票房惨败，冯小刚是被高估了，照旧江郎才尽了？

冯小刚影戏有一个很明显的特点。

那就是语不惊人死不休，总要在片中说几句所谓的金玉良言或梗话。

如“田主家也没有余粮啊”，“黑夜给了我玄色的眼睛，我望见你望着我”，“我要劫个色”，“不求最好，但求最贵”。

这种布局方式类似于上个世纪的点子公司。

就像《顽主》里的三T公司，专门出主意替人排忧、替人解难、替人受过，与王朔搭上线后，王朔把这一套带给了冯小刚。

《甲方乙方》出来，冯小刚的风格正式形成，影戏用点子构成，也就是小品串联式布局，这也是冯小刚善于的东西。

究竟他曾多次编写春晚小品，内容用说学逗添补，将一个个段子构成合集，再用一条主线或主角让章节不散。

这类影戏很取巧，岂论是台词，照旧情节，一旦创意出奇风趣，影戏就有看头，倘若灵感枯竭，影戏就索然无味。

从《甲方乙方》到《非诚勿扰3》，冯式笑剧一连的都是这一套路，小品+相声的模式，但失去了王朔的供给，冯小刚再重复就步履维艰，左支右绌了，以是他只能复制，导致审美疲惫。

换句话说，冯小刚放到现在就是一个良好的短视频创作者，靠着各种点子出圈。

只是后期点子不敷用了，结果就欠好了，渐渐的也就过气了，不红了，但冯小刚的小品式笑剧为什么不像开心麻花那样，不是影戏？

是由于他的剧情推动并不靠段子，而是有一个完备的文本，内里是把影戏拆分成几部门，打乱重组，不是开心麻花那种纯属拼集包袱，冯小刚是会，也懂怎样讲故事的。

冯小刚影戏的另一个特点是厚重感，怪诞性，讥诮社会，被运气捉弄，如《手机》《一九四二》《我不是潘金莲》。

跟他的其他影片不一样，不再片断化，不再说学逗，根本按照五幕剧或三幕剧的古典主义来叙事，玄色幽默也剩下了说，不直接搞笑，而是让人细品一下，懂其深意再发笑。

这两类影戏的演员阵容险些是两套班子，由于葛优的形象并不得当表明这种影戏，会使故事的敬佩力低沉，即便是《手机》，冯小刚也找来张国立来中和。

但这种特性也不是冯小刚独创的，脱胎于刘震云的小说。

刘震云的文风如人，一本端庄的搞笑，却不是乱说八道，总能在言语之间插入些人生哲学、社会时弊与汗青史观。

对底层社会和小人物的洞察很独到，冯小刚是把刘震云的英华稍加修改搬到了自己的影戏当中。

因此，冯小刚的才气与本领，得有王朔、刘震云如许的人背书才气珠联璧合。

他的《天下无贼》《集结号》《芳华》也是云云，都是改编自良好的小说，如果没有他们，冯小刚的真实水平到底怎样？《大腕》可见一斑。

《大腕》着实照旧《甲方乙方》，只不外对其举行了变形。

一个是满意活人的空想，一个是实现“死人”的遗愿，本质上照旧起哄架秧子的戏谑，颇具后当代主义的不屑一顾。

对主流权势巨子有质疑，差异意贝托鲁奇《末代天子》中以悲剧为核心的头脑。

对严肃尽是挖苦，葛优义正言辞的拒绝盗版，掩护知识产权，转头葬礼上的全部广告都是盗窟，反差和寻衅并存，让《大腕》的笑剧氛围较为浓重。

同时，在触及题目深处的主流框架内，《大腕》还充满了对弘大叙事和主流话语的风趣模拟，顺应的照旧当下的盛行。

《大腕》上映于2001年，彼时的中国活在外国的阴影下，公知各处，国外的玉轮都比力圆，大部门人想要看到的是对中国的各种阴阳怪气。

以是冯小刚就开始解构，借脚色之皮，行挖苦之实，足见当时的冯小刚对社会局势的敏锐捕捉，以一个精英者的姿态在影戏里大放厥词，观众不会以为冒犯，反而会心一笑，当成玄色幽默。

但这种搞笑是偶尔效性的，只能成一时，不会变永世。

若没履历过谁人年代，或对杂七杂八不关心，亦或是对当时的时髦不相识，也就无法与《大腕》共鸣，只是看着猎奇，可猎奇也是由于信息差。

2001年互联网在国内刚刚盛行，直播、网络等都是希奇事物，大众对此知之甚少，也难以通过这些渠道知晓影视拍摄流程，以及存在的诸多乱象。

观众看到《大腕》自然是新奇，冯氏笑剧的反向头脑，旁征博引的假端庄，把很多多少不干系，不靠谱，天南地北的事变扯到一起来的逗，都很风趣，只管官方大概不待见，但老百姓着实喜欢。

可现在，《大腕》中的那些事早已屡见不鲜，娱乐至死的概念都落后了。

冯小刚的幽默就难以再让人发笑了，这也是冯氏笑剧常常能看到的一个词，过期。

换句话说，意识形态变了，冯小刚的敏感度没了，站在风口上的人换成了其他人，失去了这块泥土，现在的《大腕》就不可笑可乐了。

就像从前的冯小刚是小钢炮，时不时就炮轰，愤怒的状态让他嫉世愤俗，文艺作品就有的说。

现在的冯小刚变的客客气气，不与人为敌，俨然一副老干部退休的样子，现实上，他确实从北京电视艺术中心退休了。

对现状不再锋利，有空就吊唁已往，追忆往昔，人云云，影戏也是云云，观众是不绝在变，冯小刚却没有变，相较之下，人们就不爱看他的影戏了。

他的作品中看着不靠谱的故事仍旧讲的很流通。

但劈面而来的是虚浮，让人以为不切现实，太假大空，便取得不了观众的敬佩。

《大腕》与《甲方乙方》根儿上的区别就在这，这也是现在的冯小刚不如从前的冯小刚的缘故原由，解构性丢了。

由此可见，并不是冯小刚江郎才尽了。

是我们不绝都高估了冯小刚，以为他能与张艺谋并列，着实他的真实水平就是中等偏上，大部门时间都是7.7分上下倘佯，偶尔会有8分以上的发挥。

作为半路出家的导演，由像到学，有这本领已经够用了，冯小刚也做的很乐成，只是他多年来都处于“学我者生，像我者死”的中心地带，没能成为唐涤生，却有了南海十三郎的傲气。

可冯小刚又没有南海十三郎曾有过的眼光和远见，只想让文章有价，但不知期间不一样，观众也在变。

老讲“想当初，八国联军……”，不管八国联军有没有来，有没有打到大沽口，水根、保禄、掌柜的都听的耳朵起茧了，自然就不会对老掉牙的传奇感爱好了，反而会努力插话让空耳天后不要再说下去了。

冯小刚就是云云，他已经耳背了，现在的听不进去，已往的又忘不了，与观众达不成划一，好比我想看前门楼子，你却领我看胯骨肘子。

你以为“总座高见”是夸你，着实是“Stank tones, fun of foolish talk”，各人不在一个次元，大人，期间变了，上风不在你了。