从香港到内蒙，尔冬升在六年后迎来蜕变

海的止境是草原

In Search of Lost Time

导演: 尔冬升

编剧: 商羊 / 史零 / 尔冬升 / 李苗

主演: 陈宝国 / 马苏 / 阿云嘎 / 王锵 / 艾米

范例: 剧情

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语寻常话 / 蒙语

上映日期: 2022-09-09(中国大陆) / 2022-08-13(北京国际影戏节)

片长: 124分钟

间隔尔冬升上一次以影戏导演身份表态，已经已往了六年之久。蛰伏多年后，新作《海的止境是草原》终于姗姗来迟，将在9月9日天下上映，挤进中秋档。《海的止境是草原》作为本年北影节的开幕片，开票当天就秒售罄，首映日影厅外也被粉丝围得水泄不通，尔冬升这位万能才子的魅力依然不减当年 。看完影戏才知道，尔冬升是在借这个草原故事，报告本身的漫漫影戏路。

《海的止境是草原》剧照

香港-上海-内蒙

尔冬升香港演艺世家出身，从小发展于香港影视圈，中学结业就签约邵氏做起演员，出道不久便依附楚原导演的《三少爷的剑》名声大燥，成为当红小生。但做明星对于尔冬升来说，始终是个被动的职业，导演才是真正掌控本身人生的方向。究竟也证实，尔冬升拥有导演的天赋，作为导演的长片首作《癫佬正传》金像奖金马奖双双入围，如今在豆瓣依然有着8.6的高分。这部影戏也奠定了尔冬升影戏的风格。对于社会底层的关注，以及喜欢观察研究的行事风格，让尔冬升扎进了实际题材影戏中。

《癫佬正传》由社工视角窥伺患有精神病的流浪汉群体，《忘不了》则将镜头对准了小把小巴司机，《新不了情》里的庙街烟火气也让人印象深刻，实际题材已成为尔冬升在香港影视圈的招牌。而北上后的《我是路人甲》则是一次回望，朝向已往在港片环境中，谁人更具人文关怀的本身。也是从这时开始，在履历了多部商业片洗礼后的尔冬升，开始实验在本地继续本身的实际题材之路。在本地摸爬滚打六年后，《海的止境是草原》让我们看到尔冬升终于抛开已往的束缚，在新的实验中放开手脚。

《癫佬正传》剧照

《海的止境是草原》根据“三千孤儿入内蒙”的真实变乱改编，上世纪五十年代末，新中国遭遇严峻天然灾难，长三角地区受灾人民涌入各大都会，受灾严峻的南方也有许多父母被迫将孩子送到保育院。随着灾难的不绝恶化，保育院担当的孩子也在不绝增长，大量孩子成了孤儿，而且面临着营养不良的困难局面。这时内蒙古自治区的牧民们伸出援手，不光负担了大量物资接济，而且牧民们伸开了广阔的度量。本着“接一个，活一个，壮一个”的原则，快要3000名孤儿接到了大草原上，由本地牧民收养，这才度过了这场危急。

影片以老年杜思瀚（陈宝国 饰）的视角出发，以深入草原探求妹妹杜思珩为契机，在探求与闪回的瓜代中，引出了一段高出两个期间的往事。我们在跟随着与尔冬升年岁相仿的陈宝国开启寻亲之路，这段路途同时也是尔冬升本身的寻根之旅。尔冬升在采访时经常提到本身在拍摄一部影戏前，会做大量的资料征采和走访，而片中的杜思瀚在寻亲过程中的照相留念、走访互换便是在做着尔冬升的工作。从拥挤的香港（上海）到一望无际的草原，尔冬升与杜思瀚正在以一个外来者的视角靠近汗青。从某种程度上来说，杜思瀚是尔冬升的眼，作为尔导探寻故国的工作。

《海的止境是草原》剧照

而妹妹杜思珩的脚色则成为了尔冬升的心，反复复述着尔导的心路进程。年幼的杜思珩从上海来到草原，始终没能放下上海的“乡愁”，一块随身携带的毛巾成了搭载故乡的唯一拜托，直到一次不测发生后才终于刻意扎根草原。杜思珩对于草原从生疏到熟悉，末了扎根的过程，似乎也承载着尔冬升的情绪变革。

尔冬升是最早一批北上的香港导演，在《我是路人甲》中，固然报告的是横漂的故事，但环境依然是尔冬升熟悉的片场，而到了翻拍本身成名作的《三少爷的剑》，他同样在回望着本身的已往。和杜思珩身处内蒙却眼望上海的心境有着异曲同工之妙，大概这也是尔冬升可以将杜思珩此时纠结的心田运动拍好的缘故起因。到了《海的止境是草原》的尔冬升，对于本地的影视环境早已烂熟于心，比年来做起制片人同心专心扶持年轻导演，香港的“乡愁”在逐步消散。就像影片中的杜思珩，履历了无数次心田挣扎后终究迎来了归属。

《海的止境是草原》幕后照

主旋律影戏的新方向

影戏生存中，尔冬升演员、导演、制片人多种身份都有做出结果，《海的止境是草原》同样显现出了他多年来的积聚。牧民们在学校领养孩子一场戏，便足以可见尔冬升作为导演的调理功力，多人物多变乱在尔导的操控下井井有条，有主有次，景深运用也恰到好处，最难“调理”的孩子们也不在话下。而片中新老演员的混搭也没有瑕疵可言，陈宝国、马苏、阿云嘎、王锵都在片中找到了最佳的状态。

尔冬升在导戏之余，乃至拍起vlog做本身的监制。在B站连续更新的片场日记，让我们看到了一个成熟的导演是怎样掌控全局的，最初堪景的选择、与差别范例演员的沟通、突发环境的应变、片场新思绪的探索……仿佛一堂免费的导演实操网课。对于尔冬升的印象，你大概也能就此改观，技法熟练的同时，他同样与时俱进，正如他当年毅然决然脱离邵氏，随后又一马当先北上。也正是他从不安于现状的心态，成绩了如今的尔冬升。

尔冬升片场vlog截图

对于主旋律影戏而言，导演本领是重中之重，做好本职工作后须要思索更多的东西，尔冬升便在《海的止境是草原》中实验出了新方向。技能方面得到保障后，在怎样拍好主旋律这一话题上有了更多时间思索。相比从《横空出世》到《长津湖》使用恢弘的大局面调理激起观众家国情怀的本领，《海的止境是草原》实验往“小”拍，固然影片地区跨度从上海到内蒙，时间跨度从50年代到本日，但影片的重点是人与人最淳厚的情绪，也是更具有普世代价的一面。

这得益于我们在上文中提到的尔冬升在实际题材长时间的磨砺，只会卖惨的实际题材影戏难以俘获观众的心，只有真正从人物出发才华激起关注，作为配景的实际天然而然便留在了观众内心，这也是意大利新实际主义带给我们的一个告急思索，假造影戏不是记录片，余光里的悲凉实际能在虚焦中变为焦点，须要人物情绪的诚挚表达来牵引。

《海的止境是草原》也是同样，“三千孤儿入内蒙”的配景大概只在影片开头有提及，但在杜思珩的执念中，在谁人跛脚小朋侪的走姿中，远方的苦难从未消散，尔冬升用一个个不起眼的小细节不绝提及。而民族团结的精神，尔冬升通过人物的毗连来推动。蒙古族家庭的父母、哥哥与杜思珩形成了一个不绝冲破重修的关系网，在各种变乱的助推下，亲情关系始终在难舍难分中清静维系。直到哥哥的殒命，冲破了平衡布局，让他们终于聚合，从关系网变成了坚如盘石的点，民族团结的理念也就此到达了顶峰。

《海的止境是草原》剧照

不足为奇，本届北影节尚有一部《回西藏》可以与《海的止境是草原》对比思索，同是聚焦草原的主旋律，同样将眼光朝向人物情绪，这两部影片大概能成为如今主旋律影戏新范式。在许多主旋律影戏中，无论是中国照旧西方影戏，我们总能看到主角或多或少带有接济的心态进入一个不熟悉的文明，与其产生接洽。对于处于主导一方的观众来说天然顺理成章，但对于另一方来说多少内心不是滋味。但《海的止境是草原》和《回西藏》都让我们看到了属于少数一方的声音，接济的关系实在可以是双向的，而情绪互换也可以不通过催泪大局面和台词提供，内敛的情绪能汇聚的情绪力气大概更强，这也是全天下都能读懂的语言。以更小更个人的情绪为依托，大概才华表达出更大更普世的主旋律精神。