第二部《我不是药神》？学《三峡好人》的《不止不休》，能看吗？

跳票三年，《不止不休》总算来了。

之前盛传是第二部《我不是药神》，但与之相比，《不止不休》在感染力和打击力，以及对现实的推动力上差点火候。

不外，综合来看，《不止不休》也失为一部好影戏，在哲学概念、存在主义、人文主义和视听语言方面都算得上良好。

起首是哲学概念。

片中不停在探究三个题目，社会的本质是什么样的？

社会发展的根本规律又是怎样的？人的头脑与存在的根本关系是怎么接洽的？

社会是一个共同体，个人看似不起眼，但一个微小的活动背后大概就是某个群体的蝴蝶效应。

如白客观察代检的原形，不但仅是他们的违法活动，尚有九千万在生存、工作中被藐视的乙肝携带者。

既然社会的本质是共同体，那么这个巨大的体系又是怎样运行和发展的？明白与包容。

白客扮演的韩东高中肄业，没钱、没学历、没配景，纵然有很强的笔墨功底和消息敏感度，在应聘时仍旧被看不上。

朋侪张博考研考了两年，每年都通过了登科分数线，但每次都被卡在体检上，只因他是乙肝携带者，以是不被继承。

正是基于同样被藐视的履历，才让韩东对彪哥他们的独白得以共情，才让韩东放弃头版消息，转而对峙一个记者的操守。

记者的底线是什么？求真，谎言不是消息，断章取义为了流量博眼球不是消息；发声，为小人物发声，为弱势群体发声，为那些被误解的原形发声。

韩东用笔撰写的《一亿人的反藐视主张》，既是求真，也是发声，唤醒社会的包容。

又以伪记录片的情势将采访画面与影戏联合起来，让影片的写实性更强，也是对韩东心路历程变革的一种表现。

第三个题目涉及到了存在主义。

人活一世，为了什么？胡里胡涂的过一辈子，大张旗鼓的干一番古迹，还是安安稳稳的讨生存？

对于大多数人来说，选择都是后者，由于做故意义的事，就是好好活，这也是存在之中的自我结果，活得精彩。

片中的每个人都想好好活，但现实总让他们无能为力。

韩东想当记者，但学历太低，张博想考研深造，但体检过不了关，其他乙肝携带者想求一份可以养家生活的工作，但总被藐视。

他们做法是找代检，被查之后，围在一起诉苦，第二天继续绝望，是韩东的出现唤醒了他们心底反对藐视，号令自由划一和自我代价的人文主义。

这种对边沿人物的关注，对迷茫与狐疑的剖析是贾樟柯影戏中作者性的连续，导演王晶身为贾家班的一员，继续了这种风格。

除了头脑之外，视听上，《不止不休》也跟贾樟柯的影戏很像。

《不止不休》的拍照是贾樟柯的御用拍照师余力为，班底由贾家班构成，以是在表达意境和语境时，都布满了贾樟柯的味道。

影戏的镜头大多是近景、中景、特写，再加手持拍照，让观众的观感更直接，画面的打击力更强，也有贴近现实，与脚色直面的意思。

尚有微微晃动的空镜头，固然一闪而过，但也渲染着影戏的期间配景，让拍照机不再是冷冰冰的记载者，而是融入影戏的客观诉说人。

声音也是贾樟柯影戏元素的告急构成部分。

告急分为两类，噪音和盛行歌曲，他用这两种方式复活汗青的同时，也表现一个期间的载体。

在《不休不止》中，盛行歌曲险些没有出现，更多的是汽车声、火车声、喧华声、市井贩子之声，以及嘈杂声，透过这些声音召唤期间影象，拓宽叙事张力，只是在象征性和机动性上，王晶还是不敷娴熟。

尤其是脚本布局上，更不能跟贾樟柯等量齐观。

《不止不休》在脚本布局上与《三峡好人》相似，但并没有学到《三峡好人》的精华。

《三峡好人》是韩三明、沈红两条完备的故事线，分成烟、酒、茶、糖四个段落，虽互不交集，但主题都是寻。

侧重点是通过“寻”字看尽凡间百态、情面冷暖与期间变迁，并以一个书生的眼光去审阅期间更迭后留下或失去的东西。

《不止不休》也是四个故事，北漂、矿难、代检、藐视，导演看起来也想做成章节的分段式故事，但在段落分配上出现了题目。

侧重点都比力暗昧，平叙的讲故事方式有了毛病，原来是根据情节发展和时间变革的须要轮替叙述，可《不止不休》总有东一榔头西一棒子的观感。

这就导致每个故事的主题都不一样，北漂和藐视是反藐视，矿难与代检是求真，大概北漂是反藐视，矿难、藐视、代检是求真，岂论怎么排序都没有同一的主题。

同时，《不止不休》也没有一条主线贯穿始终。

如果白客作为一名记者的发展线，但白客重新至尾并没有表现出发展，如果反藐视，那矿难的章节就显得有些多余，暗昧主线的效果就是打击力不敷。

而不像《三峡好人》用“寻”接洽起全篇，在布局上就没有紊乱感，但作为一名新人导演的童贞作，《不止不休》还是值得夸奖的。

至少在超现实主义这一块，导演王晶学到了贾樟柯《三峡好人》中的本领。

片中有两处超现实主义，一处是白客手中的笔因失重飞了起来，在阳光下消散，一处是片尾苗苗手中的报纸漂泊了起来。

前者寓意寻求光明很刺眼，也会灼伤自己和他人，那身为记者，只为原形服务的信心到底该不应丢，这是白客的迷茫。

后者报纸掠过人群，先是春节的版面，然后翻转过来是“一亿人的反藐视主张”被登在头版，阐明乙肝携带者们的近况将被人们看到，这是白客的刚强。

这两处超现实主义一出来，整部影戏为小人物发声的基调就立住了。

王晶与贾樟柯一样，聚焦的都不是多数会的灯红酒绿，而是角落里小人物的挣扎。

他们都以理性的镜头将被这个期间压扁的小人物推向台前，并以诗意的方式对这个期间迎头痛击，这类影戏在当下这个期间里确实不多见了。