笑炸，这才是爆米花之王！

救命哈哈哈哈哈！

没点开之前没想到能这么可笑！

原来看到好莱坞一线明星+商业片导演+动作笑剧，还以为又是一部网大烂片。

谁敢想竟然是端庄的行业整活。

阵容豪到不可。

主演有两大帅哥：布拉德·皮特和亚伦·泰勒-约翰；

另有“小贱贱”瑞恩·雷诺兹、钱宁·塔图姆、桑德拉等大牌明星惊喜客串。

梦幻联动《迷失之城》

导演大卫·里奇，也是近几年热门的动作片导演，引导过《极寒之城》《死侍2》《速率与豪情：特别办法》等大片。

豆瓣开分7.8，稳固7.9，加上原著背书，可见影戏脚本功底。

再加上搞笑台词和情节，假期的快乐端赖它！

「子弹列车」

Bullet Train

2022.9.27上线

这些杀手不太岑寂

一辆奔驰的子弹列车上，同时存在着五国杀手，他们分别是：

美国杀手——瓢虫。

使命：在列车上找到一个把手带有火车贴纸的手提箱

瓢虫看起来不像个专业的杀手，话痨十足，另有点焦急症，最喜好跟别人说些心灵鸡汤。

不外他最大的特点，是运气非常非常不好。

英国杀手——蜜柑和柠檬。

使命：护送白死神的儿子和一箱钱

这俩人是杀手界闻名的“疯狂双胞胎”，但蜜柑和柠檬只是从小一起长大、既差别父又异母的亲兄弟而已。

蜜柑性子自满急躁，喜好掌控全局，走路带风，另有个爱偷窃的小弊端；

柠檬性格暖和点，爱用托马斯小火车做各种比喻，而且慧眼如炬，看人非常准。

日本杀手——木村。

使命：找到把本身儿子推下楼的凶手

木村沉默沉静寡言，看起来非常冷漠，不外不知道为啥全程一副纵欲太过的样子。

木村的父亲是前黑帮成员，严格来说他照旧个“黑二代”。

俄罗斯杀手——王子。

使命：杀死白死神

千万别被她单纯的女弟子外表给骗了，这可不是什么小白莲，而是一朵食人花。

王子及善于伪装、演出，还会制造各种精良的构造，把一堆人耍的团团转。

墨西哥杀手——恶狼。

使命：为妻子复仇

这位进场自带BGM，行事狠辣，打斗的时间也得带个墨镜装X。

中途“空降”子弹列车后，直接开打，固然进场时间短，但让人印象深刻。

另有几个隐蔽人物，在这里我探就不剧透了。

大概是运气的召唤，几位顶尖杀手就如许齐聚一“车”，却发现相互的使命竟有重叠。

为了能完成本身的使命，杀手们你追我赶，鸡飞狗走，好好的列车就如许成了战场……

搞笑，固然是认真的

看完《子弹列车》的第一感受——终于看到一部让我笑作声的影戏了！

就说必不可少的打戏——打得到没多精彩，但着实是有些笑剧效果在身上的。

有点“正在掏耳朵就不能动”定律那感觉了

碰到告急来电，也会临时休战，先接电话。

搞笑中又带着一丝严肃，离谱中又带着一丝公道。

固然，在这么一部全员嘴炮的影戏里，搞笑台词更是必不可少。

不外玄色幽默各人见仁见智，就说最戳我笑点的两处：

惊喜客串的钱宁·塔图姆，两句“想嫖我吗”简直就是最神台词没有之一。

另有英式口音的“ bottle of water”，我能笑一辈子。

以及一些“这TM竟然能死”“这TM竟然也能死”“这TM竟然没死”的情节，更是笑果十足。

而且大概由于故事配景在霓虹国，每个脚色都有一种日式特有的“中二感”——

性格光显，色彩浓重，感情饱满，有点热血漫真人化那味了。

而上述的话痨+暴力美学、多线性交织叙事，再加上特写镜头以及配乐等方面，都很容易让人遐想到昆汀和盖·里奇的影戏风格。

尤其保举本片改编的几首经典配乐，嗨到不可。

怪诞和疯癫贯穿始终，本年的玄色笑剧之王非它莫属。

没有对比就没有伤害

估计也要猜到我说什么了，爆米花影戏这么能没有槽点呢？

《子弹列车》的导演大卫·里奇，特技演员出身，按理说打戏应该是刚强。

但除了布拉德·皮特打斗时有点成龙杂耍风的影子外，其他人的动作戏都只能说中规中矩。

花里胡哨的招式不多，感觉打斗更多的是靠蛮力，笨里笨气的。

而且铺垫了那么久的末了大战，也太简单了吧！

别的，上面固然说影戏有昆汀和盖·里奇的风格，但显然没把握到精华。

嘴炮话痨得有点太多，带慢了节奏。

大方向把握得还行，但细节着实有些粗糙和潦草，就好像颜色涂到了线条外貌一样。

以及，斐济水到底给了影戏多少广告费啊，让一瓶水都有本身单独的一Part？

和伊坂幸太郎的原著相比，影戏也是“留形去神”：

脚色方面，根本只保存了原著人物光显的性格特点，好比柠檬喜好托马斯小火车。

有些举行了离了个大谱的改动，少年“王子”直接改成了少女，原来的善于心计也演的像不懂事的小女孩。

“白死神”更是影戏直接创造出来的大反派。

而影戏后半段，也根本半跳出了列车，寻求所谓的大局面。

全部的支线一下子搜集到一起举行一锅端，直接失了原著的那股精良和精妙感。

好莱坞拍日本，好像只剩下霓虹灯、面具和武士刀了。

真田广之照旧很帅的

不外，固然脚本和原著贴合度不敷高，影戏照旧表达出了原著的那种“祸兮福所倚，福兮祸所伏”的宿命感。

两个标志性人物，不幸的瓢虫和荣幸的王子。

瓢虫的坏运气非常稳固：走路踩到水，下车下不去，开门就被刺，就他被蛇咬。

但这么坏运气的他，偏偏怎么也不会死，活到了末了。

王子，不绝自诩本身很荣幸。想做的每一步都顺遂举行，反复遇险也都转败为功。

但了局……（不多剧透了）

影戏开头的货车和末了的货车，也是同一辆，颇有些天道循环、因果闭环的感觉。

《子弹列车》对核心宿命论的表达，也没用什么构思精良复杂的隐喻，根本上都是台词直给。

反正脚色都喜好把“运气”“人生”挂在嘴边。

如许表达固然简单粗糙，但不得不说洗脑效果确实好。

这也是我以为《子弹列车》是本年最好的爆米花影戏的缘故起因：

没有显着的逻辑毛病，没有后继无力的下半程，故事完备还能自洽。

人物、叙事、镜头上都没有显着短板。

疫情之后被网大荼毒的观众们，能在本年看到如许一部非常尺度的好莱坞商业片，也是不容易。

影戏大概没有那么好，但总算有了点当初的味道。