仅仅用“惨遭扬弃的可怜女人”来形容她是对她的轻蔑

近来，一则八卦颇受讨论。

着名导演徐克被拍到与女友牵手散步。

女方比徐克小三十岁，疑似有身。

但奇怪的是，网友的关注点并非徐克。

而是其前妻，施南生。

二人婚姻生存三十六年，未有后代。

施南生六十三岁时，二人仳离。

现在八卦一爆，路人纷纷对施南生报以怜悯。

称其为徐克耗上一生，却「惨遭扬弃」。

「被小三上位」，现在「晚景悲凉」。

这段婚姻到底「值不值」，旁人无法替当事人下结论。

而之以是涌现云云多的怜悯之声，除了打行侠仗义的感情动机之外。

还由于，大众对施南生所知不算多。

实际上，施南生是香港影戏以致华语影戏的幕后功臣。

曾得到国际影戏节颁发的终身成绩奖。

她是张国荣最敬佩的女性之一。

让林青霞、王祖贤也秒变夸夸党，连连赞其「最靓」「最有奇迹心」。

婚姻之外，施南生尚有太多故事值得被关注。

本日，鱼叔就来聊聊，这位影戏圈「大姐大」——

施南生

若要细数施南生所获荣誉，每一个都值得大书特书：

经其手制作的影戏经典频出。

推动并成绩了香港影戏的黄金十年。

她积极开发外洋市场，大幅度提拔了港片在经济文化上的双重影响力。

在香港影戏界，施南生是「呼风唤雨」的「大姐大」。

在国际上，各大重量级影戏奖项也拿得手软。

鉴于香港影戏之于华语影戏的意义。

用「大女主」形容施南生，都已是失了份量。

但惋惜的是，比起这些实着实在的结果。

大众讨论度更高的，是她与徐克的感情生存。

确实，施南生打仗影戏的契机正是徐克。

二人相识前，偶尔会在香港半岛旅馆茶座碰到。

其时施南生对于徐克的印象是：

「冬天穿个牛仔裤，皮带扣子那么大，毛皮短夹克戴个帽子，麦嘉一碰到他就：徐克！什么时间跟我拍戏！他们两个跑掉我就说：他们好像黑社会。」

厥后二人经挚友先容相知趣恋。

施南生以徐克女友的身份进入其所在的新艺城公司。

与公司里其他人打仗之后，施南生的感觉也很奥妙。

「其他六个人都是编、导、演，我是唯逐一个正凡人。」

新艺城核心成员七人，外界戏称「新艺城七怪」。

公司奉行团体创作，单辟出一间「奋斗房」开会。

有人善于绝技技能，有人善于编剧，有人善于创意点，有人善于装睡。

但众人除了才气，什么都没有。

不懂预算、不知规划、想到什么拍什么。

施南生之前虽在几大电视台做过制作、宣传与行政。

但并未打仗过影戏财产，这次因徐克入行，险些算从零开始。

假如说，徐克是施南生与影戏结缘的纽扣。

那做大做强，就与爱情关系不大了。

秉持着「你敢用我，我就敢做」的原则。

施南生开始动手创建新艺城的运作体系。

其时公司账目紊乱，副导演一个人每天拿着巨额现金结账。

时有人丢钱错账，因无从查找只得负担丧失。

施南生便筹划创建签单体系并推行，极大程度上办理了账目题目。

这套体系从八十年代不停被各大影戏公司相沿至今。

对此，施南生有点自满，又有点无奈：

「我不信任几十年了没有一点改进空间」

在制作出香港创记录的系列影戏《最佳拍档》之前。

新艺城导演们只有创意，却没有技能支持。

施南生「整晚坐在那里打电话」接洽成熟的西欧影戏制作公司，直到有人乐意互助。

你看，大佬成事的法子也相当淳厚，差异的是办事的刻意。

由于这份刻意，新艺城屡创佳绩。

一度将邵氏、嘉禾两大影戏财产巨头踩在脚下。

加上施南生常探市场水温，大力放肆加持发行与宣传。

「新艺城」三个字在她部下变成了一块揽客金招牌。

很快，香港便不敷以盛放施南生的野心。

1982年，施南生初到戛纳，眼见全天下各地来的影戏无穷无尽。

各种营销方式、片商、影戏人，让人眼花缭乱。

但无论片源那里，制作程度都非常成熟。

天外有天让施南生的得意消散不见，顿感本身就只是「戈壁里的一粒沙」。

但又因看到了更大的大概，让施南生非常高兴。

返港后，她刻意第一学制作技能，第二学发行。

将本身排泄到影戏制作的各个环节罗致营养，直接与环球片商对话，说到他们「不买不可」。

她还将「影戏预售」方式带回香港，改变了港片的商业运作方式。

向内带返来可观的利润，向外运送了巨大的影响力。

这是香港影戏的黄金期间，也是施南生的黄金期间。

但即便是强者，也不大概一起顺遂。

新艺城七人创作理念渐出分歧，又因团体创作埋下的分红隐患关系愈僵。

低处见品德，施南生不愿昔日老友变仇敌，决意离开。

回想其时的情形，施南生说：

「他们开始倾谈，而且对我和徐克开条件，要徐克不要再做影戏工作室。我们要一起做，一起加入新艺城这个各人庭。阿徐的说法是，你有一个各人庭，我要在花圃建一个凉亭，而谁人亭是我的。各人庭有大茶饭，大概我不想吃大茶饭，想吃点心。有一个阶段，他们和我俩都弄得很僵，以为我俩不愿入这个各人庭。我已经在新艺城工作，但他们要阿徐拆了他的亭搬进大宅，阿徐不愿意这么做。颠末了这么多事，我想我不如离开，省得事变变得更复杂，各人永久都是朋侪。」

——《娱乐本色 新艺城奋斗光阴》

于是施南生便陪着徐克，去制作完全属于他的凉亭。

从香港到本地，二人携手不停打造新的奇迹版图。

用爱情去概括这份感情大概是一种窄化。

谁人期间的友好与爱情里，都有一份仗义之心。

二人因寻求极致的性格而步调雷同，又因才气引发出相互欣赏之意。

一起淋过共同奋斗的风雨，让爱情变成了这份感情最轻的形容词。

同时，这份仗义不止对徐克。

1987年施南生离开新艺城经心投入徐克工作室的打造。

在此期间，她加大提携各方面影戏人才的力度。

只看本领，无惧启用新人。

也正因这份仗义，让施南生在奇迹上总能转败为功。

拍摄《好汉本色》期间，施南生资助一名叫余家安的服装引导入行。

二十四年后，《狄仁杰》系列影戏开拍时剧组苦恼美术无人。

余家安自动接洽施南生，才办理了燃眉之急：

「施小姐，当年你带我入行，我现在听说你找不到人，你乐意我来我就立即来，预算有多少算多少，我不会跟你讨价还价。」

施南生用本身的侠女做派，得到了同样颇具江湖气的仗义相助。

同时，经心办事也得到了运气安排好的回礼。

《狄仁杰之通天帝国》拍摄时，徐克想探索3D视效。

施南生为此前往韩国探求殊效公司，但预算吃紧到「不盛意思讲」。

眼见就要无功而返，却不测出现转机。

韩国顶级视效制作者李庸基，是《东贩⒀攒》与《黄飞鸿》的影迷。

他回应施南生说：

「我是看了你们的影戏，才影响到我到场影戏，假如你乐意的话，我就帮你扛了这一次。」

由此，《狄仁杰之通天帝国》才终于成型，帮徐克乐成开发出更大的本地市场。

如许的情况一次次发生着。

坊间流传着施南生2017年在柏林影戏节拿下金拍照机奖（表彰对影戏奇迹有特殊贡献的个人或机构）时，对前夫徐克表达的感谢：

「我真的要感谢徐克，由于他从来未真正明确我在说什么。我说，我们没有预算了，他听不懂；我说，我们如许的拍法是完不成这部影戏的，他也不明确。

正由于他永久听不懂我的话，才使我成为了比我本身预想中更精彩的一名制片人。」

如许相互比力的状态早已成默契。

即便2014年公布仳离，施南生还是徐克影戏的专属制片。

事过后她也未曾口出一句恶言，相劈面子。

毕竟上，施南生少少在公众场合评论感情题目。

她并不喜欢评论私事，仅有的频频回应也都非常大方。

面临徐克从前层出不穷的绯闻，她说：

「我知的，都不是毕竟。我不知的，就不知了。」

1996年，媒体疯传施南生因不堪徐克滥情远走相逼。

二人相恋十五载终于拿到一纸婚书，她对此回应：

「不是为了讨答应，只是出于对徐克的关爱。」

任何时间，施南生都姿态优雅从未失控，只有鲜少频频「暴露破绽」。

某届亚洲影戏大奖颁奖仪式上，施南生意业务外收到徐克的公开感谢。

她肉眼可见的开心，背过身去粉饰失控的心情。

在林青霞所书《镜前镜后》《窗里窗外》中。

施南生是让众女星顿感自身暗淡眇小的气场靓女。

在徐克面前却要费心照顾他吃芒果前要擦手如许的琐事。

会因无法与徐克过完婚吊唁日而落泪，知晓徐克的感情听说时会伤心，又说服本身「把他当家人」。

情到浓时乃至说出：

「徐克是个艺术家，他须要火花，假如有一天有个女人可以带给他火花和创作上的灵感，我会为徐克高兴。」

看上去，施南生确如同金庸所说：

「她是百分百的痴情女子，将本身奉献给她心中的才子。」

也因这种种旁生齿中所说的爱情证据。

施南天生了舆论中成绩徐克又惨遭扬弃的可怜女人。

网上搜刮施南生，出现最多的是这一类感情文

但，讽刺之处就在这。

在施南生帮助徐克开发奇迹时，有人歌颂她的忠贞与蜜意。

她出众的本领被视作为丈夫「打天下」的利器，乐成的奇迹成了她丰厚的妆奁。

而夫君的爱一旦消散或转移，女性自身的代价也被剥夺，乃至还会要求反思己身。

「是不是施南生太强盛了，让徐克自卑了？」

在如许的评价体系里，凭气力打拼来的结果因「没有为徐克生下后代」帮她留住丈夫而变得更加可悲。

假如再芳华不复，那就彻底「晚景悲凉」。

说到底，还是「得到男性的爱」当成了辨别女性人生代价的最高标准，将生养当成女性人生中的终极任务。

这是轻蔑。

在浩繁品鉴二人爱情婚姻的说法中，很少人拨开社会附加代价去看施南生。

大概她确是因徐克打仗影戏财产，但她个人同样热爱影戏。

施南生家景富裕，七八岁时便常常跟母亲一起去影院看影戏，铸就了光影底色的童年。

婚姻的竣事也并未影响她对影戏的态度。

正是由于影戏之于她远不但是为了「捧徐克」。

将其个人代价范围在婚姻后代题目上，更是可笑。

施南生历经香港影戏的沉浮与本地影戏市场的崛起，对整个行业有着精准深刻的认识。

她洞悉影戏市场的诸多题目，源于本地影戏商业化的激速历程。

大量的资金活动，却没有美满的影戏工业承接，不免生出畸形。

对此，她没有停下脚步。

一方面，效仿国外成熟的工业制作和管理方式，助华语影戏制作规范化。

一方面，提携更多影戏专业人才入行，为行业注入新生气力。

她扶持艺术影戏，有目标地丰富华语影戏种类。

而并非一味以市场为导向千篇同等地制作商业影戏。

「好影戏我可以不赢利。」

同时利用自身影响力，在国际上拓展华语影戏的辐射力度。

现在七十一岁，仍然以制片人身份生动在影戏背后。

施南生的婚姻值不值得，没人能替当事人下定论。

爱过人，不是什么丢脸的事，也无分胜负。

但最紧张的是，施南生在本身热爱的范畴创造出了无可取代的代价。

这统统值得被望见，值得被报告。

值得让人丢掉「可怜」的眼镜。

看到这份可敬。

全文完。

助理编辑：白素