王心凌火了，但“姐姐们”凉了

近来全网又陷入了哥哥们的魅力。

苏有朋、张震岳、任贤齐......带返来一波又一波“死去的童年影象”。

正值《披荆棘的哥哥》热播之际，她姐想不适时宜地问一句：

大概，另有人记得大明湖畔的浪姐吗？

8月5日，《浪姐》第三季收官。

一个热知识是，总冠军是第一波火爆全网的王心凌。

但别的哪位姐姐出道了？

嗯......各人倒也不是很关心。

唯一有印象的，就是姐姐们穿了清一色的芭比粉制服，恰似一道靓丽的风景线。

除此之外，水花寥若晨星。

姐姐们已经乘风破浪三季了。

但从2020年的第一季，喊着“三十而骊，芳华归位”的标语横空出世。

到如今的第三季，落寞收场。

即便是不怎么关注娱乐圈的路人都能发现：

我们的女性综艺，好像渐渐失效了。

假如说，前两年姐姐带火的这波“她经济”，将女性话题带到了风口。

女性脱口秀、女性对谈、女性短片......一股脑儿全涌上来。

如今，风停雨歇，统统好像又回归了原点。

但是，女性综艺注定只能是一个转瞬即逝的风口吗？

我们当下的女性综艺里，出现的真的是女性形象的全部吗？

从妻子、妈妈、婆婆

到乘风破浪的姐姐

要说我们国内综艺中的女性形象变迁，大要分为《浪姐》前和《浪姐》后。

《浪姐》前，用四个字足以概括：贤妻良母。

综艺中的女性，大多要负责家庭干系的情节叙述。

从相亲、完婚，到带娃，和婆婆相处，每一个环节，都能在综艺中找到对应。

《我家那闺女》《婆婆和妈妈》《妈妈是超人》……

这和我们从小在电视机上看到的女性形象并无二致。

女性永久以妻子、妈妈、婆婆的形象出现，也永久都在围绕着夫君、家庭、婚姻、爱情打转。

有以女性成员为主的观光综艺。

但在这类综艺里，观光不是重点，抓马才是。

三个女人一台戏，撕得越精彩，各人越爱看。

《花儿与少年》以致创造了至今吃瓜群众都津津乐道的“花学”。

搞笑综艺里可以有女性吗？

可以，但女性不负责搞笑。

比如，《Running Man》中的智孝，和相对应的《奔驰吧兄弟》系列中的杨颖。

她们是综艺里唯一的女性脚色，是焦点成员，更是花瓶。

固然也会素颜、会被抛下水中、被扔进泥里……

但总体上来说，她们仍旧是整个团队的颜值继承，负责素颜也会美美哒那一趴。

或温柔贤惠，大概琐屑较量、咄咄逼人。

如许的特质，根本可以覆盖《浪姐》之前绝大多数综艺凸显的女性形象。

固然，她们无一例外都很美。

而2020年《浪姐》的横空出世，可以说夺回了属于女性的一部分话语权。

我们难过在综艺中看到了一些跳脱出传统的叙事，但依然被形貌为正面的女性形象。

比如，已往会被定位为“宣扬”“强势”的特质，如今我们会说：姐姐好飒。

然而节目播至后期，弊病也表现出来。

一如播客「随机颠簸」在评价《浪姐》时总结得那般——《浪姐》是一场不彻底的改良，时而是大观园，时而是斗兽场。

由于姐姐们固然离开了综艺对于女性母职的限定，但仍旧没能逃走不了另一套既定叙事：

那就是要美。

要少女感，要冻龄。

于是我们看到，这些早已名声在外的姐姐，都纷纷陷入做传统女团的怪圈。

一边是三十而骊的标语和姐姐们丰富的人生阅历。

一边是练习整齐划一的刀群舞，梳上双马尾、穿回超短裙的舞台。

姐姐们卷生卷死，动辄在节目里瘦个几十斤，只为了将本身重新嵌入少女的标准。

从《披哥1》播出的时间，弹幕里就不止一次提到：

跟《浪姐》相比，《披哥》可轻松快乐太多了。

是啊，即便是公然躺平，像马頔一样开会躺到睡着，都照旧被夸可爱。

姐姐练舞的时间，哥哥们在打游戏、看足球、玩音乐。

用实际办法告诉我们：夫君至死是少年。

照旧谁人老生常谈的区别。

松弛、愉快、调和，酿成磷歧哥专属。

而姐姐们，则时候紧绷着一根弦，直到末了一刻。

以往她们被套进了或「贤妻良母」或「蛇蝎尤物」的壳子里。

如今女性风潮一起，她们又被套进或「姐力十足」或「女性相助」的叙事里。

姐姐们的面相，总是云云套路化。

而这种套路，跟姐姐们的个人特质无关，只跟舆论的风向有关。

当女孩酿成了作怪鬼

但，我们当下的女性综艺里，出现的真的是女性形象的全部吗？大概，这是真实的女性形象吗？

假如不举行横向比力，答案大概是的。

但看完隔壁新出的一部全女综艺，这个标题她姐大概要打上一个大大的问号。

《Biong Biong地球游戏厅》，是韩国本年新上线的一档全女阵容的综艺。

出自闻名PD罗英锡之手（就是那位推出了《新西游记》《三时三餐》等诸多爆款，并以一己之力“盘活”了内娱综艺的闻名综艺制作人老罗）。

图源：豆瓣

这部综艺相沿了以往罗PD「全男性综艺」设定，但以往的套路在几位女性脚色面前全部失效。

“罪魁罪魁”，就是四位女高朋。

最大的30岁，最小的刚成年不久，是相当年轻的团队。

也正由于年轻，她们爱玩、敢玩，而且敏捷结成了作怪鬼同盟。

这是以往的综艺节目里，未曾出现的设定。

当女孩酿成了作怪鬼，会发生什么？

这个标题听起来有些无厘头，由于“作怪鬼”这个形象，每每出如今男性身上。

就像《淘气包马小跳》里，负责淘气那部分的总是马小跳那帮男孩子。

女孩呢？要么是安静淑女夏林果，要么是争强好胜路曼曼。

女孩总是代表着一种，不敷好玩的特质。

唯有一个疯丫头杜真子，她和男孩一样淘气，以是被叫成“疯丫头”。

而这档综艺里，集齐了四个疯丫头。

当内娱还在夸女明星在综艺里展示素颜的时间，这部综艺呢？

固然四人内里有两个都是偶像组合成员，但仙颜成了次要的东西。

享受游戏最紧张，哪有那么多包袱要顾及。

大部分的时间，女孩们搞怪到毫无形象可言，笑成八字眉，嗓门大如钟。

放下对形象的执念只是第一步。

四个女孩在一起的氛围，更是突破想象的热闹。

从既有的履历中不难发现，一档乐成的综艺中，有一群熟识的高朋有多紧张，比如0713男团。

然而这四个女孩第一次见面，就已经熟络到仿佛大学四年同过寝一样平常。

都是K-pop达人，无需多说，以舞会友就充足。

只要音乐一响起，分分钟变打歌现场。

而且从早跳到晚，四个人仿佛被充满了电的皮卡丘，永久活力满满。

由于精神过于茂盛，她们还乐成玩垮了节目组。

原定的游戏玩完，本该各回各屋，休整后欢迎第二天的拍摄。

她们却表现，根本就不敷玩啊。

别人一坐车就赶紧补觉、玩手机，她们却本身开发游戏。

节目组第一次面临这种挑衅，不得不像被追赶着一样平常，连夜爆肝想新游戏。

就连在综艺界摸爬滚打22年的老罗也败下阵，不得已“卖起惨来”。

以致罗PD累到，在女孩子们玩游戏赢了300泰铢后，额外加了一部分奖金“讨饶”：

我给你们350泰铢

在去到（目标地）之前

就安静地去吧

图源：豆瓣

本以为会很无趣的综艺，却是从打开那一刻，耳朵就未曾停歇。

我不止一次地感慨，她们太快乐了。

吵喧华闹和欢声笑语中，就诞生了如许一档全女综艺。

没有喊标语，也不须要上代价。

统统都是那么鲜活，那么轻便，那么治愈。

让你不得不感叹，着实女孩只要能充实显现她们自身，就已经充足风趣了。

但看到如许的女性形象在综艺中出现，那么多我们未曾发掘的特质。

她姐不得不开始思考——

以是到底是女性不具备一些好玩的特质？

照旧我们的综艺对于女性的想象力，过于局促？

不须要套进任何壳子

这是姐姐们的标题吗？

固然不是。

女性综艺的窘境，折射出的是社会广泛存在的刻板印象。

我们不允许她们太过松弛，否则就是肥腻、不敷自律、缺乏自我管理本领。

我们不允许她们太搞笑，否则就是没内涵、不自爱、疯疯癫癫。

我们更不大概允许她们不敷美、不敷瘦、不敷风雅，审阅的放大镜重新发丝到脚趾盖。

图源：新浪微博

这统统，都让人太疲劳了。

那么，卸下这些固有的外壳呢？

就像《地球游戏厅》里四个永久不知疲劳的女孩。

管你说我是疯丫头照旧作怪鬼，外界全部声音都消停点，我们只想做本身。

每看到这四个作怪鬼的时间，我遐想到之前在网上看的一则学校对两个门生的转达品评——

两个淘气作怪、常常恶作剧老师的门生。但由于结果拔尖，学校没有严厉处罚，只是公开品评了一番。

看到摆列的诸多“恶行”，两个学霸大魔王的形象跃然纸上。

然而，直到看到品评中写“门生躲到了女厕所”，才反应过来，这是两个女孩子。

你看，不知什么时间开始，在我们全部人的潜意识里，“淘气作怪”这四个字，在偶尔识中跟男性划上了等号。

即便她姐身为女性，也很难第一时间将这些特质放在女性身上。

但女孩可以作怪吗？女孩可以搞怪吗？女孩可以精神充沛到让人招架不住吗？女孩可以突破现有的规则吗？

固然可以。

只是已往，我们没有出现女孩这些特质的泥土，以致不具备发现女孩这些特质的眼睛和耐心。

《地球游戏厅》里有一个细节，她姐印象深刻。

此中一个女孩，是03年的女团成员安宥真。

本以为她不外是在节目里的乖巧听话的花瓶，谁知道刚刚第一期，安宥真就彻底放飞。

完全没有预推测这种局面的罗PD就地傻眼：

“你可不是这种人啊，我不是为了这种感觉（结果）才接洽你的啊，我等待的画面可不是这个啊。”

图源：豆瓣

你看，即便敏锐如罗PD，在这档全女性的综艺开始之前，也是带着一些刻板印象的。

绮年玉貌的女孩们，就是乖巧的、得体的、甜蜜的、无害的。

但这些女孩们，她们彻底扬弃了已往的注视和规训。

她们的一举一动都在挑衅传统的那一套叙事下女性形象，也都在突破固有的女性综艺的叙事。

也领导我们突破一道道已往未曾意识到的私见之墙。

温柔、善良、柔软可以是女性；

冒险、淘气、不羁也可以是女性。

褪去母职叙事、温良贤淑那些老旧的外壳吧，这些传统的标签，早已无法显现女性的全部面相了。

近来同样带给我治愈的综艺另有一档——尹汝贞的《不测的旅程》。

图源：豆瓣

固然没有打着女性综艺的旗帜，只是记载尹汝贞去奥斯卡颁奖前后的生存。

但意料之外的，镜头之下出现了越来越多尹汝贞的朋侪。

从动画总监、经纪人、造型师、闺蜜......构成了一幅不可思议的中老年女性生存图景。

尹汝贞已经75岁，依然在井井有条地安排本身的工作生存。

她会早起做瑜伽、逐字逐句准备英文采访稿、不厌其烦地练习英语发音……

全然没有以为75岁是个多么了不得的年龄。

她的好姐妹静子，67岁。

静子从32岁时到美国做动画，如今已经是一名动画总监，但依然在工作时保有热情。

被问到为什么如今还在积极工作，她说由于喜好。

静子是姐妹中最淘气的那一个，67岁依然喜好玩一些小孩子的把戏捉弄姐姐。

你瞧，这些女性的存在，就是突破传统形象的最佳范本。

大概是我们的多元性，早已跑在了大众媒体之前。

大概是我们的综艺，还未真正探索传统界说之外的女性。

但，可以肯定的是，我们现有的叙事，无论是文学作品照旧综艺节目，对女性形象的显现都是不敷的，且失真的。

都是扁平的、单一的、乏味的、无趣的……

而《地球游戏厅》的风趣和乐成告诉我们——

关于女性，除了风雅的头发丝，我们能讨论的另有很多很多。

就像一棵树的横截面，是记载光阴的年轮。

每个女性也有如许的年轮，蕴含着她全部的生命哲学。

我们要做的不是框定她，掩饰她。

而是发现她，读懂她。

而当更多的女性面相得以出如今大众面前时，才会有更多的女性得以解绑。

不是全部人都被嵌在一个固定的、老套的模板里，而是看到更多的女性特质，发现更多的大概。

有人看了欢脱的全女性综艺，不由得感慨道：“原来女性还可以如许！”

这感慨背后，是解放，更是委曲。

太多女性以被捆绑着的姿态生存了太久，以至于很多女性脱口而出的标题总是：“如许是不是不可？”“那样是不是不可以？”

一如她姐之前采访生理咨询师张春时，她总结的那般——

女性天下的叙事是：我什么都不可以，直到我被允许，且是再三的、明确的允许。

如许的叙事背后的代价，是全部框架之外的女性形象、感情、特质，都失去了正当性。

但你要知道，不是“女性还可以如许”。

而是“女性就是如许！”

点个「在看」，渴望全部女性都能坦然继承本身原来的样子，而不是活成社会等待的边幅。她刊