文|令狐伯光

新海诚的《铃芽之旅》正在热播，这部动画的票房已经突破日本动画影戏在中国票房新记载。但是口碑争议很大，在新海诚的“灾难三部曲”当中，肯定是赶不上《你的名字》了，但是和《天气之子》谁第二，谁第三，观众的意见就差别一了。

这也延伸到另一个标题上面，假如说《你的名字》是新海诚“灾难三部曲”的顶峰，那么新海诚全部动画的顶峰作品是哪一部呢？

我个人这几天连续写了不少新海诚的稿子分析，对峙以为新海诚的动画是越真实的，越体现都市男女感情的作品格量越高。以是他的顶峰作品是《秒速5厘米》《言叶之庭》和《你的名字》。

《你的名字》是新海诚贸易作顶峰，而之前作品的顶峰，这个年轻些的观众应该会选《秒速5厘米》，而年事大些的观众会选《言叶之庭》。

我当初第一次看《言叶之庭》的时间年事并不大，反面跟着看了《秒速5厘米》。哪怕看了这些年的新作，仍然以为《言叶之庭》才是新海诚作品的顶峰。

23年8部影戏，哪一部是新海诚顶峰？有多少人没有选择《你的名字》

严酷说来，《言叶之庭》只是一部短片，统共也只有46分钟，也就是一会合国电视剧的时长。这部影戏的故事剧情没什么好重复的，大概就是讲了一个师生恋的故事。

男主角是15岁的高中生秋月孝雄，母亲出走家里很穷，有个哥哥，一边读书一边为了生存打工赢利。一次孝雄逃课来到日本庭园，在一座安静的小亭子见到了女主角，27岁的职场女性雪野百香里，一边吃巧克力一边喝啤酒，而且显着是一个玉人。

两人常常在落雨天，在东京这座钢筋铁骨都市里有如世外桃源的寂静庭院遇见。在淅淅沥沥的梅雨天，两个差别年事，差别烦恼，差别阶层的年轻人，终极徐徐靠近。

这部片子看上去是范例的“师生恋”，但严酷说来，是又不是。我想说一下自己的看法： 当初孝雄见到百香里时，他不知道她是老师徐徐喜好上她，肯定是由于时间沉淀，缘故因由应该是出于这位密斯的秘密感。

当时孝雄萌生爱意的条件不是这个，而百香里固然知道孝雄是门生，但她在学校的妨害中荒芜止步，是孝雄没有杂念的伴随给了她越来越多走下去的勇气，应该满是种精神依赖还不至于到喜好，这是百香里的条件。

至于之后，谁人时间百香里已经辞职了，不是老师了，对于孝雄她是一位比他年事大的女生。百香里却有这个包袱，以是一开始也是没能理清两个人之间是怎样的拘束。

厥后百香里想明白自己的心意，想要告诉孝雄很感谢他，给了她走出风雨的勇气。也变相告诉他，这份感情现在是得不到回应。

一来，男主孝雄固然相较于同龄人更成熟一些，但终究逃不外那份芳华中的稚嫩，在楼道上对百香里说的那些傲娇的话就是这方面的映照，15岁的他不能好好领会27岁的百香里遭受的遭遇，他照旧缺乏成熟与作为夫君的继承。

二来，他们纵然会在一起现在也无法得到周遭人的明白，固然，这也是人之常情。 末了可以看出他们不停有信件来往，用单纯的方式连续着这份玄妙的感情。末了孝雄也说了，在他变得更加成熟时他会去找她的，我没有看过小说，但是看网上科普小说里两人也会再次邂逅。

以是，《言叶之庭》讲的一份个性青年邂逅失意大龄女文青的纯爱故事，固然有些人大概不怎么喜好这种用实物渲染出来的后景技能。不外，我以为，这未尝不是另一种“新海诚”都市感情的顶峰。

不是《你的名字》，不是你《秒速5厘米》？这部短篇才是新海诚的顶峰

《言叶之庭》固然很短，但是我照旧看到有网友说看不懂。我以为对于《言叶之庭》这种影戏来讲，它的感情给你的感动，比故事更加告急，去剖析什么故事剧情和隐喻固然可以，但是不是太有须要。

新海诚在这部片里将他善于的镜头语言运用到极致，许多人诟病新海诚叙事本领低。他叙事本领确实不可，至少和宫崎骏等先辈相比，差距很大。但偏偏这部影戏短片，制止了这个标题。

新海诚将大量信息潜伏在画面里，比如片中曾两次出现雨天阳光，一次是老师送书给门生，别的一次是末了老师抱紧门生。

阳光代表老师担当或密切门生，同时一扫苦闷克制的氛围。再比如老师和门生在公园晤面时隔断总是一次比一次近，末了老师还脱下了鞋子给门生度量。尚有最初老师早上上班是低头丧气的在车站等车然后沮丧的走去公园，自从认识门生后老师是满怀希冀的走去公园的。

这些情节没一句对白，全部靠画面来出现出剧情的发展。

再比如老师在家给前男友通电话，言谈中老师好像很清静。但家里紊乱无章一看就知很久没打理，反映出老师的苦闷。

尚有老师穿鞋子的厘革，最初见门生时穿的是整洁的平凡高跟鞋。厥后老师会翘起一条腿把鞋挂在脚上轻轻摇晃，到暑假老师妆扮得较为少女穿上了时髦的厚底高跟。

末了处老师什么都没穿光脚就追了出去，这些都反映了老师心田对门生的态度。这些都是新海诚透过镜头来推动情节厘革的地方，靠细节来显现脚色心田感情厘革的地方。

尚有，告白被拒绝的谁人镜头，以及女主追到男主时所处的位置，都是女高男低。

许多有解读男主角和女主角相比，无论是年事，收入，履历等方方面面都处于弱势的位置，我也附和这个观点。以是末了谁情面节，女主从楼梯上自动跑已往抱住了男主痛哭，感情开释到达了顶峰。

画面让他们的身高都处在一线，而且又给了个女主没有穿鞋垫起了脚的镜头。这时间女主大胆的破墙了，阐明他扬弃了社会上约定俗成的“私见”。

这些全部内容都是新海诚用技能本领做到的，实现的，各人不要以为拍影戏那么简朴。

《言叶之庭》游走于二次元与三次元，虽说是动画，其画面精致写实，配景与实际天下切合，每一物都逼真又风雅，更有怒不可遏的各种小细节都静静匿伏在每一个镜头的角落。

影片中镜头的切换，构图的惊艳，光影的处置处罚胜于一部文艺影戏。假如说我们读文学作品，品读的是语言、意象和意境的安排，《言叶之庭》该让人反复品味的是一个个被严谨周到描画的镜头，就像一个做工精深的园林，每移一步都有赞叹的发现。

它精雕细琢的制片没有掩没剧情，它的叙事伎俩独特而动人。

如许一部无论剧情，制片都过细唯美的动画已逾越次元，虚虚实实，更添美感。

和《言叶之庭》《秒速5厘米》相比？新海诚的动画，越来越“烂了”

新海诚的全部作品我都看了，我的评价就是奇幻元素越少的作品，越讲日本东京都市男女感情的作品越好。他的作品体现出了当代日本某种感情还原到了顶峰，像《言叶之庭》故事就是源于万叶集开篇的“孤悲”之恋。

我个人印象最深的照旧《秒速5厘米》和《言叶之庭》。能显着看出后者的画面，镜头语言的进步。厥后的《你的名字》和《天气之子》都很悦目。《追逐繁星的孩子》《云之彼端，约定的地方》都只看了一遍。

《言叶之庭》应该算诚哥影戏的迁移转变点，开始治愈的同时不那么致郁。

反面《你的名字》开启的“灾难三部曲”就是完全的贸易动画了，只是没有想到第一部是顶峰，反面的作品一部比一部评价糟糕。

缘故因由之前也分析过，新海诚原来整长篇影戏叙事就有点弱了，它还整奇幻作品（包罗早期短篇），奇幻天下观的完成度不如宫崎骏等上一代日本动画大导演；奇幻元素又冲淡他善于的都市男女感情，末了每每搞得两头不靠。

我以为新海诚的顶峰是《秒速5厘米》和《言叶之庭》并列，两部差别年事的主角，差别的都市感情，终极就挑选了差别的观众，我个人方向于《言叶之庭》，以为年事小些的观众更会对秒五的感情感染。

但《言叶之庭》却更轻易从我们80后，90后那一代从农村进入都市生存，然后工作，生存，感情看到了自己的影子。有人说秒五的共情本领极强。

我以为《言叶之庭》也一样，每隔一段时间再看又有新的想法。从最开始的动容，然后以为治愈，末了归于平庸，现在追念起来才明白它就在身边发生的生存故事。

可以说，新海诚是日本都市男女感情拍得最好的动画导演，仿佛就像是《情书》等片的动画版。现在的国产动画别说没有如许成人向的动画作品，好像连都市生存剧，也没有这么天然，感情又云云充沛的作品。

奇幻成主流，爱情越来越鸡肋？新海诚将何去何从

末了，《言叶之庭》过后新海诚的作品徐徐向贸易发展，也就是台甫鼎鼎的“灾难三部曲”，固然有《你的名字》的顶峰，别的两部有新海诚包管影戏的质量，不外没了《秒速5厘米》《言叶之庭》那种让人回味无穷的感情。

《言叶之庭》是我很喜好的一部日本动漫作品，是我心中新海诚最好的动画影戏。他用一种唯美的伎俩报告了一段实际的故事，将爱的种种都化为雨声，给人一种昏黄而心痛的美感。

在享受这种动画艺术的同时，又会不由自主的思索一下，明显是认识无比的故事，在高潮之时仍会为之动容。我想一部好的影戏，偶然间不必要太多的曲折与告别，只是恰如雷声轰隆，却又有那么一刹时的感情。

惋惜新海诚现在的作品越来越贸易，票房越来越高，却失去了那份感情。

假如新海诚下一部作品还这么弄，我感觉大概就会失去核心作品的观众，终极进入一位高声学的阑珊期吧。