主角永世是主角，副角永世是副角，一些怪事正在中国演艺圈发生

在当下的中国演艺圈，“二八定律”征象，变得越来越显着。

一方面，一大群“腰部演员”无戏可拍，为了一个演出时机，挤得“头破血流”；

一方面几个“头部演员”把持了主角资源，影视剧里来来回回，就那几个人。

就拿雷佳音来说。

他是各人公认的好演员，刚出道就当上了主角，出演了宁浩的《黄金大劫案》。

痛惜时运不济，不停没有大火起来，空有演技没有代表作。

直到本年年初，随着《人间间》的热播。

雷佳音饰演的周秉昆，受到了各人的肯定，他总算有了一部“家喻户晓”的代表作。

《人间间》火了之后，雷佳音继续采访，体现本身想苏息个半年，好好调解状态。

可没想到，本年反而成了他最繁忙的一年。

除了《人间间》，他主演的《邂逅时节》《天才根本法》又相继播出，驳倒不一。

这些作品是已经拍好的，算是“清库存”了。

而几个月前，他又进入了张艺谋的《满江红》剧组，饰演奸臣秦桧。

该片告竣后，他又要到场综艺《有家杂货铺》，除此之外，尚有好几部戏等着他。

他想要停下来，险些不大概，这对一个演员来说是一个“幸福的烦恼”。

有这个“困扰”的尚有于和伟。

于和伟是大器晚成的典范。

从前是话剧演员，厥后进军电视圈只能演一些反派。

直到出演了新《三国》《智囊同盟》后才真正火了起来。

客岁他也迎来了古迹的井喷期。

电视剧有《觉醒年代》，影戏作品有《悬崖之上》。

他还初次到场了综艺《一年一度笑剧大赛》的录制，给笑剧演员们当导师，忙得是不亦乐乎。

一个故意思的细节是，于和伟每录完一期综艺，就得继续去拍戏。

在剧组，他只有在上厕所的间隙，才气抽出时间，语音引导学员排演，可见他有多忙。

演员张译，也拿到过和于和伟、雷佳音雷同的“脚本”。

他28岁才靠《士兵突击》进入各人视线，之前也是不温不火。

直到2020年，他一口吻出演了《八佰》《金刚川》《一秒钟》等影戏，一下子跻身一线演员行列。

这两年也是忙得不可开交，待播作品多达十几部。

如今乃至成了王俊凯的“专业陪练”。

1、

男演员云云，女演员这边呢？

在影视圈，男演员的戏路比力宽，比如沈腾、徐峥、吴京，固然是奔五的年事，但古迹正处顶峰，继续影视剧里的主角毫无压力。

女演员的报酬就比力糟糕了。

一旦过了30岁，得当她们的女主戏就很少了。

你看近来的《独行月球》里，沈腾一脸褶子，却逗得各人哈哈大笑，马丽风韵犹存，已经被各人嫌弃是“拖油瓶”了。

以是女演员的资源会更告急，内卷环境也会更严峻。

比如袁泉，从前的文艺女神，中途有些寂静。

2017年出演完《我的前半生》后，又重新抖擞第二春。

这些年更是接连拿了金鸡奖最佳女配和白玉兰最佳女主角，如许有分量的奖项。

但她这几年的脚色都很雷同。

《中国机长》《中国医生》《邂逅时节》尚有近来的《玫瑰之战》。

她演的都是梳着干练发型的“职业女精英”。

这些脚色职业虽差异，但险些都是哑忍刚强的“美强惨”。

她们一样平常眉头紧锁，嘴唇紧咬，看多了如许的演出真的会审美疲惫，你让她再演文艺范儿已经不大概了。

尚有海清。

她演的电视剧险些都是儿媳妇的脚色，被各人称为“国民媳妇”。

这个称谓效果了她，但也束缚了她。

成名后她戏约不停，但接到的本子，清一色都是“儿媳妇”的脚色。

为了改变戏路，她跑去演了文艺片《隐入尘烟》，能做出这种改变的女演员少之又少。

更多的女演员能捉住一两个主角资源已经是烧高香了，想要离开舒服区挑衅自我险些不大概。

2、

这种环境不但发生在主演身上，在副角身上，也体现得尤为显着。

比如刘琳。

2020年在《机密的角落》里朱向阳的妈妈被各人熟知，之后她就成为了妈妈专业户。

在《觉醒年代》《中国医生》《暗恋·橘生淮南》，尚有近来的《天才根本法》、《断·桥》里演的都是妈妈。

这些脚色要么苦大仇深，要么神神叨叨，控制欲极强，根本都是一个演法，看多了观众真的会腻。

尚有王骁。

当年他出演《三生三世十里桃花》是全剧唯二，本身配音的演员，长得不帅，却由于醇熟的演技让人以为魅力无穷。

这个宝藏演员，这些年在各大热剧里，频仍露脸。

《三叉戟》《巡回查察组》《功勋》《流金光阴》《光荣期间》《风起陇西》《天才根本法》等等。

近来中午阳光的新剧《县委大院》里又有他的身影。

他的台词功底深厚，脚色差异也很大。

但出演的多数是“插科讥笑”的小脚色，给人一种玩票的感觉。

尚有黄觉，霍青，岳旸，赵达这些演员。

他们堪称“万金油”，各种剧里都能看到他们来救场的身影，戏份不多。

不出彩，也绝不堕落，给人的感觉不像副角，像一块即插即用的优盘。

就拿黄觉来说，明显是文艺片大男主，在电视剧里却只能出演副角。

除了《山海情》里的超神发挥外，大多数剧里都是“工具人”脚色。

3、

可以看到，在中国演艺圈里，已经出现了严峻的固化征象。

这种固化征象，又分为2个方面。

第一个是演员身份的固化。

即主角、副角和龙套之间的壁垒已经形成，很难形成流畅。

主角永世是主角。

一小波儿荣幸儿，把持了大量的主角资源，他们忙得连轴转，赚得也是盆满钵满；

副角永世是副角。

听凭你再有演技，只要没有主角相，险些就提前写好了“了局”。

你只能在各个剧里插科讥笑，混个脸熟，职业的天花板，就横亘在那里，似乎再积极也没什么用。

这种固化着实也是整个演艺圈的缩影。

已往几十年中国发展敏捷，上升渠道许多，逆袭的例子也许多，在演艺圈里尤为云云。

比如，我们前面提到的张译。

他结业以后，就是话剧团打扫卫生的边沿人物，28岁之前还籍籍无名。

为了出演《士兵突击》，他给导演康洪雷手写了一封几千字的自荐信，终极为本身夺取到了时机。

这种古典的浪漫励志故事，在当时是建立的，在如今的人看来仿佛成了“毒鸡汤”。

再比如周星驰《笑剧之王》的励志故事在20年前是经典。

20年后《新笑剧之王》讲了一个雷同的故事，但由于期间变了，给人的感受不是感动，而是膈应了。

第二个是演员脚色的固化。

「从前的演员，是很鲜活的。」

梁朝伟，能在《格式光阴》里演得了蜜意，也能在《东成西就》里演得了“逗比”。

梁家辉，能在艺术影戏里，演得了风度翩翩的美女子，也能在《黑社会》里演绎心狠手辣的大哥。

吴启华，刚开始，以演刁滑的反派著称，厥后也能靠《能手仁心》逆转各人心中的形象，成为“师奶杀手”。

「如今的演员，功能化越来越强了，个人特色，却越来越弱了。」

纵然你是主角，你接到的多数是同质化的脚色，

袁泉永世是女精英，海清大部门是儿媳妇。

靳东永世是霸道总裁，郭京飞演的十有八九是衰男……

这背后的缘故原由也很简朴。

社会在进步，人与人的分工越来越明白，利益是服从越来越高，代价就是演员沦为了“工具人”。

已往的演艺圈，是个小作坊，许多作品必要靠手工打造，粗糙但是布满各种大概性。

如今的演艺圈，就是一个大工厂，尺度的流水线生产，演员们被压缩成了一个个螺丝钉，制作一件影视产物。

必要一个“傻子专业户”，就去找王王宝强；

必要“小妞代言人”，就去找白百何；

必要包管笑剧票房，就去找沈腾；

必要主旋律大片，吴京就是不二人选。

选主演了，就在“主演工具包”里拿出雷佳音、于和伟、张译这种当红有口碑的明星；

选副角了，就从堆栈里搬出王骁、霍青、刘琳这种“万金油”。

一个演员配一个脚色，就如同一个螺丝配一个型号的螺母，

各人为了包管绝对正确，只敢选“不会错”的演员。

4、

固然，这事也不怪雷佳音、于和伟、袁泉、刘琳、王骁等演员。

可也恰好证明：尚有一些“更糟糕”的事，正在中国影视圈和演艺圈发生。

当一个艺术作品有了“尺度流程”和“政治正确”后，就会变得僵化和缺少创造力。

这两把固化的刀，从纵向横向，分别一砍， 形成了一个个局促逼仄的“萝卜坑”。

坑里的演员，他们已经被定型，由于没有了良性竞争，很大概早早就失去了演戏的热情，他们唯一的寻求就变成了：

「用有限的生命寻求更多的回报。」

于是我们看到，许多流量明星宁愿被各人骂，演技照旧“原地踏步”。

由于一个萝卜一个坑，他们不必要查验演技，只必要把坑位占好就行。

我们看到，许多大咖一边在节目里下令给年轻人时机，一边拿到影视资源后，宁愿一把年事演少女，也不肯给年轻人半点儿时机。

而坑外的演员，要么是运气太差，挤不进坑里的。

比如，出演电视剧《福贵》的陈创，空有演技没有时机，末了泯然众人；

要么是本来在坑里被挤出来的。

比如，我们认识的“达康书记”吴刚，当年出演完李达康后，一大堆官场脚色找到他，他想改变戏路全都拒绝。

厥后年事上来以后，他光有演技圈里已经没有符合他的位置了。

我们这些年影视剧的制作水平越来越高，殊效越来越精彩，演员演技“先辈”到能精准控制脸上哪一块肌肉怎样跳动。

各种演技炸裂的局面层出不穷，任意一个剧播了都能“收视第一”。

但选择演员上的体系性标题，让许多好的演员只能戴着镣铐舞蹈，让更多好的演员被拒之门外。

这个不成标题的标题，已成为影视圈的顽疾，也是整个当下演艺娱乐财产的悲痛。

文/皮皮影戏编辑部：一粒鸡

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