从姜子牙到杨戬，动画，不如动感情

国漫崛起，我们说了太多。

从《西游记之大圣归来》一鸣惊人，掀起热度。

到《哪吒之魔童降世》火爆天下，位列国产影戏票房榜第四。

一时间，三维国产动画，让我们充满等候。

但没想到，之后等来的竟是一次又一次的叹息。

《姜子牙》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》等接连翻车。

没一部可以大概突破7分大关。

这不，上周一部新片再次陷入尴尬。

《新神榜：杨戬》上映3天才票房破亿。

豆瓣评分如今7.0，7分档岌岌可危。

这种尴尬，也不禁让鱼叔思索：

国漫，为什么总差了那么一口吻。

《新神榜：杨戬》

「抄」设定

国产动画在技能方面的进步，有目共睹。

纵然不喜欢这部《新神榜：杨戬》，也得认可片中的殊效和美术诚意满满。

很美，很酷，很炫。

飞天神舞，仙气满满。

万剑齐发，阵势恢弘。

水墨画风，古韵十足。

但这份「悦目」，并不能穷究。

《杨戬》的富丽殊效，只是在我们已有认知里的进一步强化、放大。

本质上，仍然缺乏一种独特的奇怪感。

比如，赛博/蒸汽朋克与中国神话的联合，着实在客岁的《新神榜：哪吒重生》就显现过一些。

要说惊艳，恐怕还不如前不久，终于有新动作的《深海》。

藏了7年，靠一支短短的预报，燃爆全网。

不但云云，《杨戬》在美术上的「悦目」，亦充斥着一种「媚俗」感。

这在追光一系列动画里，体现得都很显着。

比如，女主人均网红脸。

白蛇、青蛇、婉罗，傻傻分不清。

男主则人均欧巴脸。

杨戬、哪吒、敖丙，可以原地创建男团。

不但是美术，连各种设定也让人感到「有点眼熟」。

比如第一主角杨戬。

一个好逸恶劳的赏银猎人，开着一个破旧不堪的飞船。

从个人形象到团队设置，完全就是照搬了豆瓣9.7的《星际牛仔》。

具体到细节。

《星际牛仔》的主人公斯派克进场，伸懒腰。

杨戬进场，也是伸懒腰。

斯派克吹着口哨，坐上飞行器。

杨戬则吹着口琴，跳上飞行器。

而且，曲子都是布鲁斯，风格神似。

连飞行器都有点相似。

身戏头尖，手动挡。

打斗时的状态，更是如出一辙。

都是用一种懒散悠哉，体现出人物的潇洒性格和超强力气。

团队设置也撞梗。

杨戬自带哮天犬这个就算了。

动画里还非要做成两种形态。

而人形哮天犬居然是个红发女孩，从发色到性格，都和《星际牛仔》里的Ed一毛一样。

以是，《杨戬》里的美学风格和人物设定，更像是一种整合。

眼卑鄙行什么，就拿来什么。

从神话传说，到赛博朋克。

从经典日漫，到韩流欧巴。

各种鉴戒，各种碰瓷，整一碗大锅炖。

乍看，视觉体验很丰富。

细品，又似乎缺了点独特性。

「抄」情节

假如说，美术风格和人物设定的相似，另有点致敬的意味。

那么剧情上的相似，就让人大感不适了。

《杨戬》的故事，全程像又看了一遍《姜子牙》。

故事开端，杨戬履历了一场大劫。

失去了仙力，瞎了天眼。

做不了上仙，只能做个「赏银捕手」。

这境遇，跟失去法力整天没精打彩，在河滨垂纶的姜子牙相差无几。

连脸型都差不多，只不外换了个年轻版的。

《姜子牙》

之后，不测卷入一连串的事故中。

发现统统都是天界的诡计。

原来自己不停是被冤枉的。

本以为被关押的玄鸟是祸殃，不意却是好的。

巧了，姜子牙也是被冤枉的。

以为是反派的狐仙，着实也是好的。

《姜子牙》

之后又发现，原来真正的大反派，就是自己笃信不疑的师父。

师父所代表的高高在上的神仙们，都是为了一己私利而将杨戬等人视作棋子。

巧了，《姜子牙》里的大反派也是姜子牙的师父。

《姜子牙》

终极，杨戬突破重围，规复法力。

重开天眼，手刃尊师。

巧了，姜子牙也是法力觉醒白了头，继而毁了整个天宫。

《姜子牙》

与《姜子牙》故事上的高度重合，让人以为本片在脚本上的严肃偷懒。

而更为劫难的是，剧中很多人物的举动动机，完全缺失。

比如，杨戬为什么蒙冤崎岖潦倒？

12年弹压玄鸟，杨戬立下大功。

并非众人所说，是为了处罚妹妹冒犯天规，而将其镇在山下。

那么，为啥杨戬还要被贬呢。

副角也是一样。

申公豹为什么要资助沉香？

巫山神女显着暗中资助沉香，为什么要杀人，为什么要重金请杨戬找沉香？

12年了，杨戬既然挂念妹妹，为什么不想办法见见自己的外甥？

……

诸云云类的题目，在片中有太多太多。

要么根本没有提及，要么一两句台词简朴敷衍，却根本经不起推敲。

人物动机的不公道，继而造成剧情上的推进生硬。

以至于，全部脚色都成了推动殊效展示的工具人。

而即便我们观众自己把这些情节弊端去补齐了，也碰面临一个更糟糕的题目：

影戏所表达的感情内核和主题代价观，太悬浮了。

《杨戬》和《姜子牙》一样，末了所要探究的都是一个极其弘大的「电车困难」：

救天下百姓，还是救一个人。

作为百姓之一的观众，着实无法领会神仙们的这种代价反驳。

口口声声喊着「天下百姓」，但影戏中着实从没体现过百姓。

这就让影戏中的脚色和试图转达的感情，变得高高在上，空洞无力。

这种悬浮感，也成了近几年国产动画广泛存在的老弊端。

比如《白蛇2：青蛇劫起》。

故意让小青履历「女性意识的觉醒」。

但是，影戏中对她觉醒的过程、结果的显现都是空洞的标语式哗闹。

更关键的是，影戏一边打着「女性意识」的话题，一边又充满了男性凝视，有着物化女性的怀疑。

不但没接地气，还造成口碑的反噬。

再比如《姜子牙》。

还是让姜子牙在仙界和天下百姓之间做出选择。

标语喊得又空又大，观众看得又累又懵。

然而，主题悬浮，又并非神话题材的原罪。

本片名为《杨戬》，但故毕竟在源自于《宝莲灯》。

而原版《宝莲灯》的主题内核，是很接地气的——

终究落在了沉香对于母亲的惦记，和对封建体制的反抗。

《杨戬》却以二郎神这个沉香的「二舅」为主角，大大减少了对于沉香的感情描画。

同时对于杨戬自己的感情，也形貌得暗昧而摇摆。

在前面大部分时间，完全将其置于一种空洞的观看者视角。

之后又突然用各种反转，强行给杨戬加戏。

以至于末了的感情发作，显得非常单薄，缺乏共鸣。

相比之下，同样是改编神话传说，《哪吒之魔童降世》就讨巧得多。

将原来反封建、反父权的期间性主题，精炼立室庭教导、边沿少年等当代性话题。

以小见大，用更为贴近地面的视角，来转达更广泛的感情共鸣。

得到大众认可，也是自然。

放眼国外，乐成案例就更多了。

就拿皮克斯来说。

《寻梦周游记》借助了墨西哥亡灵节的传统民俗，追问了生命的边界。

《心灵奇旅》通过一场奇趣的魂魄之旅，转达了一条既简明又深奥的人生哲理。

而本年的《芳华变形记》有着弘大中国传说背就连却只报告一个小女孩芳华期的烦恼。

试想，倘若《芳华变形记》去纯粹地拍熊猫传说，《寻梦周游记》去纯粹地拍亡灵神话，它们还能受到大众的喜欢吗？

答案显而易见。

它们都有着弘大的配景设定和复杂的殊效技能支持。

但这些技能，并没有喧宾夺主。

而是作为故事的桥梁，引领我们探索一个鲜活、温热的感情主题。

只有在感情上感动观众，才气结果一部良好的影戏作品。

该怎么「抄」

单论制作，《杨戬》绝对不能算一部烂片。

各人对于本片的扫兴，有一种恨铁不成钢的痛惜。

尤其是在喊了这么多年「国漫崛起」之后，那份期盼的热情已经一点点地消散。

显着技能也上去了，投资也加码了，观众们也踊跃支持了。

可，还是差了那么一口吻。

三年前，《白蛇：源起》《哪吒之魔童降世》相继得到乐成。

国产动画由此似乎发现了一种可行之路。

在这之后，用成熟的殊效技能，配上神话传说脚色，似乎成了一套通用模版。

追光「新神榜」系列、「新传说」系列，彩条屋的「中国神话」系列，都吊足了各人的胃口。

然而，神话元素的滥用，也导致了高度的同质化。

《西游记》《封神榜》这些古典神话被扎堆地翻拍、改编。

别说主角了。

光一个副角申公豹，在三年时间里，就至少出现了三个以上的版本。

在《哪吒之魔童降世》里是个反派，结结巴巴的诡计家。

在《姜子牙》里是个正直，侠义忠实的萌壮汉。

到了《新神榜：杨戬》里，又是亦正亦邪，潇洒安闲的浪荡子。

导致鱼叔如今也晕了向：

原版申公豹到底是啥样来着？

而在创作层面，更是不谋而合地陷入了一个误区——

美术计划优于故事内容。

我们常说，好的动画，要够燃。

但这种燃，得燃对方向。

画面上的燃，通常不外三分钟。

感情上的燃，才是一记真正的重拳，能让我们回味无穷。

曾经我们以为，与美日等动画大国之间最大的差距，在于技能。

如今渐渐发现，恐怕还是在于故事。

末了一位迪士尼「九元老」奥利·约翰斯顿，去世前曾说了这么一句话：

「动画，不如动感情」

故事报告的出新、脚色塑造的独特、感情表达的诚挚，都应该与视觉异景的创造，形成平衡。

共同成为一部经典的决定因素。

对比之下，作为动画影戏领头人的皮克斯显然严酷服从了这点。

《皮克斯的故事》

比如皮克斯的成名之作《玩具总动员》。

如今来看，不免会以为制作粗糙。

在当时，它已经用上了举世最顶尖的动画制作技能。

但是，皮克斯并没有将它做成炫技的作品。

而是在现有的技能条件下，打造出一个最纯粹、最动人的关乎童年、交情和自我的故事。

到近30年后的本日，皮克斯的动画技能早就到了以假乱真的地步。

就像《超人总动员2》中衣服上的毛线，《赛车总动员3》中趋近真实的赛场等，都给人留下深刻印象。

出乎料想的是，皮克斯反而做起了减法。

就像《心灵奇旅》。

片中出现的纽约街景，细节真实到了怒不可遏的地步。

但动画的重点部分，却直接玩起了抽象简笔画。

故事的主题，则又终极回到平常生存，将叙事视角放到了一个普平凡通的个体身上。

人生不快意，工作不顺遂，以致连外形都不出众。

他的境遇，却能让无数观众从中看到自己的影子。

如许的减法，恰好是皮克斯创作的核心要素——

始终将故事体现和感情表达放在第一位。

这也是为什么皮克斯总能成为动画范畴一块不倒的金字招牌。

而如许一股「以内容为本」的创作理念，正是当下国产动画所广泛缺少的。

死磕技能，却不死磕脚本。

画面越来越富丽，感情却越来越悬空、酷寒。

顾此失彼的做法，只能换来不喝采也不叫座的尴尬局面。

鱼叔并非说，技能不紧张。

技能固然紧张。

但，全部的技能配套，都应以服务内容为条件。

连故事都没有打磨好，光靠视觉层面的堆叠，并不能制作出一部充足良好的作品。

更况且，近来的反复国产动画，在技能、风格层面也没有体现出极具革新化的突破。

与其云云，不如在题材、范例上做更多的探索。

属于国产动画的好故事，可远远不止神话传说。