“三千孤儿入内蒙”，尔冬升拍得真好

很少用“广阔”这种词汇去形容一部影戏。

而它，于内于外，于情于理，都不是一个简朴的爱恨情仇可以涵盖。

起首就是创作之初的“约定与胸怀”。

回溯客岁《演员请就位》第二季，马苏在《机密的角落》片断中亦疯亦忍的演技，给评委尔冬升留下了非常好的印象，尔导脱手就是s卡，以致答应会找马苏拍戏。

任谁看，这都像是一句客气话。

但是尔冬升导演说到做到了，他真的给了马苏一个非常紧张的脚色。

前些天这部影戏的首映礼还上了热搜，马苏在活动现场哽咽好反复，她没想到尔导真的能给她这个机遇，在她最暗中最低谷的时间给了她这个脚色。

她太须要，也太感激了。

时隔一年的答应，尔导全部兑现。

他的信守约定，博大胸怀，奠定了这部作品一个广袤无垠的根本。

接着，这部作品的皮相更是“广阔”，内核堪称巨大。

三言两语说不透他的震撼，但从片名即可窥见一二：

《海的止境是草原》。

这是本年北影节的开幕影片，也是真实发生在60年前，一段永久镌刻在汗青丰碑上，流淌着民族大爱的感人往事。

于表，海与草原皆广阔。

于里，广阔之下是人与人朴拙相待的博大情怀。

翻开汗青的长卷，上世纪五十年代是天然灾难困难时期，苦难、饥饿席卷天下，很多南边地区的孤儿院里聚集了大批孤儿。

由于物资过于匮乏，这些孤儿险些活不下去。

国家必不得已，才向地广人稀，物资相对没那么匮乏的内蒙古，发出了求救信号。

消息来到内蒙古，当地领导一探讨，与其一趟趟把物资运往灾区，不如直吸收养这三千个无家可归的孩子。

于是，便有了这段“三千孤儿入内蒙”的汗青韵事。

不光云云，当时内蒙古自治区当局主席乌兰夫下达了一个简明指令“接一个，活一个，壮一个”。

就是这句话，让这三千个“国家的孩子”有了家，有了爸妈。

这是民族情怀，更是家国情怀，也是每一个淳朴善良的内蒙古人共同谱写的人间大爱。

假如不是这部影戏，连扒姐都不会记得这汗青书上浅浅带过的一笔，曾经云云震撼。

影片以此为被页粳分为三条线索举行叙述。

这种拍摄方式，非常检验导演的叙事本领，但尔冬升导演的功力似乎也无需验证，娴熟流畅，三条线索分合交叠，让观众完全享受在由他镜头制造的挂念中，再一步步揭开答案，冲顶情绪高潮。

整个观看过程像是一种心灵按摩，按到痒处令人发笑，按到痛处也是真的飙泪，但使用后疗效极佳，身心通达。

三条线索以时间为区分。

第一条线索，在知天命之年的杜思瀚（陈宝国 饰）在送走带着遗憾离开的老母亲后，刻意只身前往内蒙古，探求当年被母亲丢到上海孤儿院的妹妹杜思珩。

那么小就跟妹妹分开，他对妹妹的印象寥寥无几。

但他永久记得，同样是亲生兄妹，妈妈为什么在必不得已之下留下了他，送走了妹妹。

以是不光是母亲，他对妹妹也有亏欠。

第二条线索，便是同一时间线下，兄妹二人的主观视角。

杜思瀚在窗边听到邻人阿姨对妈妈说，丈夫因公回不来，就送一个身材好的孩子去孤儿院，过几年条件好了还能领返来。

于是，杜思瀚第二天就发烧了，妈妈送走了妹妹。

第三条线索，被妈妈送到福利院的杜思珩，手里紧握着妈妈的小毛巾，守在门口跬步不离，直到被奉上去内蒙古的火车，发着烧都绝不撒手这块小毛巾。

她是个倔姑娘。

到了内蒙古，别的孩子都被好吃的征服了，只有她饭不吃觉不睡，想尽办法折腾人，逃离内蒙古，回到上海。

两个视角，三条线索，影片至此告竣了一种高出时空的相互追寻。

在这个云云弘大的汗青命题之下，尔导奥妙地着眼小人物。

从一场充斥着救赎意味的寻亲之旅睁开，通过杜思珩这个小女孩的运气，便描绘出了这三千孤儿的内蒙生存记载。

杜思珩是个命苦的孩子，被妈妈送进了孤儿院，那一别就是永世再也没见过。

但她又是一个荣幸的孩子，由于她遇到了内蒙草原上最善良最无私的额吉（马苏 饰）。

当地人都以为稀罕的奶豆腐，额吉心疼她长身材，给她掰了一碗，效果她吃不惯这味道，直接打翻。

同心专心只想往外跑，跑到了草原边上，险些入了狼口，还是几个草原哥哥把她救了返来。

草原可以容纳山河，但怎么就容纳不了一个孩子的惦记。

额吉的丈夫伊德尔（阿云嘎 饰），也是一个巨大的人物。

他常年在队伍不回家，但他一返来就接纳了杜思珩，而且告诉她家的方向，简朴的一个“爱”不敷以形容，更多的是一个胸怀天下之人的责任与包涵。

额吉有一个不会语言的孩子那木汗，这是他小时间发烧烧坏了嗓子造成的，他更是一个淳朴善良的大男孩，但他对这个妹子疼爱有加，仿佛他的使命就是为了杜思珩而活。

他们身上的点点滴滴，足已涵盖内蒙古人民的淳朴与包涵，就是这份将爱化为包涵与责任的力气才更显得弥足贵重。

故事之外，影片团体有非常大的视效加成，悠扬的蒙古音乐，陪同一望无垠的草原与飞奔而来的骏马，景致充足陶醉。

以及高兴鼓动的那达慕大会，内蒙哥哥们之间的玩闹，没有子女的牧民家庭对这些孩子如视珍宝的态度。

这些高兴的草原氛围，又调和了这个弘大的汗青配景与故事自己的情绪浓度，让观众张弛有度，有呼有吸，同时有了更多对内蒙古这片广阔草原的向往。

最善于拍摄实际题材与情绪塑造的尔冬升，初次执导这么大配景题材的影戏，完成度竟然这么高。

对这份真实汗青加诸的厚重题材与民气的暖和与包涵这种巨大力气，是只有历经千帆的导演，才气驾御的程度。

这个巨大的汗青命题，得益于谁人期间民气中滚烫的热血。

而今，它以云云面貌示人，我以为已经是对这段史实最有诚意的致敬，这段在汗青书上轻轻带过的一笔，因这部影戏而被各人重新铭刻。

影戏由内而外的弘大，被导演精致到眼神里的雕琢动情描绘。

以是，它变得有血有肉，变得离我们这么近，导演重新赋予了这段汗青跳动的脉搏，但是这种冷门题材，一上映票房和排片都不理想。

就像《隐入尘烟》一样静静入场，但它着实须要观众给它一个被鼓励，被承认的机遇。

《隐入尘烟》实现了，我信任它也会。

由于，这才是这部汗青题材影戏终极要完成的社会使命。