夏季日剧终评｜收视口碑平平，是免费网站的锅吗？

导读：在守旧中前行，电视业网络化转型中的日剧有小亮点，但无奇怪感。

文｜王玉玊

2022年4月起，日本五大民放电视台均开始在免费网站Tver同步播出电视节目，其直接结果是各台黄金档电视剧的收视坦白线降落。2015年前后，五大民放黄金档的热门作品收视率每每能到达15%以上，乃至不少作品的收视率凌驾20%，而本年的春季档和夏季档，收率视能到达10%的电视剧就已经有本领竞争季度收视冠军了。

大概是受到疫情与收视率断崖式下跌的影响，这两季的日剧作品广泛体现平平，豆瓣评分多在6分到8分之间倘佯，险些没有8.5分以上的良好作品。夏季日剧根本选择了相对守旧的选题计谋，每每倾向于在既有的成熟范例中举行微创新，其结果是，本季通例档日剧中凌驾半数都是带有都市爱情元素的今世职场剧，只在职业选择与人设设置方面提供些许新意。职场剧固然是日剧中相当成熟的上风范例，但也正由于整个范例套途经于成熟，反而失去了奇怪感，一旦扎堆出现，不免让人感到故事节奏、情绪色彩与情节结构上的类似。

职场生存：新职业与老套路

这一季的职场剧险些不谋而合地将关注点放在了职业选择上，《宿将新生》中运动员经纪人、《邪术翻新》中的房屋翻新、《竞争的守卫者》中的公平生意业务委员会都是此前日剧中比力鲜见的行业。这些较少为大众所关注的职业可以大概在剧中提供观察、明确社会的新视角，丰富奇怪的行业细节和行业知识也能为观众带来获取新资讯的奇怪感。

由绫野刚主演、如无不测将拿到本季收视冠军的《宿将新生》聚焦于37岁退役后转职成为运动员经纪人的前足球运动员，陈诉了运动员经纪人与足球、羽毛球、高尔夫球、滑板等多种运动项目中处于职业生存差别阶段的选手们打仗，依附对运动员的关怀、敬意和本身的专业素养，增援他们职业生存的感人故事。

同心专心盼望有朝一日重回J1联赛的男主人公新町亮太郎在37岁时突遇球队驱逐，因没有任何球队乐意收留这位早已过了顶峰期的37岁宿将，新町被迫退役。从小到大同心专心扑在足球上、没有任何社会履历的新町陷入了巨大的迷茫，却在此时阴差阳错入职一家运动员经纪公司，成为了一名运动员经纪人。仍然无法放下对足球的热爱的新町徐徐在新的工作中找到了爱好与成绩感，只管照旧个菜鸟新人，但曾经的足球选手生存使得新町更容易明确运动员们真正的焦虑与需求，用本身的朴拙与受苦支持运动员们进步。

绫野刚依附出色的演技将这个固然缺乏履历但却始终经心全意，精致温柔又刚强乐观的足球宿将、职场新人体现得生动可爱，特别是他对于足球的深深眷恋，他在人生迁移变化期的痛楚与迷茫，他增援运动选手时的忘我与热情，都有很强的感染力，为整部作品加分不少。作品除了出现运动员经济这一行业的工作状态外，也涉及到不少运动项目标职业特性、职业选手大概会碰到的寻衅与逆境，对职业设定的运用充实而高效，故事节奏妥当，完成度很高。但详细的单集故事，仍不免陷入对经典日式热血治愈桥段的单调重复之中，让男主人公新町挨个敲开运动员们警备的心门，拿下经纪约，支持他们走向更光明广阔的来日诰日。

《竞争的守卫者》选择的职业大概比《宿将新生》更生僻——一个名为公平生意业务委员会的政府部门，其重要职责是检察企业在市场竞争中用非法本领赢利的违规活动，如行业把持、招标舞弊等，掩护生意业务公平。纵然在政府部门中，公平生意业务委员会也是一个相当弱势的机构，而他们要检察的对象却常常是资源雄厚的大企业，这让公平生意业务委员会的工作推进变得停滞重重，观察取证的过程常常会用到跟踪、暗访等方式，为故事增长了一些告急感。但正如一些观众所说，从作品出现来看，公平生意业务委员会大概确实是没有什么故事可写，案件每每给人一种故作玄虚、强生妨害，现实上空洞乏味的感觉，既不能真的提供深刻的社会驳倒，也无法带来那种公理必胜的坦直感，恰好卡在这两条蹊径之间，显得有点尴尬。

《邪术翻新》《良好航空》和《乘上独角兽》都采取了职场不敷、爱情来凑的创作计谋。此中，《邪术翻新》算是把职场与爱情均衡得最好的一部。这同样是一部在脚本上没有太多新意的作品，但胜在将日式温情表达得精致恬淡。住宅翻新不光仅是一项以旧换新的工程，也是居住于同一屋檐下的家人再一次共同预测未来生存的时机。男女主人公地点的眷属谋划小作坊式企业丸福工务店，相比于其他今世大型企业，更带着一种手工业期间的情面味，男女主人公可以大概在与委托人的互换中，敏锐发现委托人因种种缘故起因而无法说出口的真实需求，而这些隐形需求的存在每每会成为家人之间的隔阂与芥蒂。为委托人计划翻新方案的过程现实上也成为了他们加深委托人家庭之间的拘束的过程。让住宅承载昔日追念，同时成为在未来创造新追念的空间，这就是住宅翻新的“邪术”。

男女主人公在过往的人生中各有各的失败，一个遭遇职场霸凌而辞职，一个是离过两次婚的单亲爸爸，两个人都多少带着点“丧”，女主“丧”得强势，男主“丧”得温吞，两个人凑在一起，是恰到好处调和。他们作为搭档共同从事住宅翻新的工作，既是在为委托人们创造更宜居、更有情面味的生存空间，也是在疗愈相互的创伤，这就将职场故事与爱情故事的主题勾连起来，让作品变得圆融。但《邪术翻新》的好，也确实不外是“矮子里拔将军”的水平，豆瓣评分是不上不下的7.7，收视率也比上不敷比下有余。《邪术翻新》所出现的，是一部包罗爱情元素的职场题材日剧应该到达的根本线，守旧、规范、完备，缺乏进取精神。

律政与刑侦：“铁板剧”的新实验

律政、推理（刑侦）、医疗常被以为是日剧中的三大“铁板”题材，受众群体巨大且稳固，每每更容易得到收视佳绩。但在这一季日剧中，相比于职场剧的守旧和同质化，律政剧和推理（刑侦）剧反而贡献了一些比力大胆的新实验，这些实验很难简单评价毕竟是乐成照旧失败，但总强过故步自封、一成稳固。

本季险些唯逐一部收视率稳固上升的通例档作品是有村架纯搭档中村伦也的《石子和羽男~这种事变也好告吗？》，而收视的上升重要应当归功于脚本。《石子和羽男》大概不算是严格意义上的律政剧，由于作品中的大多数案件，相比于对簿公堂，更倾向于通过调解来办理。《石子与羽男》最风趣的地方在于，它所关注的每每是平凡人在一样平常生存中也很有大概遭遇的法律事故，无论是由于用咖啡厅的插座给本身的手机充电而判了偷窃罪的顾客，照旧由于制作“非常钟影戏讲授”视频而被告侵权却以为本身不外是在为影戏做任务宣传的影戏爱好者，大概由于未成年儿子用本身的光荣卡偷偷给游戏大量氪金而盼望追回丧失的母亲，都像是我们身边确实存在着的活生生的人。

《石子和羽男》对这些看起来细枝末节，但却有大概在不经意间给平凡人带去困扰和贫苦的案例逐一给出了法律表明，好比说未成年人瞒着监护人氪金，如果可以大概提供证据证实，则氪金金额一样平常是可以被追回的，由于未成年人享有“未成年者取消权”，其法理依据是未成年人的不对由全社会的公民共同负担。中日的法律固然并不类似，但像未成年人氪金如许在中国也常常成为热门议题的案件颠末电视剧作品出现出来，仍然可以大概开导观众的思考。

状师羽男与状师助理石子这对搭档在一家名为“潮”的小型律所中工作，而“潮”的理念是“成为认真生存的人们的掩护伞”，每一桩委托，无论巨细，其背后都是委托人的名贵人生，哪怕是既不巨大也没有什么赚头的小案子，都有大概对一个平凡人的平常生存造成巨大的影响。

进而言之，“认真生存的人们的掩护伞”也是整部作品对于法律的明确。故事中提到，日本人常常不愿寻求法律的接济，不到万不得已不愿对簿公堂，打官司被以为是一件很没体面的事变。但法律要成为认真生存的平凡人的掩护伞，有一个条件条件，就是人们自动拿起法律的武器，寻求法律的掩护，纵然是在看起来“不起眼”的小事上也是云云。法律是铁面无私的，但司法实践却可以是有情面味儿的，石子和羽男可以大概娴熟高速地背诵精准的法条，也能为委托人们提供饱含人文关怀的法律服务，从而在一桩桩小案件中体现出贴近生存的法律理想。

如果说《石子和羽男》是不像律政剧的律政剧，那么坂元裕二编剧的《初恋的恶魔》就是不像刑侦剧的刑侦剧，四个警员局中的边沿人构成一个非官方的推理团，以靠近于安乐椅推理的方式推察一个个案件的原形，拍摄本领虚实联合，有很强的风格化特性。除了单位剧式的案件推理外，《初恋的恶魔》另一半重头戏是坂元裕二最得心应手的成年男女间暧昧又温情的复杂情愫。

四位主人公各自度量秘密与创伤，鹿滨铃之介着迷于失常杀人案，由于本身是个与他品德格不入的异类而自卑，马渊悠日则在过于良好又过早因公殉职的哥哥的阴影下自我克制，由于本身过于平常平凡而自卑过头，摘木星砂因双重品德而不安，小鸟琉夏由于贪图癖而孤独，在日益加深的交情与懵懂交错的初恋中，他们看到相互平常中的独特，怪异中的平常，像是四块收纳错误的拼图，找到本身原来的归属。相比于推理部门每集一个案件的规整单位剧格式，四个主人公各自的人生故事与他们之间的交集反而引起更多的好奇和等待，坂元裕二善于的金句频出的精密台词仍然不负众望，带来颇风意见意义的观看体验。不外《初恋的恶魔》是一个比力挑观众的作品，得要对得上“脑电波”才华看得进去，以是注定小众。

《被捡到的男子》

小人物的人生故事

除前述作品外，本季关注度较高的作品尚有改编自高分韩剧《梨泰院CLASS》的《六本木CLASS》，固然开局反响平平，但第三集之后渐入佳境，特别是平手友梨奈的出色演出受到关注。别的，Disney+与NHK共同制作的《被捡到的男子》得到8.5分的豆瓣评分，成为这季日剧中口碑最好的一部。

《被捡到的男子》改编自演员松尾谕的自传式随笔，只管人名、团体名等多用化名，但情节大多来自松尾谕的真实履历。松尾谕在太多的日剧中出演过副角，以至于常看日剧的观众大概都会对他脸熟。长相平平的松尾谕是怎样成为了演员？一起出演副角的他度过了怎样的人生？这些标题本身就很容易引起观众的爱好。在加上松尾谕由于偶然捡到一张机票，物归原主时发现机票的主人是一家经济公司的老板，于是签约进入经纪公司，开启本身的演员生存，这种看起来像小说一样的情节竟然是松尾谕的真实履历，不得不说，《被捡到的男子》着实是找到了一个极佳的创作选题。

松尾谕本人并未直接出演本作的主人公，但却在每一集的片头，以与编辑商讨自传写作进度为引，带出本集的重要故事内容。自传故事中的松尾谕由近两年颇受关注的演员仲野太贺饰演，整部作品名演员云集，草彅刚、有村架纯等足以在影视作品中继承主演的演员都来客串。当原来的副角成为主角，主角成为副角，《被捡到的男子》的独特况味便诞生了——它陈诉的不再是一个同心专心追逐演员空想并走向乐成的励志人生故事，而是一个长相平平、并不刺眼，想当演员不外是被万人瞩目标光环所吸引、固然靠着运气成为了演员但也说不上乐成的平凡人的平常人生。

主人公缺乏猛烈的计划心，缺乏背水一战的断交，缺乏起于微寒而终成大气的传奇与热血，但它松懈、自由、随性、柔软，带着点苦乐无常的怪诞。松尾谕像是戏中人，又像是观看者，游走在人生与戏剧的双重边沿，把约会当做“试镜”，也在演出中借脚色宣泄失恋的痛楚。松尾谕的人生总是被一些运气般的小小偶合所推动，但他的人生又绝算不上独特。整个故事就在如许绝妙的“中心状态”中睁开，布满戏剧性但又不离开现实，平常却不无聊。相比于美剧式的情节跌荡，大概韩剧式的情绪浓厚，《被捡到的男子》精致、从容，于平庸中见况味的风格恰好是日本影视剧最独特的地方。

只管是相对平庸的一季日剧，但也仍有值得鉴戒的地方。日本职场剧或曰行业剧极高的工业化水平包管了此类作品多数能维持合格的水准，人设明确、逻辑清楚、情节流畅。不绝发掘新的行业生态，以新的职业扩充职场剧的题材范畴也是很讨巧的创作思绪。《石子与羽男》既有法律知识，也有人文关怀，案件编排每每能紧扣社会热门及最新出台的法律法规，体现出文艺作品与社会生存的连通性。《初恋的恶魔》和《被捡到的男子》都是突破范例框架、有猛烈个人风格的作品，但这种风格化又不以背对市场为代价，《初恋的恶魔》以个性光显的人物带来情绪对撞的猛烈戏剧性，《被捡到的男子》则以平常人生的轻笑剧演绎召唤观众的共鸣。

日剧的低迷大概还会一连一段时间，这是被延宕至今的日本电视业网络化转型势必带来的结果。在《石子与羽男》中，一位耗费十年时间精雕细琢地拍摄了影戏作品的导演，却在影戏上映时发现本身的作品被剪辑为“非常钟影戏讲授”在网络上传播。痛楚之余，导演也在反思，恒久以来，本身都喜欢拍摄风格痴钝、暧昧的影戏作品，但当前期间的人们却热衷于影戏讲授的快节奏，是否本身也在被期间扬弃？《石子与羽男》固然站在影戏艺术和版权掩护的角度，驳倒了剪辑“非常钟影戏讲授”的侵权活动，但它也同时透袒露流媒体网络期间影视创作的隐忧——在网剧勃兴的期间，电视剧该怎样赢回它的观众？