赢了口碑的《胆小鬼》，背后却是一场与大众市场缠斗的硬仗

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文｜方正编辑｜朴芳

《胆小鬼》太惋惜了。

但凡你有耐心挺过《胆小鬼》的前3集以致追至10集左右，大概率都会逐步为其剧情上头并承认这是部颇具质感的国产佳作。但遗憾的是，很多慕名来追剧的观众都折在了开头几集的痴钝节奏里。

很遗憾《胆小鬼》的口碑并未拉动它的热度，该剧的平台热度汗青最高仅有6000+，在云合、猫眼、骨朵的剧集热播榜上的排名也不甚抱负，在云合最高排名仅冲到第10名，在猫眼的汗青热度最高也只到第9名，大部门时间该剧都在同期剧集热播榜的10名开外倘佯。

可如若你翻开交际平台有关该剧的讨论，会发现仍有相称一部门对峙追剧的观众如剧中的“大书生”王頔一样，醉心于剧情希望和人物运气并时不时发表长段的追剧感悟。而豆瓣上17160人打出7.6分，也昭示了《胆小鬼》并没有输掉口碑。

《胆小鬼》无疑赢得了创作层面的恭敬，在编剧郑执（也是原著小说《生吞》作者）眼里，他三年写出11稿，携手导演张晓波耐心打磨故事，积极交出了一个没给《生吞》丢脸的影视化文本。但在大众市场眼里，《胆小鬼》一开场就没能攥紧观众神经，即便后期叙事能量再爆也已于事无补。

在犀牛君看来，《胆小鬼》的这波影视化改编是迩来最值得行业研究的个案之一。它提示我们，文学与影视剧属于大相径庭的两个创作体系，“东北文学三杰”掀起的悬疑文学风暴刮得再剧烈，想影视化乐成，还得照影视剧市场的开辟逻辑来。

《胆小鬼》与大众市场的缠斗

《胆小鬼》身上有太多的反市场性。

这么多年来，就如高手打乒乓球一样平常在“前三板”内就办理战斗一样，剧集市场险些探索出了一条共识——前几集定胜败。基于此，大多剧集开辟者都明白，他们须要在前几集乃至第1集时，就给观众带去尽大概刺激的牵挂、尽大概有效的信息量。

《秘密的角落》当年能击破大众圈层，“秦昊把岳父岳母推下山”的谁人高能开场可以说立下汗马功劳。而反过来说，痴钝的节奏、无用的桥段，则是当下观众最不可容忍的。

《胆小鬼》的开场却遗憾地踩中了这两个雷区。该剧前几集花了大篇幅执着于刻画秦理、王頔、黄姝和冯雪娇“四人组”的校园芳华往事，给观众一种跳戏校园芳华剧的错觉，寡淡如水的剧情很劝退想看高能悬疑的观众。

固然，出圈的悬疑剧开场可遇不可求，但一个悬疑剧开头须要做到的一个及格线是，至少要把该剧的焦点悬疑点、罪案主脉络旌旗光显地亮明给观众，好让观众对于剧集想讲的故事有个全貌式的团体认知和生理准备。

作为一部仅仅16集的悬疑短剧，《胆小鬼》竟然到第3集末端才迟迟把“鬼楼奸杀案”的主命案牵挂抛出，可以说是有些业余的创作失误。而在第1集时，主创只选用了一场支线级别的陌头掳掠案作为引入，搭配叙述2011年几位主人公的十年前后近况对比，彷佛这就算完成了铺设悬疑的使命。

在干系采访片断里，导演张晓波给出了云云创作的表明：“弱化命案悬疑是故意为之，整个戏悬疑感不是在案件上，而是在人物运气上。我和郑执都没爱好把《胆小鬼》做成硬核犯罪剧，更渴望陈诉可以或许引发情绪共鸣的芳华发展故事。”

坦率说，犀牛君很明白两位主创如许创作的初志，从现在更新到13集的故事来看，该剧前几集痴钝的校园戏确实为后续人物运气之变积贮了能量，前面的校园芳华有多精致，背面的发展之痛就有多扎心，对峙追剧的观众想必都能了解到这一点。

另一方面，《胆小鬼》用风雅的配景和踏实的视听，很有诚意地还原了90年代、00年代老东北社会的期间风貌，这一点须要给予充实承认。好比90年代东北的苏式眷属楼、高中食堂团体站立用餐等年代细节，都充实发挥了影视化改编的上风，把观众带回到颇具真实感的旧东北年代里去。

但这仍不能粉饰《胆小鬼》范例定位的失察、叙事节奏的崩塌。于原著粉而言，看法过犯罪标准生猛的《生吞》，他们对于《胆小鬼》的渴望不会只满足于一部校园剧，主创重年代戏、轻犯罪戏的创作选择不敷明智。于寻常观众而言，他们不像原著粉可以由于对人物的情绪忍受痴钝的校园戏，他们对更具信息爆点的悬疑戏更为渴求。

别的尚有被观众诟病最多的选角标题。选择一身腱子肉的欧豪饰演秦理，与《生吞》里谁人被霸凌的柔弱男门生形象有些差异过大，这个选角一开始就劝退了不少原著粉。而选择几位30+演员饰演高中生，也给观众与“四人组”创建信托制造了不少停滞。据社媒上很多东北观众反映，四人组里只有冯雪娇这个人物（在演员周依然灵性的解释下）比力令人佩服，其他人物都很难让原著粉和东北观众们感到满足。

综上可看到，《胆小鬼》在创作层面的诚意和用心有目共睹，主创们不遗余力为《生吞》趟出了一条影视化改编的可行门路，但由于对剧集市场受众的选择性忽视、对剧集市场认知的不充实，注定了《胆小鬼》只是部小众狂欢的作品。

悬疑文学大概不必强改

《胆小鬼》带给我们怎样的创作启示？

起首我们须要明白的标题是：《生吞》究竟是不是一部恰当影视化改编的作品。在文学品评界，《生吞》向来有着“中国版《白夜行》”的美誉。换言之，《白夜行》和《生吞》的故事同样都涵盖大量范例元素，同样都形貌了社会大变迁配景下的男女主共生关系，既然前者能改编为诸多影视化佳作，是否意味着《生吞》同样恰当影视化？

犀牛君的结论是：未必。

今时本日转头看《生吞》这本小说，它之以是被划归到严肃文学的范畴，概由于这是本浪漫表达大于范例塑造的作品。《生吞》并不像硬核推理小说那样，把叙事重点专注于悬疑命案的结构与破解，而侧重于在罪案外壳之下深度发掘故事背后的人性气力，任其懵懂而偏执的芳华愤懑感情肆意挥洒。

在干系主创采访文章里，我们能品察到郑执把《生吞》“脚本化”过程中面临的挣扎。他曾自述重看《生吞》发现其逻辑细节暗昧，不自发的情绪宣泄居多，正由于把《生吞》暗昧的逻辑捋清楚相称困难，以是主创们才花了三年时间泯灭11稿去完成这个脚本。换言之，把严肃文学的《生吞》“范例化”为电视剧脚本，这内里实在横亘着相称大的鸿沟。

不足为奇，实在回溯这些年“东北文学三杰”的影视化作品，好比《刺杀小说家》《我在时间止境等你》《平原上的摩西》等，都谈不上太乐成且皆存在着一个“适不恰当影视化”的疑问。

《刺杀小说家》

很显着地，《刺杀小说家》《我在时间止境等你》都在“范例化”为奇幻影戏、爱情影戏的过程中，丢掉了双雪涛和郑执的头脑灵魂。总体而言，无论是想在期间宿命和玄色幽默间求得均衡的双雪涛，照旧极其善于形貌人性平庸之恶的郑执，照旧喜幸亏末端处誊写幻灭感的班宇，他们身上最难过的“文学性表达”都很难被创作者复刻到影视作品里。

而像《平原上的摩西》《生吞》这类所谓的悬疑小说，看似都有杀人、掳掠、自焚等犯罪剧常见的范例元素，但他们的焦点灵魂却是藏于故事背后的文学性。而比年对于该类作品的影视化改编，却无一例外遵照着范例剧、范例影戏的开辟思绪，这终极造成的效果就是，这些项目仅仅汲取了文学大作里“皮毛”的范例元素和故事框架，陈诉的却是肤浅而拧巴的贸易故事。

以是说偶然候文学作品不必强改，不如就让文学的归于文学，干脆用文艺片的开辟思绪去改编，也不失为一条实行路径。郑执不是东野圭吾，双雪涛也不是紫金陈，大概严肃文学作家从来就不是范例化改编的“优质选项”，不如早日转换新的开辟思绪。

乐观点来看，《胆小鬼》这一次最少赢得了口碑，如若行业真的能从《胆小鬼》的复盘里汲取到履历辅导，开辟出全新的改编思绪和开辟方向，“东北三杰”的影视化作品未必不能跑出爆款。

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