年度催泪弹，票房快逆袭

韶光撰稿人 | 小艮

在影戏中探求生存的更多大概。

本年的北影节，84岁高龄的吴彦姝依附《妈妈！》夺得天坛奖影后。

很难过。

更难过的是，本片的主角是两位老年女性——85岁的妈妈和65岁的女儿，这在中国影戏的大银幕上，险些为罕迹。

作为一部有望打击「华语年度十佳」的文艺片，现在的票房已有逆袭之势。

它，会成为下一个《隐入尘烟》吗？

《妈妈！》

（以下内容有剧透）

母与女

《妈妈！》聚焦于一对非典范母女。

妈妈蒋玉芝（吴彦姝 饰），85岁，女儿冯济真（奚美娟 饰），65岁，两人相依为命。

故事开始不久就展现出，妈妈患有老年狐疑病，最必要的是家人的安慰与陪伴，女儿悉心照料，一丝不苟。

女儿非常留意秩序与规则，也因此要求妈妈严酷服从。

与之相对，妈妈的状态反而像个孩子，调皮，反叛，向往自由。

女儿查抄她是否刷过牙，她会有些不耐心。

女儿看到她爬梯子找书，心提到嗓子眼，于是写下警示语：“爬高会摔死。”

妈妈丝毫没有在意，还用同样的方式反击：“不爬高也会死。”

以致，妈妈还会装死来逗女儿……她用着本身小本事，消解女儿施加在生存里的告急感。

她们的相处给人什么感觉？

母女关系是颠倒的，妈妈更像女儿，女儿更像妈妈。

女儿如同反哺的羔羊，来回馈妈妈的养育之恩。

可随后的情节，忽然“反转”——

年轻的女儿得了阿尔茨海默病。

为了尽大概地不让妈妈的生存受到影响，女儿想在发病前把统统都安排妥当，又为了不让妈妈担心，暂时将她送到养老院。

早先，妈妈满腹委曲。

可当她终于相识到女儿病情时，顿时陷入自责，只盼望本身才是抱病的谁大家。

由于这场病，照顾与被照顾的关系又颠倒了返来。

85岁的妈妈重新锻炼身段，化身掩护幼崽的母狼，以负担起照料女儿的职责。

女儿的病情愈加严峻，她开始渐渐失去自主的意识，性情也变得越来越烦躁。

有一场戏极为动人，在妈妈无微不至的照料下，女儿喜笑颜开，叫了一声“妈妈”。

妈妈迅疾答应，高兴到有些高兴：“哎，我是妈妈。”

可随后，女儿又说：“你真像我妈妈。”

妈妈天然是失落的，笑容开始松弛下来，但眼神始终是温柔的，心情无比冷静，没有一丝忙乱。

两位演员都贡献出了非常精深的演技，尤其是吴彦姝奶奶，演出云云内敛，同时又富有无穷柔情。

从她的反应便能窥伺出，在生存里，她不知履历过多少次如许高兴与失落的循环。

关怀与伤痕

《妈妈！》极具意义的一点是，它将故事聚焦于阿尔茨海默病患者群体，并以过细、完备的笔触出现出病情不停恶化的全过程。

抱病者会出现影象力减退、视空间停滞、面目面貌失认、语言停滞、精神举动非常等症状。

女儿的饰演者奚美娟将种种状态都给予了写实而风雅的演绎。

同时，阿尔茨海默病也可视作报告母亲关系的载体。

影片的主题，关于「救济」。

对于妈妈来说，她将女儿的病视为对自身的救济，这让她有了十足的来由以更加积极和积极的心态面临以后余生。

对于女儿来说，这场重病着实也是救赎。

这就要谈及两个脚色的设定：故事发生在2014年，妈妈85岁，她出生于19世纪30年代，从民国走来；而女儿65岁，往前回溯，她履历过十年浩劫。

从两人的对话中可知，女儿曾与父亲划清界限，这才导致父亲枉死。

以是，女儿的一生都活在后悔之中。

为了“赎罪”，冯济真不停过着苦行僧般的生存，用餐从简，生存规律。

片中许多细节也都在深化这一点：冯济真有洁癖，经常洗手；天降大雨，她愉悦地担当着雨水的洗礼。

这些是她冲刷罪行感的方式。

病症加重后，冯济真开始产生理想，超实际空间里，父亲多次重新回抵家中庭院，却总是走不进房门。

有个细节是，冯济真为了靠近父亲，在张皇之下不吝砸了门窗。

这些是她秘密的渴望。

抱病后，她的生存节奏完全被突破，以致会做出一些特殊之事。

好比她戴着妈妈的新娘头纱，一起疯跑到小时间的住宅。

这场戏，以疾驰的动作点出了影片回溯汗青的内在。

而冯济真也只有在病痛之中，才华真正开释克制的天性，得到一些错失的少女的浪漫与灵活。

具有雷同隐喻意味的设定尚有，父亲是个考古学家，冯济真做了许多工作，才将父亲的考古日志出书成书。

这是对父亲职业生命的连续，是女儿对父亲的后悔之法，亦是对汗青的回望。

进益与缺憾

《妈妈！》原名《春歌》，与导演杨荔钠之前的《春梦》《春潮》构成了三部曲。

它们的共同点是，以女性为主角，以家庭为单元，以母女关系为重心，去报告「期间的人质」的心田焦急。

《春梦》，关于女人的性欲。

人到中年，丈夫怠慢，女主角的欲望得不到发泄。

她只能在春梦中与一个面目含糊的古代人交欢，以排解生理与生理上的忧郁。

女儿的不测身亡，让她的家庭面临分崩离析的悲剧。

郝蕾、金燕玲主演的《春潮》，外貌上讲的是一种暗黑的母女关系。

祖孙三代因亲情关系同住一个屋檐下，报社记者郭建波受不了母亲的强权与压抑，一晤面就辩论不休。

她的女儿郭婉婷生存在扭曲的家庭中，早熟、精于情面油滑，在差异的观念夹击中游刃有余。

若细想，该片有着以个体折射群体、以家喻国的野心。

《春歌》（《妈妈！》）的重心，则放在了母职上。

故事有着母亲照顾女儿、女儿照顾母亲、母亲照顾女儿的三重渐变，导演在歌颂母爱巨大。

与此同时，“母亲”的身份又似乎被含糊掉了。

无关年事，谁人负担着照顾责任的人，才更靠近母亲的本义。

从本质上而言，影片真正要歌颂的是，这种感情背后温柔而坚固的女性力气。

从对母女关系的探究来看，《妈妈！》直指核心，是影片最大的长处。

影片的标题在于，关于汗青指涉的部分与母女关系的讨论有些割裂感，在这一点上不如《春潮》圆融、天然。

详细到布局，《妈妈！》前三分之一的内容非常好，照顾与被照顾的主体发生变更，兼具一样平常感与悬疑感。

但，“女儿得了阿尔茨海默病”的情节点出现得太早，尤其当行进到末了三分之一，细节接着细节，故事难免有了噜苏感与冗长感。

以及，影片颇受人诟病的一点是，文淇饰演的周夏有些多余。

从戏剧意义上看，这个脚色是有存在代价的。

它着实点出了冯济真必须通过救济他人来完成对自我的救济。

但标题在于，周夏的言行举止，以及冯济真圣母般的接济方式，都有些失真感。

尤其是周夏的那句“看似是你在救我，着实是我在救你”（大意），那种对民气的犀利解剖力，着实不像一个出错少女所能具备的。

更公道的表明是，这句台词是导演点题用的。

周夏在有了孩子后，忽然登门造访又随即消散，同样具有戏剧作用，但在情节编排上还是有些突兀感。

不外瑕不掩瑜，《妈妈！》仍然是一部非常告急的华语片。

演员们贡献了极为出彩的演出，故事拥有着感人至深的感情能量。

同时，影片尚有不可忽略的社会代价。

中国现在有快要1000万阿尔茨海默病患者，占环球的四分之一。

这部影片让我们关注到了这一疾病，并以诗意而温柔的方式报告了该怎样资助患者反抗失忆带来的困扰。

它让我们坚信，当疾病如幽灵般包围着生存时，唯有爱才可以将其驱散。

-END-