国产剧烂尾，是谁的锅？

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克日，#玫瑰之战 烂尾#、#苍兰诀 不要烂尾# 两个话题词接连登上热搜榜。在此之前，关于《星汉光辉光耀·月升沧海》、《开端》等热播是否烂尾，也一度引发热议。

“国产剧质量虽好但难逃烂尾”、“业内不懂观众想要的了局”的命题，再一次被放在了行业面前。

狐厂娱乐观察和几位业内人士聊了聊国产剧的烂尾困局，以及他们面对的压力。

在他们眼中，有烂尾争议的剧，不算真的烂尾剧。烂尾的形成有多方面的因素，包罗编剧、剪辑、平台、资金以及行业的固定制作流程。但遗憾的是，剧集烂尾大概就是现在影视行业的常态。

怎么样，才算烂尾？

“烂尾是观众层面的评价词。”

在制片人陈益韬看来，烂尾就是“了局没能满足观众等待”。但正如“一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特”，影视剧也是众口难调。

因烂尾登上热搜的《开端》《苍兰诀》，在他看来都不算真正的烂尾，“由于观众对它们是否烂尾是有争议的”。烂尾，必要绝大多数人的差评。这种了局通常是剧情没有收尾，大概三观彻底崩坏。

譬如《权利的游戏》。“三巨头”的人设都有差别水平的崩坏，剧情更是急转直下，出现了“爱人相残，‘路人’成王”的怪诞局面。如许的了局，让超百万剧迷倒逼HBO，要求重拍末了一季。

编剧冬冬以为烂尾是无标准的概念。在他看来，观众对烂尾的声讨，实在代表剧集富足受观众器重。

有烂尾的争议，大多数是由于前期富足风雅的内容拉高了观众的等待值，不敷完善的了局，让观众产生了对比和落差。简而言之，“烂尾剧不便是烂剧，史诗级烂尾的条件是史诗级悦目。”

他以为如许的剧，不太必要被评判烂尾与否，“由于观众真的很爱，这就富足了”。

编剧木木以为，实在观众对于国产剧“是否烂尾”的评判体系，是不太成熟的。

她提到豆瓣“国产剧和外洋剧评分差距过大”的征象。

“韩剧、日剧、美剧，只要稍微有一些新意，评分就会非常高，但观众对于国产剧的打分就会比力苛刻，有的好剧也上不了八分九分。固然，这也是由于之前有许多烂片伤害了观众的感情。”

“韩剧烂尾的征象并不少，但纵然烂尾，它也会是高分。”譬如韩剧《二十五，二十一》，该剧曾因了局争议登上了微博热搜，但现在它仍有8.1的豆瓣高分。

木木表明，国产剧观众对了局的有“定式化”的要求，“各人喜欢大团圆式了局”。

“大多数国产剧观众是不爱看BE的，各人都盼望末了女主角跟本身等待的人在一起”。以《请回复1988》为例，该剧的了局是，女主角德善与大部门观众以为的男二阿泽完婚了。“其时许多观众就由于狗焕没有跟德善在一起吵起来了。”

观众对改编剧了局的评判标准，也让木木有些无奈。“许多看过原著的观众，以为剧没有还原原著末了就是烂尾。”

但木木的工作，是把文学语言转换成视听语言。在这个过程中，她必须照顾影视剧的戏剧规律，“一些小说的末了在拍摄中就是不ok的”。

“老实说，观众对于国产剧不是特别的宽容。”

编剧子安则告诉狐厂娱乐观察，影视制作行业里常说的烂尾，实在是指项目烂尾而不是剧集烂尾。

行业内对于一个剧乐成与否的评判标准，实在是它的收视率、否能回本、收益多大，对观众的影响力巨细等维度。“有一些剧，脚本很好，但关注度小，也不能算乐成的项目。”

陈益韬以《苍兰诀》为例表明，“固然许多人说它烂尾了，但如果要做第二季，90%以上的观众还是会看的，这是对于项目来说，不算烂尾，反而是一个很乐成的了局。”

烂尾的锅，不止编剧要背

“烂剧是一种常态，烂尾剧也是一种常态。”编剧子安以为，现在来讲这种说法是精确的。

影视制作的流程，预示了了局肯定被忽视的运气。

编剧业内有“8642”的说法。即一个影视项目，制作团队会优先包管前八集的质量。如果做不到，就按六集、四集、两集的数量依次递减，至少也要包管前两集的质量。

编剧子安表明，这是由于影视项目标立项过会时，必要将脚本的前三分之一给全部公司宁静台的高层观看评估。“以是任何的制作团队，都会把大量的精神放在这里，把前三分之一的脚本打磨得非常的风雅。”

但制作方对于了局是否圆满的标准，大概跟观众是错位的，“大概许多制作方不太在意观众对于末了的评价”。

由于行业内广泛以为，不但是国产剧，美剧、日韩剧、泰剧都是贸易产物。“第一目标是赢利。有钱才有大概性，否则行业是不大概滚动起来的。观众能看到后期，大多也会由于追剧惯性看到末了。”

剧集烂尾与否也与编剧工作的本领相干。

编剧时候面对被叫停的伤害。一部门立项失败，只有前三分之一的脚本。一部门无人投资开拍，写了三分之二就被搁置。如许的环境下，“许多编剧实在并没有写了局的履历”。

编剧木木以致可以断言，一半以上的编剧，都更善于写前面的脚本。“能写到了局的编剧，黑白常荣幸的。”

没有履历，天然对了局的把控轻易出现偏差。

中途更换编剧的征象在行业内也并不少见。

国产剧多是编剧工作室制。头部编剧为相识年轻观众的喜欢，会收纳刚毕业的小编剧进本身的团队中做学徒。子安透露，很大一部门团队，大编剧在编写完前五至十集后就开始把握大纲，让他的门生完成背面的具体内容。

初生牛犊被拉上战场，履历力气不敷也得硬着头皮打完这场仗，烂尾隐患就此埋下。

“实在观众是可以察觉到节奏的割裂感，但看完十集之后，各人大概已经产生追剧惯性，对剧集质量的容忍度不自觉地升高。”木木说道。

制片人陈益韬则提到，烂尾离不开后期剪辑工作的“松弛”。

从剪辑的角度来讲，前面的素材是有调解空间的。“剪辑师以为第三集的剧情节奏拖沓，可从前置第五集第六集的剧情做调解。但到后期你可用的素材就很少了，再想做出好的东西限定就很大。”

像《苍兰诀》一样，由于不可控因素不得不更换剪辑师的环境，后半段的剧情质量就更加难以包管。

而对于创作者来说，最无力的环境，是来自平台的注水。

“平台会盘算拍摄资本，预估剧播时新增会员收入，当他们发现按照现在的集数播出，在现有的行业环境下无法收回资本时，就大概把24集的剧扩充到30集，以致40集，就是所谓的注水。”子安表明。

编剧和制片人也只能选择妥协，“由于平台是出钱投资的人，是甲方”。在这种环境下，原有的剧情节奏被粉碎，“烂的不但是了局，大概观众以为后三分之一都跟王母娘裹脚布似的，又臭又长”。

剧集烂的“尾”，从一个节点，变成了一个范围。

“许多观众以为烂尾都是编剧的锅，但实在了局优劣不是光靠我们就能决定的”，子安无奈道，“在国内影视体系内里，编剧会受到全部人的引导。编剧手里拿着一根笔，但这个笔其着实全部人手里。”子安无奈道。

烂尾，真的可以被视作常态吗？

编剧冬冬以为，当下影视行业的信托关系很不牢固。“交稿的周期越来越长，评判脚本的人越来越多，前面的脚本修改太多，末了也只能跟着改变。至于变好变坏都是未知数。”

他并不想去评判整个行业的征象，只对本身提出了要求。

“挨打要立正，我先夺取本身不写大概少写烂尾片。”他刚强地说道。

编剧子安以为，大多制作团队现在都会对作品投入百分之百的精神，包管作品重新到尾的质量。

“由于一个影视项目关系到许多人的饭碗，现在行业不再景气，各人都不想让前期的投入打水漂”。制片人、导演和编剧更是会将作品放在本身的履历表上，都不会拿本身的未来开打趣。

令子安欣喜的是，影视制作流程也在更新。

子安透露，从客岁开始电视剧更新了送审要求，“现在必须要把完备脚本送已往”。在此之前，多是以大纲或大纲加前五集的情势送审。

这意味着，制作团队不能只把精神放在前三分之一的脚本上，而是要对完备的脚本负责，冲破“了局不告急”的刻板印象。如许严酷的把控，从脚本角度限定了剧集烂尾。

至于制作方与观众审美错位的命题，制片人陈益韬以为事变兴许不像各人想的那么糟。

前日，《苍兰诀》制片人“31集才是封神”的“剧透”，在剧集更新后被浩繁观众驳倒，“业内已经不懂观众想看什么了”的舆论甚嚣尘上。

但他以为这是一个偶然变乱。“差别的人有差别想法，这次只是他一个人的想法转达出来了，不能代表全部业内人的想法。如果其时问的是我，我就会说开头就很悦目。”

影视行业格局的厘革，也在迫使剧集质量进步。

陈益韬以为，中国影视行业在未来3到5年里，会出现出“少而精”的格局，“大概全行业的公司不会高出50家”。

影视隆冬之下，“降本增效”成为行业关键词，平台对项目标把控更加严酷，优胜劣汰的行业局面愈发严肃。

企查查表现，2019年至今，已有高出16万家影视公司倒下。据猫眼研究院《2022年上半年剧集市场数据洞察》，2022年上线剧集数量仍在淘汰。本年上半年共上线剧集142部，此中网络剧88部电视剧54部，分别比2021年同期淘汰22%和2部。

行业的创作水位不得不进步。

“没有丰富的制作履历大概没有匠人精神的制作团队，肯定会被镌汰掉。制片公司会越来越趋向良好化的制作，由于要迎合观众越来越高的眼光，争抢被外洋剧压缩的市场，本领差的团队根本不会被行业认可。”

现在，他正在打磨《剑仙大人的风姿》的脚本，他坚信只要有一颗想做内容的心，在加上对峙和积极，总会有时机的。

烂尾可以是现在的行业常态，但对创作者们来说，挑衅冲破“国产剧烂尾”的刻板印象，也成为了行业的常态。

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