《三体》失信暑期档，32部存案剧拉开科幻大会战的序幕

暑期档步入尾声，之前预热许久的《三体》终究没有如约而至。

对一些剧迷来说，这多少有些遗憾。影戏《外太空的莫扎特》《独行月球》和《嫡战记》接连上映，综艺《不要答复》拜望未来，效果氛围都衬托起来了，第一科幻大IP《三体》的剧集却失信了。

与这两年主旋律影戏和主旋律剧“两着花”差别，科幻剧没能和科幻影戏形成对仗。前段时间热播的《天才根本法》，也和大众通例认知中的科幻剧有肯定弊端。

当话题剧失灵，硬核叙事屡掀高潮时，国产科幻剧能不能趁势支棱起来？在降本增效的大环境下，技能和资金占用两头重的科幻剧还能不能迎来出头之日？

克日，广电总局公布了本年6月的新剧存案环境，接下来科幻剧的走势已大抵清朗。

资料酷寒枯燥，但每每能反映趋势。梳理之后可以发现，上半年科幻剧存案与客岁同期相比，数目略有增长。一些由于政策、市场等因素产生的延宕效应，也开始显现出来。

热门、高点和痛点

团体来看，上半年存案的科幻剧有四个特点值得注意：

起首，从客岁下半年尤其是第四序度开始，科幻终于像一个范例而非元素了。

已往相称长的一段时期内，国产影视创作的理想题材不绝是玄幻、魔幻、奇幻的天下，但在存案时，这些范例大多被装进了“科幻”的范例筐中，网络影戏更是云云，就算是怪兽片都被当成了科幻片。因此，每年存案的数目显着不少，但市面上真正的科幻影视并不多。

《球状闪电》《太空芯纪元》《变人》《飞向火星》《异星生存指南》……最少单从剧名上看，科幻像是占据了主导职位，变得硬核了。

其次，紧跟社会潮流和创作风向，包罗元宇宙、假造现实、无穷流等。

好比《元宇宙之恋》《元乐园》《迷失元宇宙》，好像就给出了“元宇宙”在影视剧中的N种誊写方式；《苏醒的假造天下》《我的零号男友》《幕后大玩家》等作品则有着“假造现实”的基因；《无穷天下之劈头》从剧名就透露了无穷流的设定和IP策划。

这类剧集用未来故事反映当下热门，也算是科幻题材的一大意趣了。

第三，西南地域已成科幻剧的生产热土。

《蜀道》由成都火星归来影视文化传媒存案，其新颖之处在于，2086年的科考队突入了仍处在1986年生存水平的蜀道，等同于未来人走进了我们的已往。

《结界》由四川博画传媒存案，《无声告白》由重庆易传影视传媒存案，《飞向火星》由四川雨和浪花影业存案，《异星生存指南》由重庆秀鼎文化存案……

四川成都不但是闻名科幻杂志《科幻天下》的故乡，照旧2023年第81届天下科幻大会的举行都会，继2007年日本横滨之后，天下科幻大会第二次落户亚洲。

“四川是中国地理上的洼地，却是中国科幻的高地。”四川省科普作家协会理事长吴显奎的这句评价所言非虚。从文学到标语到财产，成都作为中国的“科幻之都”，好像正连续在科幻剧上发力，且让这股创作热情影响到了西南周边。

末了，存案的三十几部科幻剧中，能明白查到IP源头的仅有两部。一是由刘慈欣同名小说改编的《球状闪电》，二是由王晋康同名小说改编的《黄金的魔力》。

《球状闪电》作为陈思诚科幻系列作品布局的告急一步，在其执导的《外太空的莫扎特》败北后显得更加关键；《黄金的魔力》原作报告的是盗贼利用“时间呆板”通过期间转换，避开警备森严的守卫，前去金库偷取黄金的故事。

作为一个特殊的范例，科幻剧恐怕比任何一个题材都要依赖IP，哪怕是编剧人才浩繁的美国，也常常要向科幻作家求购故事或创意。

而存案的科幻剧中仅有两部与主流的科幻作家发生接洽，别的如《带着体系谈爱情》更像是网文中的体系文，《超时空保护队》与特摄儿童片有些类似。此前，有不少科幻作家明白体现过“影视圈既不懂科幻，也不恭敬科幻”。

这大概意味着，科幻剧的创作与主流科幻作品依然保持着某种间隔，反而是网文中的未来奇幻类小说既有更广阔的受众，也容易被包装成科幻举行IP售卖。这是热爱科幻剧的受众所不愿见到的，也是中国科幻剧应当克制走的歧路。

破局和困局

破局的重任被拜托在《三体》《球状闪电》《火星孤儿》等几名种子选手身上。

《三体》固然千呼万唤未出来，但人们的等待值反而与日俱增。从发布第一款预告被吐槽，到第二款预告出来后的称赞之词，《三体》每一次物料的发布都能引起巨大的关注。

《三体》三部曲中的第一部涉及到极重的汗青和现实，而这些敏感情节又恰恰是整个故事的缘起，非常关键，难以修改，这使得许多人对剧版《三体》的完成度产生了疑虑，尤其在Netflix版《三体》的拍摄启动后，疑虑以致变成了焦虑。

在大多数人看来，Netflix险些启用了全西方演员的阵容，刹时丧失了原著的味道，而且怕是在故事出现上也没安美意。

于是，腾讯视频版《三体》不但代表着国产科幻剧崛起的渴望，某种水平上还负担了“护土”之重任。在它的豆瓣短评中，有一条得到了较多的点赞——“就算烂，也要烂在国内。”

认识刘慈欣作品的人常说，“如果没有《球状闪电》，就不会有厥后的《三体》。”

在《三体》中，面对几百年后三体舰队的威胁，地球启动了“面壁者操持”，计划用战略对抗三体人。此中一位面壁者意图在决斗到临前利用“球状闪电”武器对地球舰队发动自毁式攻击使其量子化，然后再用不死的量子幽灵反抗三体舰队。

此中，“球状闪电”武器正是出自小说《球状闪电》。除此之外，《三体》中智子的设定，也与《球状闪电》中宇宙观察者的形象极为相似。

同题材大制作同期对垒是视频平台的传统，只管爱奇艺的《球状闪电》IP影响力要逊于《三体》，但改编为剧后市场潜力也不可小觑。

出现在本年芒果TV片单的《火星孤儿》报告的是一群热血少年救济地球的故事，虽是芳华叙事，但完全扬弃了爱情元素，剧中的许多设定和概念都有理可依，有据可循。

有一部科幻片值得剧集参考，《群星闪烁时》同样非常硬核，它的编剧、导演章笛沙是影戏《疯狂的外星人》的制片人和文学筹谋，照旧《侍神令》的故事筹谋以及科幻笑剧影戏《透明侠侣》的编剧、导演，有着丰富的科幻范例创作履历。

这几部剧，主打的都是硬科幻，在视觉和技能层面颇具挑衅，它们的背后都有视频平台的支持，倘若可以或许乐成，未必就不能掀起中国科幻剧集的高潮。

与之相对应的是，在上半年存案的三十几部科幻剧中，鲜有头部剧集制作公司的身影。

跟风是影视创作的常态，但科幻是一个必要提前谋篇布局的范例，像《火星孤儿》的制片人陈炼在启动项现在，先学习了两年科幻影戏的工业制片流程，才敢上马。

前不久的北影节论坛上，也有影视公司体现要在未来两年内用假造拍摄技能完成影戏拍摄，说白了就是要举行技能练兵，别人会的我也得会。剧集制作公司大概在这一点上走得慢了一些。

从拍摄和本钱控制的角度来看，科幻剧现实上也错过了最佳试错机会。前两年，正是假造拍摄技能在国内鼓起的时间，一些主打“科技”的影视基地为了吸引剧组，打响名号，为剧组提供了最优厚的补贴政策，影棚以致半租半送，大大低落了拍摄本钱。现在，优惠政策徐徐退潮，科幻题材的拍摄想像从前一样省钱，已经很难了。

结语

客岁9月，国产科幻网络影戏短时间内在荧屏上迎来井喷，从《火星灾变》到《太空群落》再到《重启地球》，当它们出现在小屏上时，已经很少有人吐槽殊效了。大概说，人们对出现在荧屏上的殊效要求远低于银幕。

但是，随着同质化创作征象越来越严肃，人们对荧屏上故事的要求某种水平上又凌驾了银幕。

一言以蔽之，观众太必要耳目一新的故事了，而科幻则是一个绝佳土壤。

在优酷的发言节目《不要答复》中，贾樟柯讲了闻名导演奥逊·威尔斯在电台的一段履历，说威尔斯当时做了一档广播剧《火星入侵》，由于做得太过逼真，有120万人信以为真，带着枪开车出逃，造成了交通拥堵。

不消殊效，以致不消画面，仅用声音，奥逊·威尔斯就让人看到了科幻故事的打击力。

这种打击力，恰恰是当下的国产剧最必要的。

【文/许心强】