《封神第二部：战火西岐》：姬发塌房了，还好有邓婵玉

注：本文有剧透

作为《封神三部曲》承上启下的关键篇章，《封神第二部：战火西岐》（下文简称《封神第二部》）聚焦西岐城与殷商雄师之间的生死对决。

《封神第二部：战火西岐》海报

故事承接前作：姬发（于适 饰）刺杀暴君殷寿（费翔 饰）后归乡，引燃殷商的复仇肝火。商王殷寿借妲己之力复活，野心膨胀，誓夺“封神榜”以巩固王权，调派邓婵玉（那尔那茜 饰）、闻仲（吴兴国 饰）及魔家四将领导精锐压境西岐。

姬发（于适 饰）

面对劲敌，西岐军民在姜子牙（黄渤 饰）与姬发的领导下，集结雷震子、杨戬、哪吒等神将，睁开一场故里守卫战。

《封神第二部》的核心表达是“保卫”，也就是“为谁而战”的题目，差异的人有差异的答案，背后是差异代价观的辩说。只有把这种辩说拍得深刻且具有说服力，《封神第二部》的文戏才能立住。

殷寿为他的权利欲望而战，他的动机完全服务于个人野心，以维护统治为唯一目的，百姓与将士不外是巩固权利的工具。他自诩天命所归，却以暴政践踏天道，他寻求永生，却因恐惊殒命而丧失人性。

殷寿（费翔 饰）为权利野心而战

殷郊（陈牧驰 饰）为愤恨而战。殷郊的悲剧性源于身份的双重性——既是商朝太子，又是父亲暴行的受害者。他拥有三头六臂的法相神力，渴望手刃殷寿，却因怨念而分崩离析。这是愤恨的范围性：若战斗只为宣泄愤怒，终将堕入虚无。

殷郊（陈牧驰 饰）为复仇欲望而战

闻仲为“愚忠”而战。作为殷商的三朝元老，闻仲一生为大商经心全意。他的战斗是出于对大商的忠诚，在他的心中，维护大商的统治是本身不可推卸的责任，明知殷寿恶行，仍旧选择服从殷寿的下令。

与其说闻仲是纯粹的恶人，毋宁说他是旧期间秩序的殉道者——“愚忠”源于对商朝正统的盲目信奉，以及对“天命不可违”的刻板认知。

闻仲（吴兴国 饰）为“愚忠”而战

这几个人物的代价观都是相对单向度的，脚色本身的弧光也有限。第二部的真正核心在姬发和邓婵玉身上。

《封神第一部》的乐成，根本上在于姬发这个人物是立住的，他从“愚忠”到“弑君”的变化是全片精华所在。早先，姬发作为商朝质子，在纣王的PUA下对其赤胆忠心，将纣王视为精神上的“父亲”，心田秉持着传统的君臣观念。

纣王让质子杀生父以查验忠心，此举毁灭了父子人伦，动摇了三纲五常的根基，进而瓦解了君臣伦理，使得“忠”失去服从的须要。姬发因纣王毁灭孝道、杀害兄长、虐待父亲而觉醒。这一变化符合故事逻辑，冲破了传统的君臣伦理，也与现代代价观相呼应，夸大独立思考和大胆反抗的紧张性，让今世观众在古老的神话故事中找到共鸣。这是《封神第一部》改编的“现代性”。

《封神第二部》中，面对殷商雄师的压境，姬发最初的应对是让西岐百姓逃入深山遁迹。这一选择源于他深重的负疚感——他畏惧因本身的“反叛”连累无辜，更恐惊本身无力负包管卫者的责任。在他看来，避难是唯一能制止捐躯的方式，却忽略了战役本质的暴虐：退让只会让暴政更肆无忌惮。

姜子牙的劝谏成为迁移变化点。他尖锐地诘责姬发：“你有勇气为了本身的愧疚而死，那你有勇气为了西岐的百姓而活吗？”真正的保卫不是替百姓做选择，而是恭敬他们的意志。西岐不但是姬发的故土，也是万千百姓的故里。目睹百姓拒绝避难，自发加固城墙、预备迎战，姬发由此觉醒。他不再将本身视为“赎罪者”，而是与军民同生共死的首脑，与大家一起保卫西岐、保卫故里。

姜子牙（黄渤 饰）点醒姬发

惋惜的是，差异于《封神第一部》对于姬发前后两种代价观何以形成、何以变化的深入阐释，《封神第二部》几乎就是浮光掠影地把姬发的观念变化带已往了，这也就导致姬发相较于第一部显得“扁平”。

更令人不解的在于，姬发本该有清楚的态度和责任，保卫西岐百姓是他的使命，但他后续的诸多操作不禁让人猜疑百姓在他心中的分量。特别是破十绝阵的最后关头，姬发就是对闻仲下不去手，全然掉臂姜子牙、杨戬、哪吒等都已为这场战斗付出诸多积极，也掉臂西岐百姓命悬一线，姬发的犹豫险些让全部人的积极付诸东流，让西岐被屠城。这才不是什么“火车难题”，而是姬发完全被个情面感左右，柔嫩寡断、成事不敷。

这一刻的姬发，彻底“塌房”了。

邓婵玉的塑造，成为《封神第二部》文戏的最大亮点。

高颧骨、丹凤眼的英气面貌面貌，搭配绿松石点缀的战甲与利落双刀，既还原商周期间的戎装风骨，又凸显出女将军的飒爽气质。邓婵玉的“美”不依赖于柔媚或性感，而是通过刚烈的性格、坚贞的眼神、果决的办法转达气力感。战场上的她英勇无畏，指挥若定，伐鼓作战时的飒爽英姿令人过目难忘；她与姬发的悬崖追逐、水下屠杀等动作戏份，以干净利落的打斗计划显现其武力值。

《封神第二部》以相对浓重的笔墨刻画邓婵玉的代价观变化。

影片前期，邓婵玉是刚强的殷商将领，为了继续父亲遗志、维护家属光彩，绝不犹豫领军征伐西岐。战场上，她伐鼓指挥雄师，威风凛凛，显现出对殷商的绝对忠诚和战斗的决心。

邓婵玉（那尔那茜 饰）早先为了父辈的光彩而战

邓婵玉并不“愚忠”，她始终游走于“忠君”与“爱民”的扯破中。她效忠殷商，又服从“不屠百姓”的底线；她渴望立功立业，却在目睹西岐百姓的淳朴生存后产生动摇。与姬发那句“我为活人而战，你为死人而战”的诘责相呼应，她的挣扎实质是对战役本质的反思。当她最终选择倒戈掩护西岐时，并非简单的“变节”，而是完成从“为家属荣誉而战”到“为百姓信念而战”的升华。

美中不敷的是，若与《封神第一部》姬发的变化对比，邓婵玉的变化照旧过于“容易”了。对于一个恒久被家属荣誉和殷商忠诚观念洗脑的人来说，她在与姬发频频打仗、对西岐百姓的短暂观察后便改变态度，缺乏充足的情绪沉淀和生理铺垫，让这个本可大放异彩的脚色关键时刻没能到达应有的高度。

邓婵玉与姬发的感情戏则是败笔，差点让邓婵玉从英姿飒爽的女将军沦为陷入儿女情长的“有女怀春”。主创者着力于打造一个突破传统的女将军形象，却因对性别刻板印象的偶尔识迎合与贸易逻辑的妥协，又多少削弱了邓婵玉的光环。

但总的来说，那尔那茜版本的邓婵玉，照旧《封神第二部》最抢眼、最亮眼的存在。

《封神第二部：战火西岐》剧照

《封神第一部》的改编布满“现代性”，《封神第二部》的文戏很大水平失去了这一魅力。现在就看“武戏”的了。既然是战火西岐，战役戏也是《封神第二部》的一大重心。

可以看出《封神第二部》殊效制作很专心（虽然尚有完满空间），但影戏的大局面与春节档的某些动作大片的题目一样：缺乏章法。

长话短说。《封神第二部》的战役戏缺乏公道的规划，两边对阵时，脚色的办法和决定往往让人摸不着头脑，聪明几乎不发挥作用，紧张看谁法力强；战斗局面的调治杂乱，差异阵营的脚色在战场上到处混战，观众难以分辨谁在打击、谁在防守——本质上也没太大用处，关键照旧见解术，“玄幻”容易击败冷武器；紧张人物的战力都飘忽不定，什么时间强悍什么时间掉链子，全看编剧想怎么编……

没什么冷武器对战，紧张靠法术对轰

沉迷于堆砌局面而忽视战术纵深，《封神第二部》的“战火西岐”更像一场杂乱的视觉杂烩。

犹记得2023年暑期档笔者看到《封神第一部》的冲动，作为“自来水”到处奔走相告。《封神第二部》除了邓婵玉让人面前一亮以外，别的时刻都让我心情复杂——等了两年，怎么突然变如许了，第一部的“现代性”哪去了？

倒也不至于因此对《封神第三部》失去等候值，而是渴望主创能够从前两部的得失好好复盘总结，让第三部至少能够回到《封神第一部》的水平吧。虽是套拍的，但该修正就修正，该补拍的照旧抓紧吧。否则，第三部真的就是“兵临城下”了。