国产剧女精英，演得不可还是写得欠好？

女精英年年有，本年特殊多，但没一个能打的。

3月的国产剧中，有4个投行女高管同时出现。扮演她们的演员，分别是《心居》里的童瑶、《沐日暖洋洋2》中的刘涛，《我们的婚姻》里的蒋欣和高叶。

不外，一身名牌的她们，只在服装上实现了“女精英”。只管区别于十年前国产家庭剧中媳妇们低眉顺目的边幅，有了孩子依然可以用红唇不绝输出怼人金句，但她们还是无一例外劳绩了雷同“假大空”“感觉我国顶尖投资人都是大傻子”的评价。

图片泉源：《我们的婚姻》，不喊标语的女高管不是好女精英

国内屏幕上，鲜有好评如潮的女精英形象。

纵然刘涛凭《高兴颂》中的女精英安迪迎来古迹第二春，从贤妻专业户到了女高管专业户，她也总被吐槽形象上带着些“土气”。

与之相对，袁泉在《我的前半生》中的女精英唐晶，则是很多民气中国产剧女精英的天花板。她疏离清冷、独立自大，走路带风，一身好坏灰的套装就足以带出气场。

厥后，女精英大潮席卷国产剧，当年的天花板袁泉，也已间不容发。

从《邂逅时节》到《玫瑰之战》，她演的女精英屡遭质疑。究竟，剧情的狗血、不公道，不能靠气质和演技来抵消。《玫瑰之战》里袁泉扮演的女状师，为找不到邻人儿子的不在场证实发愁，还是在男主的提示下，才想起自家有监控。如许的举动着实不怎么“精英”。

到了本日，有关女性主义的讨论占据舆论主场，职场女性早已不是希奇事，但毒眸（ID：DomoreDumou）发现，国产剧里的女精英却仍面貌暗昧。

相比之下，美剧早已有了《欲望都市》中开了公关公司的Samantha，《傲骨贤妻》中理想主义的Diane等经典女精英，韩剧在本年也有《少年法庭》中的女状师。“女精英”从不是荧幕里的有数物种。

但为什么到了国产剧，“女精英”却始终难以服人呢？生存中不难见到的女精英，在剧中成了裹着厚厚女性主义标语的空壳，观众不满吐槽、命令丰满的女精英形象，却鲜有人懂得怎样让它不再是空壳。

夫君婆到红唇御姐

在90年代到21世纪初，女精英的荧幕形象是缺失的。她们只是故事放在外洋配景下，才会有的迢遥的脚色，大概是国产剧粗暴摹仿美剧时会出现的形象。

1994年的《北京人在纽约》中，有一位在美国打拼多年的餐馆女老板阿春，夺目夺目又活得潇洒。她说“我讨厌失败者，我怕沾了倒霉”等话语，会为有好感的夫君创办服装厂，也会在被恭维时说“不要在乞贷的时间如许露骨地恭维你的债权人”。

2004年开播的《好想好想谈爱情》，那英扮演的电视节目主持人收入不菲，社会职位高，符合厥后女精英的种种设定。剧中4位女主角在32集里谈了70多场爱情，在彼时的国产剧里是初次，此中更不乏大量雷同“凭什么女人就不能寻欢作乐呢，你这是性别鄙视”等突破发言。

对此，导演倒也不避忌，大方坦言“都是在抄《欲望都市》”。

在彼时的环境下，观众对于“女精英”缺少感知。

这不光是电视剧生产的题目。无论是国有经济年代还是92年后市场经济发达发展，站在阛阓、职场顶端的都是“男精英”，女性每每话语权有限。反映在当时电视剧里，如果脱离了外洋配景、或脱离了原有文本，编剧就不知该怎样下笔写女精英。

到了2010年左右，职场小说开始盛行，不少有十余年从业履历、或本身就是企业高管的写作者入局。如有着十余年外企履历的《杜拉拉升职记》作者李可，和担当过民营企业高管的阿耐。

与此同时，女性在市场化经济的大海潮中，渐渐在职场里有了位置，于是，国产剧的女主角们，也多了些职业女性。

但当时的荧幕职业女性，形象是刻板的。险些每一个，都没有走出《粉红女郎》里夫君婆的影子。

一头利落的短发，直爽坦诚到有些火爆的性格，成了“标配”。当时的剧集，善于用有些男性化的特性，将她们与剧中卷发，红唇的其他女孩区分开。马伊琍、袁立主演的《婚姻守卫战》，王珞丹主演的《杜拉拉升职记》，均采取了这个模式。

形象上的对立也被映照在剧情里。在她们的职场提拔路径中，“雌竞”每每是核心，而男性扮演的，通常是“救济者”的身份。

拍了影、剧两个版本，其贸易链创造了超3亿代价的《杜拉拉升职记》，就将这一潮流表现得极尽形貌。杜拉拉的升职，离不开她的上司兼男友王伟的辅导。公司的女高管们也都对她如临大敌、频频宣战，但终极都会“输给”杜拉拉。

这个阶段的女精英尚有一个共性，总要面对古迹为重还是家庭为重的决议。

2010年里《婚姻守卫战》中，袁立、马伊琍都在职场上结果斐然，前者拉扯起丈夫濒临倒闭的公司，后者从全职太太重返职场，做到了大公司的财务总监，但由于与丈夫职位悬殊总会打骂，末了也要演一场“婚姻守卫战”。2013年《辣妈正传》里孙俪扮演的下层时尚杂志员工，由于和女老板险些同时有身，她们的养娃履历令其关系渐渐密切，她也因此得到了提携。

似乎在国产剧里，女精英们的困难是家庭、而非古迹，而这显然用错了力气。

不停到2022年《我们的婚姻》里的蒋欣，女精英的主战场，仍旧不是古迹，而是家庭。怎样均衡家庭和古迹，才是对她们面对的共同命题。

但在国产剧演变的过程里，国内女性意识在渐渐觉醒。女性话题走进了舆论场，很多观众和明星都开始反思，为什么只有女性必要答复“怎样均衡家庭和古迹”这个题目。

这大概也是2017年《我的前半生》里，袁泉扮演的唐晶大受好评的缘故因由。唐晶在古迹上岑寂，理性，对前来搞关系的同事说“墙头草的了局可并欠好”。知道文定的男友爱上了本身的闺蜜，她也会摘下戒指说“戒指悦目，我可以本身买。我也会本身好好爱护我本身。”

不得不说，对国产剧而言，唐晶是个承上启下的人物，既有上一代女精英的平庸妆容，利落短发，一样平常相处里也有对男友撒娇、小女人的一面。

唐晶的乐成，也让女精英终于可以不再“男性化”，却走入了另一个极度。

凸显自身的女性特质，成了国产剧女精英的新标签。反映最直接的，是剧中大波浪大红唇的女精英越来越多，好比2018年的两部《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》。

同时，另一个难以服众的题目出现了。她们仍旧在感情中打转，像唐晶在《我的前半生》中拉扯的闺蜜罗子君一样，每个关键节点都离不开男性的辅导和资助。“女子图鉴”中两位女主角的职场跃升点，都有一位多金、有才的男友。

《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》都有雷同的男性群像海报

同年，都市大女主韩剧《迷雾》大火时，网友@SUM不二 脑洞出了一个“四个未婚40+女主相互扶持”的故事《淑女的风致》，此话题敏捷走红网络。选角是曾黎，陈数，袁泉，俞飞鸿，这表现了彼时观众的意见意义取向，符合他们心中女精英的，均不是过往会有的“夫君婆”形象。

这个脑洞影响深远，不光在当时就被曾黎、陈数翻牌，厥后也被某公司买下了版权准备开发成电视剧。几位姐姐厥后也成了女精英专业户，这以后，陈数有《完善关系》，曾黎有《幸福二重奏》，俞飞鸿则在《玫瑰之战》和袁泉有大量对手戏。

只不外，选角上的舒服只是表象，剧情里，姐姐们们费心的很多事儿，还是与古迹无关。

陈数在《完善关系》里先是“手撕渣男”，与出轨的丈夫仳离，然后又开始了一段与“小奶狗”的年下恋情；曾黎在《幸福二重奏》中虽是女高管，但更像引发男女主爱情抵牾的工具人，并无职场戏份。《玫瑰之战》现在为止5.0的评分，已经阐明确它在职场戏上的单薄。

回到生存里，精英与否和男女性别无关，而是多维本事综合表现的效果。一个人成为精英的背后，肯定同时拥有世俗里界说的“男”“女”两面、以致多面。这背后不必标签化任何风致，国剧给我们出现了“女精英”的效果，却无法展示一个有佩服力的“过程”。

“女靳东”和“男靳东”

除了女精英本身，后国产女精英的故事中，在女性关系里，也常常有另一个“类靳东”的女精英，她们为女主角的披荆棘辅导迷津，亲力亲为。

这就像《高兴颂》《我的前半生》《精英状师》西装革履的靳东一样，他险些没有窘境，他是女性脚色们的人生导师，出钱着力出爱情。

《北京女子图鉴》中的吴越，由于女主对她的一次善举，在职场中和生存里都对其提携良多，向她输出了“婚姻是女人的第二次投胎”“人生到了下半场，对头就只剩下本身”等金句。《我的前半生》里，唐晶将罗子君拽出婚姻泥潭，为她的职场生存助力，还会对她说“我也能养你”。

“女靳东”经典发言

“女靳东”的存在，稍微对冲了“男靳东”的油腻。究竟她们的姿态并不是高高在上的引导，而是带着些惺惺相惜，但当这种“girl help girl”桥段超出现实太多，女性的友爱也有了工业糖精的腻歪。

刘涛在《我是真的爱你》里的“女领导”，对女部属无条件左袒。部下女员工叛逆了她两次，她还会由于以为女性太难找工作而让员工本身提离职；她发现女助理近期一系列的工作失误是由于有身，立刻向其致歉，还特地宴客庆祝。

这位“女领导”，无时无刻不在夸大女性的困难，和她对女性的掩护。第七集她和男主用饭时还说，“如果这天下上的夫君，有九十九个都以为我是个怪物，只要我能资助一个女孩，够了。”

这般无条件、不合现实逻辑地左袒女性，像极了甜宠剧里降服地心引力也要亲到一起的爱情。如果女性不是由于职业本事，而只是由于性别得到了特殊报酬，这只能构成另一种性别鄙视。

不止如许，《小期间》的幽灵始终在多数国产女性群像剧中倘佯。

一群女孩子里，时常会有一个顾里一样强势的、为姐妹们出钱着力的脚色。《北辙南辕》里王珞丹是有8家公司的女投资人，拉着姐妹们开餐馆，借给她们启动资金。《他实在没有那么爱你》的李纯梳着大贝Ψ，穿着西装，在奢侈品店指着姐妹和她身上的衣服说“她这件和我这件都包了”。

非要和已往对比的话，这也算是女性形象的一种进步，究竟已往，负担出钱着力功能的还得是男霸总。但这也很难让观众真正愉悦，这类女精英发展久了，就成了一种桎梏。本质上，她和姐妹们的相处，还是“霸总和小娇妻”模式。

“霸总和小娇妻”的设置，为编剧提供了极大便利。这位女霸总既能政治精确地办理女主碰到的一系列窘境，性格之间的猛烈反差又为日后的抵牾辩论留出余地。

但回归生存，女性群体关系中的弱势和强势，并非是刻板的黑长直软妹和大油背头御姐的形态。人性光谱是多么的复杂，故意肠柔软的酷女孩，也有本质冷血的外表萌妹，只分列组合几个简朴的模板形态，就像只从光谱里锁定好坏灰一样。

固然，这不光是剧集的题目，究竟，剧说到底，还是现实关系的映照。当国产剧连女精英的发展路径、职场生存都难以自作粉饰，就很难再要求女精英中出现丰富、多远的女性群体友爱。

在现实中，男精英存在了太多年，我们都见过充足多的样本，似乎他们是什么样的都不希奇。相比之下，女精英的样本，似乎还是有些单一的。

在改革开放大配景下，我们以为有留洋配景的才气成为女高管。厥后，我们发现，职场里的女高管多少有些“男性化”，不敷温柔。再厥后，这种刻板印象被拿掉后，于是又只看到了大红唇、御姐，似乎能开释女性魅力的才是女精英。舆论发展到现在，似乎只有为闺蜜们清除风险的女霸总，才气留短发。

必须承认，我们对女精英这个群体本身，还是有洗刷不掉的“刻板印象”。要么对她的形貌，要借力于另一个性别；要么就是在一个时期里，会集出现大量雷同的模板，却没有一个有佩服力。

被窄化的不光是女精英

《爱很鲜味》中的夏梦，似乎提供了一种“精确”解法。

在剧情的设定里，她外表不白、不瘦，长相也并不突出。生存风俗上，抵家就卸妆，不穿亵服——要知道，国产剧的女精英从来都是盛饰睡觉的。

但职场上雷厉风行，独立自大的她，也由于女精英的标签，有过身份挣扎。

第一任男友由于以为和她有差距，压力太大而分手。于是，在碰到下一个喜欢的弟弟时，面对身份差别，她下意识地隐蔽了本身的真实职业，以打工小妹的样貌示人，担心被发现本身是个女高管后，不再被喜欢。

如许的形象，劳绩了大量好评。点开《爱很鲜味》的豆瓣主页，高赞批评里布满了对王菊的夸奖。

但如许的例子，着实太少了。

塑造一个精英，显然不是一件简朴的事。精英不是仅靠外表、金手指，或剧里浪费款子就可以告竣，他们是在生存里有血有肉、鲜活的个体。在工作里，他们可以通过一系列言行，和详细案例的堆叠展示出他们的多维本事。但痛惜的是，女精英本应大杀四方的职场剧，却不停是国产剧的弱项。

毒眸（ID：DomoreDumou）曾在《国产剧乱来不了打工人》一文中分析，职场剧这个在国内流落了多年的范例，至今还没能拥有一个充足“能打”的爆款。对于职场剧最常见的讥讽，就是“编剧没上过班”。观众在职场剧里所要求的“真实”，究竟层面是底子，逻辑和情绪也必要合乎常理——究竟，谁还不是个打工人呢？

职场剧在创作上的敷衍，间接导致了“精英”形象的单一。固然男精英的形象已经相对女精英丰富很多，但也依然免不了被套进一个模板中。

好比精英专业户王耀庆，在厥后结识到现实中的高管、总裁后，发现他们都不穿西装。据GQ报道中，他瓦解地发现：“真的西装革履的反而是侍应生。”但之后的脚色里，他依然在穿西装。由于导演要求，观众也等待。对此，他也坦言，演员在一部剧中能发挥的作用有限，他只盼望本身演的脚色能做到被观众明确。

男精英云云，女精英更是不绝生涩地套用模板。却仍有不少演员勤奋如王耀庆，积极在悬浮的剧情里，成为观众明确精英的锚点。

《完善关系》固然豆瓣评分刚过4分，剧场戏被诟病，但陈数扮演的斯黛拉，在几个场所的镇场表现，增补了脚本上对公关案件形貌的不敷。袁泉立住了《我的前半生》里的唐晶，以至于影评人都在哀叹编剧“在杂乱她的感情逻辑”“都在团结起来欺凌唐晶”。

不外，话说返来，国产剧里被窄化的又何止是精英形象。

总有些职业大概形象，一出现就已经明确了它在这部剧中的功能。好比很少在国产剧中有正面形象的媒体人。记者要么总是扛着相机拿着发话器、问精英们一些家长里短的话题，要么喊着理想主义的标语，频频为主角们制造危急。

自《我的前半生》里轻声细语、不重妆扮的女小三“凌玲”走红后，国产剧的“女小三”也从过往浓装艳裹、性格火辣的形象（经典模板《回家的勾引》），过渡到了妆容平庸、柔声细语的形象，欠好听的形容为“绿茶”。不知道多少部女性剧的热搜，都要靠“手撕绿茶”来冲。

这种偷懒的形貌，是剧作潦草的表现。究竟，这种打标签的举动，能让这些群体在市场上被快速辨认，只管这丧失了他们解释复杂的大概性，观众也不得不被迫欣赏国产剧中千篇划一的辩论和剧情。

而在险些全部文娱产物都夸大“女性友爱”的当下，女精英成了这“友爱”的最大公约数。只是，国产剧让女性在精英层面霸占高地来表现女性的强盛，却在多数时间只让她本身摇旗哗闹。（详情请见本日二条）

但不能否认，这种千篇划一，也意味着剧集始终在观众认知的安全区，在立项之初面对投资人时，有充足多乐成案例，就可以证实此类人设或剧情受接待，大概至少证实，“你看，有人写过，不会堕落。”

全方面的“偷懒”，推倒了一连串的多米诺骨牌，女精英只是此中一个罢了。