伯光

本日继承写写新海诚的《铃芽之旅》，故事剧情就不再赘述，看过影戏的观众应该更容易明白。起首说我的团体感受：非常只能给四分两分画质，两分配乐。剩下的剧情，人物塑造，主题内在倒不是下乘。但是由于没有讲好，综合在一起就有了大题目。

我以为这部影戏太潦草了，《言叶之庭》的情节缺失，《你的名字》的爱情逻辑，《气候之子》的本领细节，而《铃芽户缔》集三家之短以致更甚。

我在观影前我是抱有极大等候的，之前《你的名字》的乐成，我看了新海诚险些全部的动画影戏，想再找回那份特殊的感动，但看完这部影戏只有扫兴。

他想要讲很多，爱情、劫难、家庭、神话、生存、殒命……但都没讲好。

我不管他的小说怎样增补，影戏里的细节部分又有多少内在外延。总之，这部影片给人的感观影体验不好，分崩离析，前面洞没补完，反面接踵而至又是一推洞，情节推动莫名其妙，末了强行升华主题。

这部影戏想表达的东西很好，画面也到位，但有种为了强行推动剧情的感觉。要是放从前，大概就对剧情抱着既然它是如许那它就是如许的心态看下去了，不去细究。但是如今去看总会想着为什么会如许。

当你带着思考和审阅的眼光，本以为能看出它更深条理的逻辑，但带来的却是扫兴。

女主不讨喜，爱情线败笔？新海诚新片为何“骂声一片”

这部片子对于平凡观众来讲，我以为最大的题目还是脚色人设，塑造导致的不讨喜过于显着了。就脚色塑造来说，对于男主的塑作育是毫无重心，对于男主对于女主的感情形貌很少，于是中心女主说没有男主的天下活不下去，会显得很突兀。

固然，我看到有喜好的观众以为，铃芽去废墟那边找草太不光仅是由于他很帅，而是由于铃芽以为好像在那边见过他（影戏反面有提到，小铃芽从常世出去之前看到的草原上的铃芽和草太，这一幕给小铃芽留下了很深的印象，以是十二年后再见到草太会以为很熟悉，很好奇，想要跟上去找他）。

别的就是男女主的感情线，女主对男主更多的是像迷茫中捉住的光亮。一开始初见，女主说了“好美”，有简朴的好感度，是对于一种精致事物的方向；男女主相助关上第一扇门的时间，女主能察觉到门内的东西和地震有点关系。

而她自己偶然放走了要石使变乱变得复杂，如果不及时关门，会有很多的人罹难。女主作为大地震的幸存者，妈妈由于海啸失落不绝是她内心过不去的坎儿。

男主变成凳子后他俩一起积极关门，女主上摩天轮男主放弃抓大臣去救女主，捡起橘子的默契，女主踩凳子时间他俩的嬉戏高兴，路人告诉女主叫醒一个人须要去亲的小助攻，女主不知为何激动坐在凳子上的小暧昧，女主带小孩时间男主主动袒露自己特俗去资助陷入逆境烦恼的女主。

男主被救后给女主披外套等等很多小细节，感情线很多，但是都是小细节，缺少了人物心田的形貌，观众代入感不敷。反面环阿姨找到她以后车程7小时，中心有大片留白，去让人想环阿姨对女主找男主态度变革，以及对于男主朋侪的态度变革。

但是受到影戏时间的限定，剧情显得很进度快。这个从要石变成“大臣”的猫咪线，另有养大女主的姨妈线也是云云。

我信任大多数中国观众，都有点继承不了这种“自己挖坑自己填，再被自己感动又包涵全部人”的“圣母”代价观。

这部影戏的人物动机没有很好地显现，却纳入了很多刻意的笑剧元素，只能感受到一种不知从何而来的使命感，这种人物感情和观众明白之间的割裂让我产生了一种不解，就如同我明白不了很多二创片断纯粹混剪，可以或许使一帮人动容一样。

这部影戏正是云云的观感，没有充足出现动机的剧情很难让人代入和敬佩，都说好的影戏是倾吐而非说教，我是被尬到脚趾抓地了。

一边票房破3亿，一边口碑分化严厉？新海诚“劫难三部曲”怎样排名

这部影戏的重要题目就是商业元素太多，其他女主角和男主角的爱情，女主角和姨妈的亲情都可以说是篇幅不敷，有小细节去显现但是推进得太快了，使得该片的立意没有表现出来。

但是叨教左大臣是谁拔出来的？如果不是大臣所做是否应该有一个画面提及？如果是大臣所做，那这和所谓的大臣不绝都是为了指引这点就抵牾了。

女主角玲芽真的太熊孩纸了，你说救赎，我真的除了末了一段和自己的对白外，玲芽真的靠自己克制了任何一场劫难吗？并没有，可以说是都是靠男主角草太。影戏末了的立意很好，看废墟和中心旅游遇到的人还是很有感觉，但是远远到不了撑起一部影戏的水平。

这个片子确实有对于劫难后的反思，但是整部剧在这个尴尬的爱情形貌和无聊的剧情之下就显得不显着，在我看来，要是新海诚把重点不要放在他谁人爱情上把重点换一下对于我的感官会好很多。

实际是新海诚把很多东西都塞进了这部影戏，亲情，爱情，劫难，以及路遇的精致都加进去，终极让影戏显得非常痴肥，怎么说看完之后没有网上吹的那么多的感动，至于看哭了倒不如说看困了比力好。

总而言之，这部影戏剧情逻辑过于紊乱，男女感情戏稀烂，天下观过于巨大，新海诚想要表达的太多，而120分钟的影戏承载的太少了，那些网上的解读二创，大多数都是脑补。以是在影戏院观看时，我信任很多人看完后一脸懵，完全get不到内核。

像路上遇到的送橘子的女生、带孩子的妈妈桑，以及男主朋侪这种无关紧要的脚色着墨过多，而对阿姨、大臣、爷爷这几个焦点脚色写的太马虎。两个女生的夜谈、帮妈妈桑带娃、路上放歌这类对剧情没有推动意义的部分写的太多，对于男女主的感情发展写的太少。

我明白新海诚大概就是想淡化感情戏，但别又突然搞什么亲吻起床："我不能继承没有草太的天下"

这一部表达大概是新海诚影戏的顶峰，但论剧情精致远不及《你的名字》。一部影戏无论立意有多高，一部让观众看得懂的影戏，它才是好影戏!

纯爱，奇幻，高中生接济天下？新海诚凭什么做“宫崎骏接棒人”

新海诚的动画影戏数目有7部，但前面作品还是比力小众吧，毕竟早期《星之声》《云之彼端，约定的地方》《秒速五厘米》《追逐繁星的孩子》《言叶之庭》。这当中有三部都是短篇，前期长篇顶峰我猜很多人还是选《秒速五厘米》吧。

厥后首部商业化长片顶峰就是《你的名字》，不光破了日本票房记录，全天下也是。

这也是新海诚被称为宫崎骏接棒人的缘故起因，由于上一代日本动画影戏票房记录是宫崎骏的《千与千寻》，这一代就是新海诚的《你的名字》了，这一代别的动画导演商业上差不少，《鬼灭之刃》这种剧场版动画影戏，不是一个赛道。

新海诚的《气候之子》《铃芽之旅》固然没有高出君名，但是不管本土还是全天下，还是这一代商业结果最好日本动画影戏。那么，新海诚为什么能成为新一代日本动画影戏的天王呢？

早期短片和《秒速五厘米》固然更纯粹。能把那种中二且浪漫的感情拍得感动人，这也是本事，看看《云之彼端，约定的地方》，整得跟如今追念起来矫情的QQ名字和QQ空间动态一样。

这就跟小众文艺作品一样，画风独特，表达纯粹。不能明白的人以为矫情，可以或许get到的观众爱得要死。

但是你推向大众的过程当中，这个盛行化和商业化的平衡点就很告急了。

我以为《你的名字》还是新海诚的顶峰作品，画风、设定、脚色塑造、叙事布局、奇幻天下的搭建；再到新海诚那种日本高中生男女接济天下，却由于种种缘故起因互生情愫的感情，以及对于日本风景风光和日本人文元素显现等等。

大概不如前面的作品纯粹，但综合水平确实最高。这也是《你的名字》在日本本土，之前中国市场，包罗天下市场都大获乐成的缘故起因。但从《气候之子》开始，新海诚动画的商业气味越来越浓重，设定越来越多，元素越来越繁芜，终极就导致影戏观影感受上过于冗余。

我感觉这部《铃芽之旅》和《气候之子》评价都南北极分化严厉，最大的缘故起因就是新海诚太过贪心，并没有引导观众去看懂，观众也就没有共鸣和共情，这就导致能从此中领会到东西的观众会很感动，领会不到的观众只有疑惑。

这点和春节档国产动画《深海》如出一辙，我都以为这两部动画差不多。

我自己是倾向于疑惑的，我看到有不少粉丝如许说：你领会不了《铃芽之旅》，由于你不是日本人，你没有像日本人一样领会过那么多地震——

我可谢谢您呐——我没有领会那么多地震可太感谢生在故国了。

话说返来，我看犯罪片还得杀过人才华领会？我没坐过太空电梯看《流浪地球2》怎么热血沸腾？我倒是能看明白影戏的内核挺好，但我以为新海诚太过贪心，大概说创作到了瓶颈，没有做到引导观众去明白。

只要你不能共鸣，这部片确实有刚刚到达及格线的感觉。如许作为一部面向全部观众底子的商业影戏，这部影戏的评价南北极分化是绝对正常的。我真以为这部要作为连载动画来制作，增多形貌，让各人都能看懂，肯定比如今这个叙事节奏紊乱，人物塑造糟糕的影戏有很大的改善。

《你的名字》是顶峰，后续一部比一部差？新海诚是时间变革了

末了，新海诚别惦记你那什么日本高中生纯爱了，一部商业影戏糅杂的东西越多，并不代表影戏就越好。《你的名字》事后，反面连续两部作品票房，口碑和评价都是连续走低的。

这已经证实新海诚在创作上面对瓶颈了，还是可以实验突破一下了。

如果说他前面到《言叶之庭》是第一阶段，如今“劫难三部曲”就是新海诚第二阶段。如果新海诚还能在创作上突破开启第三阶段，而且各方面到达顶峰。他也不是什么宫崎骏接棒人，而是新一代日本动画影戏王者。

固然我以为动画艺术层面，新海诚再怎么积极也没办法赶上宫崎骏就是了。