3月24日新海诚导演最新力作《铃芽之旅》在本地院线全面上映。

现在仅仅已往了7天时间，该作票房已经靠近4亿，隔断《你的名字》创下的5.76亿“日本影戏在华票房冠军记录”也仅有单薄的隔断了。

从商业的角度来说，《铃芽之旅》着实是大获乐成的，也进一步增强了诚哥在媒体口中的“宫崎骏交班人”的头衔职位。

“宫崎骏交班人”这是一个自2016年开始就被铺天盖地刷屏的头衔，根本缘故起因在于《你的名字》在日本的大获乐成，以250.3亿日元票房成为了日本本土影戏影史中《千与千寻》之下的存在，故得到了云云高贵的光环加持。

不外票房乐成也执偾商业上的乐成，影戏照旧一门告急的艺术，而艺术的代价高低通常与款子没有直接关系，它只解释于对应作品的内在的丰富性以及深刻水平。

从这个意义上来说，新海诚相比宫崎骏差的就不是一星半点了，而近来上映的《铃芽之旅》也可以说是没有多少艺术代价可以大概被发掘了。

留意了，这可不但是我个人的观点，而是在影视圈中拥有不少招呼力的CCTV6，即六公主在近来的影评栏目中约请专家给出的锐评。

下面内容我将团结六公主的观点、影片内容、以及自己的见解具体聊一下新海诚的乐成与痛惜。

CCTV6锐评新海诚

《铃芽之旅》的故事是不复杂的，重要陈诉在12年前因地震痛失母亲的女主铃芽，在随后日子中与姨妈相依为命，且在某天上学路上碰到了闭门师男主草太，并自此拉开了一场奔赴日本各地关上“灾难之门”的冒险故事。

必须承认的是，作为新海诚灾难三部曲末了一曲的《铃芽之旅》，比起前两作《你的名字》和《天气之子》是拥有更高的社会关怀属性的。

由于前两部的灾难是捏造的，只是脑补出来的奇幻历险。但新作却是真实的，诚哥直接关联最为日本人在意的地震灾难来发挥想象力，并在剧中直接挂钩上在2011年3月份发生的东日本大地震，让女主铃芽成为那园地震的受害者之一。

不光是“现实灾难”的关联，作为故事重要推动力的“关门”设定，也是一种对现实关怀的体现，指代着新海诚借男女主人公的手来制止灾难的发作，来给观众带来心灵上的抚慰和安全感。

再加上《铃芽之旅》保持了新海诚动画中一向有的“极致拟真的文艺画风”（险些每一帧画面都能当壁纸，险些每一幕对天空的描画也都是华彩辉煌至能令人窒息的），故该作也被誉为新海诚的集大成制作，是诚哥创作生存的另一高峰，是他进一步朝着宫崎骏靠近的例证。

但就是这么一部在粉丝圈中被捧上天的新作，到了专业影评范畴却成为了“失败之品”，有不少圈内大V发文表达遗憾，有的则直指“全面翻车”。

在这此中就包罗了CCTV6约请的影评人刘炎焱老师，作为客座高朋他的专业性是毋庸置疑的，而此次的品评也是相当克制，比如将新海诚一起先吃的小情小爱称作为一种“赤子之心”。

“新海诚50岁的人了，仍旧信托小男孩小女孩的爱情可以大概接济天下，算是一种赤子之心，贵在干净纯洁”。

毫无疑问《铃芽之旅》也席卷了青年男女的爱情，即铃芽和草太的拘束关系，而这段拘束也被诚哥用作为后半段剧情的重要推动力---《铃芽之旅》的故事可以被大抵分别为前半部和后半部，前半部的推动力是“关门”，陈诉男女主角奔忙日本各地办理灾难的故事。后半部则是铃芽对草太的接济，描画了她无惧存亡危急将草太从异天下中接济出来的故事。

熟悉新海诚的朋侪应该不会对《铃芽之旅》后半部门感到任何生疏，由于这就是诚哥善于的“天下系”风格，即爱情可以大概盖过齐备事物，而男女主人公的拘束也直接与天下存亡相干联，本该处于他们之间的齐备社会关系都无足挂齿，以致淡化至毫无存在感的田地。

这种创作风格重新海诚成名作《星之声》开始便一起贯彻至今，如在《你的名字》中三叶和泷的拘束就关联着陨石的坠落以及系守镇的存亡。而在《天气之子》中帆高和阳菜的爱情则可以大概决定东京是否会被海水沉没。

“天下系”是一种中二的体现伎俩， 由于真实天下是根本不大概存在所谓的“爱情独大”。但毫无疑问，天下系又是一种可以大概将青年观众的豪情彻底燃起的本事，故在观看《你的名字》和《天气之子》时是真没有哪个观众不对主角们舍弃齐备去追逐爱情的举动感动涕零的。

是的，新海诚的动画不绝以来都离不开“小情小爱”，但究竟也告诉我们，小情小爱也可以大概震撼众人就是了。

但留意了，这个“究竟”只能用在对诚哥已往作品的见解，对于新作《铃芽之旅》来说，这种见解是有点失灵了，而这齐备的缘故起因都在于所谓的社会关怀的关联。

CCTV6的高朋刘炎焱对这一点有过如许的说法：“新海诚想做弘大的表述，但仍旧是很浅的，在哲学方面的思索是很不敷的”。

如前面说到《铃芽之旅》是存在社会关怀方面的，这也是该作被粉丝捧上天的缘故起因。但这种“捧”着实也是一种自嗨而已，由于说到底诚哥注入的关怀也只停顿在“提及”，只是将曾引发整日本人悲鸣的地震灾难赤裸裸地通过新剧情来演绎一遍，这种解释伎俩无疑也是低级和浮浅的。

不光云云，诚哥在《铃芽之旅》所注入的社会关怀，着实也与他一以贯之的天下系存在着自然抵牾，而这种抵牾的存在也就会减弱关怀的力度，以致会带来所谓的“翻车”代价。

这里重要指代铃芽对草太的奋掉臂身的接济。留意了，这趟接济碰面对危急风险的可不但有铃芽一人，而是整个日本，由于铃芽在作出接济草太的时间是没有任何替换方案，只是一根筋想去就去了。然后举措是存在失败大概的，以及背面的剧情也告诉我们没有黑猫（左大臣）的突然帮助，铃芽是根本压抑不住异天下的蚓厄。

就连宣传文案也是充满伤痛文学的油腻感的...

这齐备的齐备都分析铃芽的决定是一种冒进，是根本就没有顾虑日本人安危所采取的决定---这就是诚哥没有把故事平衡好的结果，而这种结果也会让所谓的社会关怀酿成所谓的“斲丧灾难”。

由此可见，当新海诚试图脱离小情小爱，并想着去触碰弘大事物的时间，那就真会将短板袒露无遗，充实体现出诚哥在哲学深度上的思索不敷。

说到这里大概有人就会问了：那充实的哲学思索又是怎样的呢？

究竟上在媒体鼓吹的新海诚对标人“宫崎骏”的作品身上，我们就能看到一系列真正且深刻的社会关怀。如CCTV6在节目中提到的《千与千寻》中的无脸男不停变出金子去贿赂民气，以及厥后暴走粉碎的举动就能映射出真实社会中的贪欲和巨婴感情。

也如千寻独自面对整个妖怪天下的举动可以被解读成“对经济泡沫瓦解后的日本年轻一代面对破败社会时的无助和焦急”；以及关于妖怪天下中“只要有工作，汤婆婆就怎样不了你”的规则设定，属于宫崎骏对日本人的励志号令，想要万众同心专心去推动社会的向前发展。

《千与千寻》之以是可以大概常年位列在动画影史第一位置不是没有原理的，由于这真是一部无处不有着社会关怀的佳作，每一个人物的举动、每一个规则设定、以及每一句对白和名字的叫法都有着深刻的现实思量---这是一部极尽了宫崎骏对日本人社会关怀的集大成制作，是人类影史当之无愧的神作。

但是，宫崎骏的本领有多强横，《千与千寻》的品格有多神级，那对比起来，曾被媒体吹捧为“宫崎骏交班人”的新海诚的创作力也就有多么的稚嫩。

也正因此，作客CCTV6的影评人刘炎焱老师方才会云云评价新海诚：“他不是一个艺术家，而是一个爱好者心态的导演...他只能满足观众的浅层的情绪疗愈”。

再接着刘炎焱老师还表现新海诚只能相当于“全真七子”，但宫崎骏却是位于至高无上职位的“张三丰”。

在我看来，这是对诚哥极其精确的评价。而新海诚可以大概带给日本影戏界的贡献，大概也只能停顿在商业维度，用他的金质招牌来连续性地吸引观众走进影戏院贡献片票房。

就雷同于王晶导演之于中国香港影戏业一样平常，能让影视从业职员吃上一杯羹，但没须要等待他们在艺术上的造诣。

究竟诚哥，现在已然迈入50岁中老年行列了。