HE、BE和OE，什么大了局才不算烂尾？

2022年9月3日刊|总第2983期

从小泡在童话故事里的我们，都以为城堡里的王子和公主终于过上了幸福生存。直到有人追问了一句，然后呢？

要是他们刚完婚，国家就突发危急，王子不得不抛下新婚不久的妻子带兵出征，死在疆场，公主怎么办？要是新婚不久的公主，整理东西时突然发现王子的日志本，发现这齐备都是王子为她经心筹划的一场局，公主又该怎么办？

每个看似Happy Ending（后文简称HE）的故事，都有Bad Ending（后文简称BE）和Open Ending（后文简称OE）的不确定因子。

它就像薛定谔的猫，打不打开盒子全看观者意愿，反正给了局下界说的权利在你手里。

观众对于了局的众口纷纭，从未停歇。

BE是阳春白雪，HE是下里巴人？

BE和HE之争的核心，根本在于作品的艺术性和头脑性。这不但困扰着观众，也让创作者摇晃不定。

细数国产剧的经典之作，BE简直更能让人印象深刻。上世纪八十年代王扶林执导的《红楼梦》，向来被视作BE天花板。87版《红楼梦》是一部彻底的悲剧，红学家们大改高鹗续作的“兰桂齐芳”，把悲情色彩开释得极尽描摹。

宝黛钗三人，从出生到终局，都被眷属运气裹挟。挣扎无用，反抗无果，正如《枉凝眉》曲中所言，“若说没奇缘，此生偏又遇着他；若说有奇缘，怎样心事终虚化”。

贾家的四散寥落，也应了那句“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”。沦为船妓的湘云，一句“湘江水逝楚云飞”道出了她的悲剧终局。

《红楼梦》的艺术成绩和头脑代价无须多言，它不但是文学史上的标杆，也是电视剧范畴的里程碑。厥后的《大明宫词》《金粉世家》，再到近些年的《遇见王沥川》《东宫》等，都是BE的代表作品。

英国的唯美主义各人王尔德说过：“人生由于有美，以是肯定是悲剧。”

鲁迅也曾在《再论雷峰塔的倒掉》中指出：“悲剧是将人生有代价的东西毁灭给人看。”在创作者眼里，悲剧更能与“美”勾连，这也是现在BE被冠上“美学”头衔的缘故原由。

既然BE有诸多长处，为何HE的国产剧仍能占据主流呢？

在影视独舌看来，缘故原由大抵有二，一是与中华民族的“中和”文化生理精密干系。与BE相比，HE简直更喜闻乐见，比如《金婚》《人凡间》等年代大剧，便是代表。

二来是受剧集的功能性所限。有些故事本就指向笑剧了局，硬拗成警觉悲剧并偶然义。别的，迎合需求、指向愉悦的贸易叙事也偏可笑剧了局的感情纾解功能。甜宠剧、仙恋剧…莫不如是。

若要普通地表明出BE高于HE之处，就是对立意的升华作用。比如《大明宫词》中寂静公主与薛绍的虐恋，并不止步于表达爱而不得的悲苦，还承载着通报权利势能、运气无常的深义。

与HE相比，BE的后劲也更大。惦记是一种病，遗憾是一种美，BE常与宿命说相互缠绕。

剧中人的阴差阳错、无疾而终，也更能变动观众的悲悯之心。与美满相比，不尽如人意才是常态。不少观众与剧中人同悲同泣之外，也能寻得一份开解，得到一份释然。

那么为何珠玉在前，现在的BE反而愈发落入“工业虐剧”的窠臼？这就与剧情逻辑精密干系了。

创作者一方面分身市场需求，渴望通过高兴、轻松的前调吸引观众追剧，另一方面又盲目以为只有BE才华抬升作风致调，就在邻近了局时大笔一挥，棒打鸳鸯。

这种既要又要的利用，不但让观众看得懵圈，也让作品的完成度大受折损。

并不是说创作者不能欲抑先扬，但是欲抑先扬也要讲章法、有逻辑。以韩剧《二十五，二十一》为例，在前情无铺设、暗处无伏笔的情况下，在末端两集抛出突转，观众甜了十多集突然被塞了一嘴玻璃碴，着实难以继承。

OE为什么不招人待见？

在BE和HE之争的背后，尚有试图用无穷遐想来讨好观众的OE，它看似遗世独立，实则更容易不受待见。

前几个月，民国言情剧《良辰好景知多少》，用霸道军阀与坎坷潦倒令媛的纠葛爱恋，在市场上得到不低的声量，却在了局上出了不对，萧北辰存亡不明，林杭景独自带着孩子在英国生存。

了局看似通过女主林杭景的一句“我们归去找爸爸”，留下遐想的尾巴，但还是没能让观众买单。

有观众直言：“追了一个月就为了男女主的团圆，这个了局有些痛惜了。”

同样因OE了局让观众不解的，尚有悬疑剧《重生之门》《猎罪图鉴》，前者用一条短信抛出庄文杰父亲的新线索，后者用一幅割开的画暗示沈翊的复杂身份。

如果剧集确定要开辟续篇，那么用OE了局留挂念就有情可原，否则就容易陷入空留挂念的窠臼。

影视差别于文学，笔墨的遐想空间本就大于影像，对于读者而言，他们通常不喜于被动继承，反而更喜欢自己动脑来自由遐想。但在影视作品里，观众直接汲取图像信息，遐想空间被压缩，相比于间接暗示，直给显然更受青睐。

留白，在文学作品的创作中是写作技法，但在影视作品中却是镜头的拍摄技法。

云云看来，不少创作者怕是会错了意，用错了地儿。在影视作品中，观众对了局是抱有等待的，故事终归要善始善终，方能善始善终。

固然，也有一些情况黑白常适实用OE的。

一是确定将要拍摄续集的，比如《高兴颂》《少年派》等系列剧，在了局暗示续篇的剧情走向，颇似彩蛋的功能。

二是剧情站队争议较大，可采取强暗示性的OE稳住观众感情。如《我的前半生》中的贺涵和罗子君、《仙剑三》中的雪见和景天等。

说到底，观众对于BE、HE和OE的争论，在于了局与故事逻辑是否合辙、与节奏调性是否匹配。

逻辑崩坏，调性背道而驰是大忌，让观众不满的并非是“X”E，而是为了虐而虐、为团圆而团圆，以致为了端水不吝用OE摆烂的应付活儿。

【文/弈辰】