从同人游戏到独立游戏，日本独游发展到底怎么样？

独立游戏不绝被视为行业的创意泉源，许多别开生面的游戏吸引了想要与商业游戏差异体验的玩家们。然而对于许多人来说，独立游戏好像指的只是西欧独立游戏行业，近些年国内独立游戏的快速崛起也令人欣喜。

然而，在被视为游戏精力故里的日本，独立游戏市场好像不绝都冷静无闻。迩来，外媒GD通过多名开辟者的采访和对日本独立游戏发展的梳理，对日本独立游戏开辟者、支持机构以及痴钝但却不停增长的市场举行了探索。

以下是Gamelook编译GD的全部内容：

2023年3月将是BitSummit在东京推出的十周年，该活动旨在将日本独立开辟者的游戏先容给天下其他地区。继Steam、Xbox Live Arcade期间和其他情势的数字发行鼓起后，随着独立游戏革命席卷了西方游戏行业，这大概也标记着独立游戏在日本初次真正开始得到了认可。

只管独立游戏已经成为了环球游戏业崛起的一部门，但像《艾迪芬奇的影象》、《吸血鬼幸存者》、《Her Story》、《蔚蓝》等许多创新作品每每在众筹和佳构独立游戏发行商的支持下成为巨大的商业乐成故事，为什么我们没有看到独立游戏在日本产生同样的影响？

这个题目标答案大概取决于你对“独立游戏”的界说，这是一个在西方已经变得相当暗昧的术语。

同人游戏的鼓起

并不是说没有日本开辟商独辟蹊径地避开巨额预算发行模式。早在西方独立游戏繁荣之前，就有乐成的个人项目掀起波涛的例子，比方东方Project，这是一个产生了多个游戏和多媒体衍生产物的弹幕射击游戏，《洞穴故事》作为银河恶魔城风格的产物仍然具有影响力。然而，这些都是在创作者空闲时间举行的项目。

在日本，如许的项目被称之为“同人软件（doujin soft）”，也就是那些由业余爱好者创作、为了爱好而非收益的游戏。“同人”直译为同一个人，但可以明确为独立自觉行的作品，包罗漫画、小说到音乐等多个范畴。游戏自1980年代PC鼓起的时间就已经被覆盖在内，尤其是NEC非常受欢迎的8位PC-8801（简称PC-88），当时这台电脑已经可以处理处罚像素美术。

独立开辟者Giichi Totsuka说，“我在青少年时期就已经开始做游戏，当时有杂志会举行角逐让你提交自己的游戏，以是我会申请加入这些角逐”，他即将发布的视觉小说游戏《Retro Game Aliens》，就罗致了PC-88的美学风格作为灵感。

《Retro Game Aliens》截图

《Retro Game Aliens》将成为Totsuka以商业发布情势发行到Steam平台的首个游戏。在此之前，加上进入杂志角逐，Totsuka会用免费引擎制作视觉小说，这个引擎有一个网站可以让创作者推广自己的作品。这是由于，除非日本的开辟者也在制作自己的网站做广告，那边没有一个地方让他们将自己的游戏分享到更广泛的用户群中。

对于同人社区，东京有一个两年举行一次的漫画市场Comiket，数以万计的人会加入购买和贩卖同人作品。同样，大部门作品都不是为了得到巨额长处而贩售。同人游戏发行商Hanaji Games公司CEO Alvin Phu表明称，“在Comiket之外，并没有一个强大的社区大概地方让人们聚在一起相互讨论他们做的东西。”

除了在自己的时间里制作游戏，Totsuka还是一名游戏记者，在一次去东京游戏展（TGS）的时间，启发了在活动上展示自己项目标灵感，尤其是2013年展会举行方初次推出了独立游戏展柜之后。

他说，“已往许多同人小组都在一个封闭和与世隔绝的社区制作自己的游戏，但在近些年，越来越多的人问你是否找到了一个发行商，以是它变得越来越商业化，发行商们也开始在同人圈探求可以发行的游戏。”

舶来的独立游戏研发文化

《回到1995》和“独立游戏生存之南（Indie Game Survival Guide）”作者Takaaki Ichijo说，“在我看来，独立游戏这个词汇是从外洋输入到日本市场的”。他夸大同人游戏和独立游戏在文化和变现方式上都有很显着的差异，后者的头脑看起来大概和在一个大公司上班差不多，只是没有恒久稳固性。但是，如果独立游戏是一个外来术语，那么他们要求的底子办法、资源和增长必要的支持是一样的，当地和外籍开辟者都创建了这些构造。

《Ninja or Die》截图

一个比力好的案例大概是孵化器或加快器项目，荣幸的是发行商Marvelous迩来（2021年）推出了独立游戏孵化器（IGI），这在日本还是初次。Ichijo是这个孵化器的连合首创人，现在负责该项目标独立开辟者关系，也正是这个项目标存在，Nao Shibata才做出了自己的首个独立游戏《Ninja or Die》。

作为前Natsume-Atari资深从业者，Shibata最开始是艺术计划师，但曾经在公司担当多面手，包罗手游项目标总监。他说，“我感觉当时就像是在公司内运行了一个小公司，以是我信托自己的履历可以成为一个独立开辟者，随后我开办了自己的公司，才意识到我知道的东西不敷，以是这也是我参加孵化器的缘故因由。”

固然Marvelous通过这个项目也得到了一些东西参加他们的发行产物线，好比《Ninja or Die》，但项目司理Matias Kaala表现，这个项目归根结底是为公司做慈善。

Kaala表明称，“通常在那些资助你并给你资金的项目中，他们会生存IP版权或一些雷同的东西作为回报，但我们在项目竣事之后将开辟者先容到一个高出80家发行商的网络，我们要求的只是他们让我们知道是否告竣了买卖业务，然后决定是否想要还价。但在末了，开辟者们有选择与谁互助的自由。”

杰出共赢

在成为独立开辟者之前，Shibata、Ichijo和Totsuka都已经入行多年，而独立游戏研发好像越来越不适互助为新手的出发点。作为对比，《ElecHead》开辟者兼IGI导师Nama Takahashi是个例外，他在游戏计划学校读书的时间就做出了平台解谜游戏大作。

他说，“在学校里，老师们让你去更大的公司，但我意识到尚有独立游戏行业，以是如果我可以或许作全部事，那就可以实验独立游戏发展门路”。在被问到职业生存规划的时间，他表现已经从《ElecHead》赚到了充足多的资金投入另一个独立游戏项目标研发。

独立游戏范畴也有乐成故事，但人们广泛以为，日本独立游戏行业想要继承增长，就必须形成一个可以被看得见的社区。这也是Phu想要创建Tokyo Indies 的紧张缘故因由，后者为开辟者们或想要参加游戏业的任何人举行每月一次的见面会。

在美国长大的他，曾经是波士顿独立游戏行业的一员，在大学的时间就去加入每月的见面会。他表明说，自己也想在日本举行雷同活动。

“我们会在一个酒吧见面，带着我们的版本，做一些小型的展示，现在麻省理工学院以及讲堂里也有如许的活动了。每个月都有七八十人，在COVID期间，我们做的是线上直播，但当我们再次线下举行的时间，加入的人高出了130个，全部人都吊唁这个活动”。

就像同人创作者经常隔绝在自己的爱好圈子里那样，Phu认可，日本独立游戏社区非常碎片化。好比，有使用Unity引擎或虚幻引擎的独立开辟者社区，尚有那些仍然以为自己是同人创作者形成的社区。

Tokyo Indies活动

Asobu试图弥合这一差距，将每个人连合在一个屋檐下。Asobu自称是日本独立创作者的“灯塔”，是由赞助商资助的东京实体社区，成员可以将其用作工作空间、举行演媾和研讨会，乃至举行游戏测试。然而，自2019年末创建以来，疫情影响已将其大部门筹划搁浅，不外有望在2023年晚些时间重新开放。

现在，这个社区的入门权限仍限于Asobu的早期会员，包罗自称这是一个推广《ElecHead》好情况的Takahashi。只管是自觉行游戏，他还渴望可以或许打仗国际用户。Asobu的资源和专业知识对其发布起到了紧张作用，他将游戏的翻译和预报片归功于该构造的连合首创人、前社区司理Anne Ferrero。值得留意的是，Takahashi的itch（游戏demo发行平台）档案也是英文的。

在翻译中迷失

确保游戏可以或许覆盖环球用户，对于日本独立游戏的乐成和曝光率都是至关紧张的。这对于日本开辟者来说是最大的停滞之一，和其他非英语人士一样，这里的开辟者们无法用英语流畅沟通。好比，Totsuka告诉我们，发行商Waku Waku Games以为将《Retro Games Aliens》当地化为英语和中文可以在更大的市场吸引更多用户。不外，弥合语言差距并不意味着优先思量游戏当地化，由于尚有其他语言停滞大概乃至会制止项目标启动。

好比，Kickstarter项目就依靠环球支持者。这就意味着让英语团队运行活动是必备条件。如果一个开辟者想要他们的游戏展示在Day of the Devs或Steam Next Fest如许的活动中，通常必要他们提交英语文档（Asobu也经常举行线上展会）。尚有许多被独立开辟者使用的线上资源并没有被翻译成日语，乃至日本独立游戏开辟者所属的社区也可以按照语言碎片化。

Shibata说，“BitSummit有一个Discord服务器，总是英语人群在语言，这大概是一种文化征象，在这种情况下，我们以为自己不想打断对话或开始新的话题，尤其是当你大概不明确差异的语言时。”

这是IGI积极想要办理的范畴之一。该项目有外洋导师授课，但为必要它的人提供了翻译，这个项目还限定到居住在日本说日语的人群，Kaala说，“我们真正在做的是为当地独立开辟者赋能，我不是说不思量外籍人士，而是以为当地开辟者必要更多的资助。”

更令人惊奇的是，鉴于日本被誉为游戏精力故里，政府却险些没有以赔偿、赞助或税收减免的情势支持开辟者。不外，这种情况很快就会改变。在与官员们就IGI举行了会商后，Kaala审慎乐观地以为，日本政府正在痴钝但肯定地意识到该行业的潜力，并指出，客岁Gamescom上初次出现了Japan Pavilion，展示日本独立游戏开辟者和他们的游戏。

2022科隆游戏展的日本馆

这种日本独立开辟者可以拥有平台的国际外联和文化交换是每个人都渴望看到的。Takahashi渴望可以或许提交一个未来游戏奖项，像IGF或加入PAX一样。他表明说，他真的很等待这些国际展会。由于如果日本独立游戏没有受到关注，那么受日本文化和美学影响的西方开辟商就不会受到关注，无论是受黑泽明启发的《鬼域之路（Trek To Yomi）》，还是无数复古像素艺术作品。

对于让日本玩家发现独立游戏而言，随着越来越多的西方发行商已经纯熟地将游戏当地化为日语，其开端也变得暗昧。Ichijo笑着说，“任何一个独立开辟者都模仿日本90年代的像素艺术风格，但当日本独立游戏制作出同样的东西时，我们的游戏就不容易找到了。”

以为拥有更多资源的西方独立发行商可以在自己的游戏中轻松击败日本独立游戏发行商的观念令人不安，这让人想起了污名昭著的GDC发言，《Fez》的创作者Phil Fish告诉日本开辟者Makoto Goto，日本游戏“太糟糕了”。

Phu表现，“比力风趣的是我怎样搬到了日本并在这里找到了工作，由于在第一次到日本推行的时间，我在外交平台（跟Goto）说，‘我听到了那件事’，我渴望在日本当一名步调员，以是他约请我喝酒，就像我认识前东家那样。以是，如果Phil Fish没有说那句话，就不会有本日的Tokyo Indies。”