可骇片，2022网络影戏唯一顶流

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文｜小福编辑｜朴芳

本年算不上网络影戏大年，在行业提质减量与平台降本增效的双重作用下，网络影戏市场规模进一步回缩。不但存案、上线项目总数量出现了差别水平下滑，就连往年常见的高分账网络影戏爆款也难见踪影。

不外犀牛君发现，在本年的头部网络影戏阵营中，可骇惊悚类项目数量尤其的多。要知道，在网络影戏发展初期，整个市场上大行擦边球、博眼球之道时，可骇网络影戏也曾经在市场上横行泛滥。由于内容水平乱七八糟，这类项目一度被视为粗制滥造的代表。

如今多年已往，当整个网络影戏行业、市场渐渐回归规范迈向成熟，可骇网络影戏却焕然一新，重新坐回了市场头部。

分账领跑，2022“可骇”年

我们简朴梳理了一下，根据灯塔专业版数据，在本年如今35部以寻常分账模式上线的千万量级网络影戏中，涵盖惊悚、可骇元素的影片数量就到达10部，占比迫近30%。

此中，暂居年度分账冠亚季军的《阴阳镇怪谈》《大蛇3：龙蛇之战》《开棺》三部作品无一例外都是带有惊悚或可骇元素的影片，分账票房均到达了3000万以上。

而在近期新片中，于9月1日上线的《鬼吹灯之精绝古城》也用很短的时间就拿到了靠近2000万的分账结果，势头非常迅猛。

客观来说，可骇网络影戏确实不算什么新门类，在已往的每一年里都会有干系题材项目进入市场，此中也不乏分账体现优秀的头部项目。但如今年这般麋集上线、市占率较高的情况确实还属初次。

可以说，如今网络影戏市场对这类题材的倾向性非常显着。

可骇题材迎来春天？

可骇网络影戏重回顶流倒并不是一件令人不测的事。

在这背后，既是一次题材风向的变革，又是全行业提质减量的一定。

不丢脸出，本年可骇网络影戏头部项目频出显着是受到了《兴安岭猎人传说》的影响。这部在客岁“明朗档”上线的影片将东北民间传说改编为冒险故事，民风元素与惊悚元素穿插粉饰此中，既不显突兀，又将氛围渲染到位。

因此在该片上线后，立刻在网络上引发了巨大反响，以致一度得到过6.1的豆瓣“高分”。如今一年已往，该片仍旧停顿在豆瓣5.9，如许的口碑在网络影戏范畴以致整个可骇片大类里都算得上中上水准。而市场也给予了《兴安岭猎人传说》充实反馈，终极该片依附4429.1万的总分账结果高居客岁整年分账冠军。

在《兴安岭猎人传说》成为黑马后，就如过往市场规律那样，网络影戏市场开始频仍涌现同种别新项目，而且在进入2022年后愈发凸显。

至于所谓提质减量的一定，则更洪流平是行业团体层面的题材进化。自从早期蛮横生长的可骇网络影戏退出市场后，网络影戏行业不绝迈向成熟、规范化。可骇题材仍旧存在，只是演酿成磷泣加复合的形态。

从2018年的分账冠军影片《魂魄摆渡·鬼域》，到各式各样的“鬼吹灯”“盗墓条记”系列衍生盗墓网络影戏，再到由《大蛇》开创的“怪兽网络影戏宇宙”。中式可骇、港式可骇以及巨兽可骇等多种经典可骇片套路被网络影戏创作者意会贯通，开始实验更多元的范例融合创作。

而之以是可骇题材可以大概不停生动在网络影戏市场，离不开这类题材与网络影戏定位的高契合度。

毕竟上，可骇片在整个影戏创作范围内都属于以小博大的项目。由于资本低廉，创作相对自由，许多年轻的创作者都会将可骇片作为入行试水掘金的抓手。如许特殊的可骇片，与网络影戏创作门槛低、周期短、资本低的定位不谋而合。

在本地影戏市场上，院线可骇片已经消散了好几个年初，尤其在当下行业情况中，这类项目推进难度越来越大，复归盼望迷茫。但相比之下，网络影戏的内容标准如今还比力宽松，加之网络影戏与可骇题材的高适配度，都有利于这类项目的创作发展。

除此之外，可骇题材相对也比力得当举行题材融合创作。除了上文中提到的几个系列网络影戏之外，像本年的《开棺》《山村狐妻》，也都黑白常具备题材创新精力的可骇网络影戏。

（《山村狐妻》也是本年为数不多的高分网络影戏）

何况由于可骇题材大多是依靠直观的视觉感官刺激来吸引观众眼球，在肯定水平上弱化了观众对影片内容品格的要求，为创作者提供更大的试错空间。与此同时，强视觉亦能吸引许多观众驻足——正如早期网络影戏所做的那样。

末了，在受众群体的层面来看，可骇题材同样是市场的刚需范例之一。可骇片本身就是影戏范例的告急构成，只管由于国内市场特殊因素，可骇片在院线市场鸣金收兵，但观众对这类作品的需求是始终客观存在的。

而网络影戏告急受众群体是低线都会的男性观众，这类观众的特点是喜好有视觉刺激的范例，诸如动作、犯罪、奇幻、玄幻以及我们这次所说的可骇题材都比力符合这类观众的观影诉求。

以致是网络影戏受众与院线影戏受众所区别的审美滞后性，也酿成了他们更容易担当可骇网络影戏的告急影响因素。

可骇网络影戏，大有可为

因此总体来看，只管从整个网络影戏市场维度来看，可骇网络影戏如今的贸易体现尚有着不小的上升空间，但其高产、高分账的大趋势仍不失为一个积极征象。

一来，它有望补全院线市场缺失的国产可骇片份额，增补这方面的范例空缺。二来，可骇网络影戏的走红也有利于在未来形成网络影戏独有的竞争上风，逐步创建起网络影戏的上风范例。

而对于浩繁网络影戏创作者来说，可骇网络影戏的受捧也为他们制造了更多时机。

当下影戏市场有许多成熟的导演最初都是拍摄小资本可骇片发迹，依附才华得到行业欣赏，进而得到操盘更大要量项目的时机。回到本地市场，比年来也涌入了不少科班身世的青年导演，将网络影戏的创作当做是探索履历的贵重实践时机。

乐成案例并不少。比方由青年导演刘轩狄执导的《山村狐妻》内容处理处罚就很高明新奇，颠覆了不少观众对网络影戏的刻板印象。尚有行业中为数不多具备良好品控本事的导演林珍钊，由他执导的《大蛇》系列、《鬼吹灯之精绝古城》等惊悚题材项目都得到了优秀的分账体现。

固然，站在宏观维度，网络影戏行业的发展原来就须要更多元的题材范例，更须要创建起自身的上风题材，巩固其行业职位。

在提质减量和降本增效的大行业配景下，新片辈出、佳构频出的可骇网络影戏，也因此显现出了更告急的恒久行业代价。

可骇网络影戏，未来大有可为。